1 A .M N O £1 - N . 11 .¿urna.aa». R a va sÉ a . L U E D C I O I T R e ia f S O O T T O B R I , 1926 l..r >..r t oUn3^T 1AAi-T'P ^ ra * a J e «tasre:Éd:<&. R I C JBj»E QSSM M KB&KSBl® H rof5iH l s s a e s a - s s a le c c ta a m a e - A le s t £ <££€:<&<$&, J L fS J P € 5 E I D E " L E ¿ a N T G I R A N D I F I R M E , ” - T O R I N O F U O R I I C O P I O N I ! D ra m m a i u r^ c d i p r c v in e ia o u a À i^ ] ^ \ o U)wuyLÀ n ] i f i L { ¿ejnem * # A ^ d ju c M > ' (# | U v i t tC 41/C quO m M , ck e l t a t m a n d a le le p e r n ic i a X a i i a n a Faw leva (tveika e caviale) p e rc h e l i le ^ ^ e s s e ¿1 dram m a, e n cn h a i p iu v is ic nè ¿1 dram m a nè le p e rn ic i; w jiiè i JZ? fcj\£ ÌC toW , " I M O J w t f b n u U liu d k i J n u À / io M il w K o \ S i ^ a o f i n a U n tv e r c iia r ìa t o tt& w ^ o lìC tb L . C ^W C ^vy 4 C w jjÀ ih c * l($A sA X i (pou. '[o im L o C u lh M W w lm m x l c & IL ( f iM k 0 l che h a i recaie con le m a n i s p ir it u a li la cem* m edia a R u d e r e R « ^ ^ e ri, e sei uscita «IaI sue ca m e rin o con i su^e 11i i n t A i i i i n e 1a commediA ; i 'Ì U ^ v t A ^ * /v o a ^ o f n ^ jì J fv ^ •L j i ^ . 4 v ^ W 4 Ì0 . | l ^ h ^ 1*** fa L L s A -/* * (¿ h , caas. A * G re n i ta c c m y y e tt tA le n ti m is c o n o s c iu t i, P i r A n d e l l i A llo stato ÌAtente, H ennequins in em brione che non r i u scite a ÌA rv i lei?^ere d a i cApocomici P E R V O I É Q UESTO A R M A N D O CO NCORSO P E R U N A F A L C O N I E P A O L A L A R E C IT E R A N N O C O M M E D IA B O R B O N I L a g i u r i a s a r à c c m p o s ia d i a l c u n i u o m i n i d i i e a i r c d i c u i d a r e m e i n c i n i n e l | > r « s s m o n u m e r o . E ii s s c r e s n c a n c h e l e n o r m e p e r c o n c o r r e r e N e l p r o s s im L ’ U O S U P T S E M O C E R P O m m J s m ( S ifa c lu z tc ìie n © R I A O o o S A T D I S e d m e i E im O L A E m 3 il io r o U Z A A i a e u A Ì S M a I t t i M e V ic t u z ic n e «M L u c i e « li e R i id e n ii) A n n e H —Ri. r h & d i c io d ^ c b re u s o a * f o u n m c k L U € / n y ® e C S I O u ih a d m R i E U G E N IO B E R T U E T T I <21 pubU icc T E R M O C A U T E R IO G rI 2 m a fio si K.a3ri«-E»l-Mal>«l, ¿sfaperla’iaiO Creìsomino d 'A ra b ia Becca.amorfe» cadaverico I l £aaasc*e«caallo sjpaccoaae M ascara, sita &p>tos& 2 g en darm i M a ^ n o lia e P ip e rin a , cernaasra ^ ira p ie itra , b ri^ a n ie L ’a lle g ra bra^aia della 33 u o m in i-a n im a li Crudo, m a la n d rin o serenaia 2 le v a tric i incinge n e ^b i^oso E le iio ri, banda comunale, candidaci p o lir c i e a l i r i p e rso n a ^^i d i secondaria aanporian22 I l dram m a s i svolge a lle ¿alde del MonéaÌ>ello ANTONIO ANIANTE A T T O P R I M O Primavera. Stanza con porte laterali ¡atte di tendine dai colori sgargianti; molte gabbie di uccelli sospese nel vuoto, formanti nel loro com plesso una corona quadrata; vasi di fiori vario pinti, formanti anch’essi una quadrata corona al pavimento foderato di tappezzeria orientale, sboccanti alla porta che sta di fronte fatta a semicerchio che dà a un muricciolo bianco e fiorito ove è scritto a carbone : « W. Gesomino D’Aarabia e abbasso lo scienziato cornuto trenta volte » e vi stan disegnati elementarmente a gesso blu e rosso il Magonza con la papalina e Gelsomino con la rosa in mano. Sul muricciolo è visibile il Vulcano che ha lunghe striscie di fuoco alle falde e cipressi barcollanti. M olti lib ri sparsi qua e là. Nel mezzo è un seggiolino da pianoforte, girabile, di vimini, foderato di un drappo scarlatto a frangine d’oro. Magonza (Sposo di Gelsomino d’Arabia. Fisico di scienziato tormentatissimo. Trentenne ma invecchiato assai. Barba incolta e capelli on dulati che gli scendono sul collo. Vestito con pigiama di pel di cammello dal bavero e cinto azzurro; porta guanti gialli a righe nere, ha un berrettino cardinalizio in capo e pantofole pelose ai piedi calzati di seta) — Cin.. cin... cin... (e tossisce come una vaporiera che man ca di carbone) Cuff... cuff... cin... cin... cuff.., (e tossisce come una vaporiera che manca di carbone) Cuff... cuff... cin... cin... cuff.. cuff... iiiiii... (entra con un enorme messale che va a deporre a passi minuti e svelti ai piedi del seggiolino dorato, e rimane in gi nocchio, con la lesta piegata su quello, dopo averlo baciato) — Qui tu adagerai i tuoi pie dini di zucchero candido, o Gelsomino d’Ara bia, sonnambula e nottambula, appena ti sve glierai. Questo è un libro magico e miraco loso : chi lo tocca guarisce e va a ll’altro mondo. Tu sola lo puoi pestare e ne rimani illesa anzi trionfante. I topi sono tutti morti dopo di averlo sfiorato. I passeri ed io par liamo a te, o Gelsomino che non ti vuoi sve gliare ancora. (Le campane suonano malinco nicamente l ’ave e si ode un lontano tintinnìo di gregge stanco) Gelsomino, è l ’avemaria e tu devi conversare con gli angioletti e coi se rafini, con gli usignoli e coi passeri affamati, col tuo Magonza e con un milione di stelle!... T i faccio notare che hai dormito ventiquattro ore e in tutto questo tempo hai soltanto as saggiato una sola tazza di sangue di capretto selvaggio... Passeri, non è vero? ( I passeri rispondono con due: Cip, cip) Dunque è vero: e allora chiamate anche voi la mia Gelso mino... ( i passeri fanno forte: Cip, cip, cip). Gelsomino (dal di fuori) — Io non mi levo, o scienziato, se tu non fai tacere i cento passeri malignetti... Io oggi non ho voglia di calpe stare il messale magico... (essa parla con voce uguale, lenta e sbiadita) Ho sognato cata pulti e mari in tempesta, la lava del vul cano nel nostro giardinetto, ho fatto venti quattrore di sogni umani e sono stanca di guardare sulla terra... Magonza — 0 Gelsomino, tu ricominci a farmi soffrire... Cuff... cuff... Cin... cin.., Gelsomino — Io non mi alzo, o scienziato cru dele, se tu non fai zittire i cento passeri pe tulanti... Magonza (ai passeri) — Tacete, in nome di Dio. o vi brucio le cervella!... Gelsomino (appena i passeri zittiscono) — Ma te l ’ho detto sempre che sei scemo... Magonza (piagnucolando improvvisamente) — Perchè? Gelsomino — Non trovo al capezzale la tazza del sangue di capretto. L ’hai dimenticata... Magonza (fa per levarsi) — Hai ragione... quel Bergson mi ha distratto a tal punto... Gelsomino — Rimani, rimani, l ’ho trovata, era sul davanzale, al fresco... Ma ti dico che oggi non ho voglia di calpestare i libroni della cabala, (sbadiglia rumorosamente) Questa GELSOMINO D ARABIA volta il sangue innocente mi sa alla gola di tossico preparato... Magonza — T i levi tutte le sere col brutto pa lato. Brutto palato vuol dire donna incinta. Gelsomino — Queste teorie mi convincono che tu sei una bestia... Magonza — Gelsomino, tu mi fai soffrire... Cuff... ciff... cu... cu... cu.., Gelsomino —- Allora io non parlo più e ti be nedico... (sbadiglia e canticchia). Magonza — Quando avrò il piacere di vederti? Gelsomino — O scienziato pignuolo, stasera ho i nervi e se non taci ti batto col sacro messale. Magonza — Sia fatta la tua volontà, o nottam bula. Beccamorto (di fuori, mentre si ode chiudere una finestra) — Buona sera, o Gelsomino fla grante, come ti sei svegliata stasera? Gelsomino (sempre di fuori, mentre Magonza porge Vorecchio) — O Beccamorto, non mi fare parlare... Beccamorto (c. s.) — Infatti sei stralunata assai stasera... Gelsomino (c. s.) — Tanto stralunata e scettica che se non te ne vai ti getto sulla testa una grasta di basilico ricciuto... (Magonza sorride) Beccamorto — Questo vuol dire che lo scien ziato becco non è ancora crepato ed io ho fabbricato a tempo perso per lu i esclusivamente una bella bara di legno d’ebano fode rata di velluto nero a frange rosse e pizzi d’oro, come per il cardinale... Gelsomino — La tua jattura scenda in altra casa che il mio scienziato gode ottima salute e presto sarà padre... (si ode rumore di un vaso di fio ri che cade sulla strada, di una finestra che si chiude: Magonza sorride di più). Beccamorto (si allontana) — Ahi, ahi, ahi!... Voci di donne e di uomini (di fuori) — Povero becchino tutto insanguinato, chi ti ha rotto la testa? Beccamorto — Ahi, ahi, ahi, la bella bagascia... Voci (c. s.) — Beccamorto sfortunato, chi ti ha ridotto così male? Portiamolo a l ’ospedale... Meglio dal farmacista... Presto dallo spe ziale... Beccamorto — Ahi, ahi, ahi, che mi sento fuori il cervello... Voci (c. s.) — Andiamo noi dal maresciallo Spaccone a denunziare gli assassini. Beccamorto -— Andate pure dal maresciallo Spaccone ma io sto per morire. Ahi, ahi, ahi, (Magonza sorride e tende Vorecchio sulla strada, ora impassibile, ora spaventato, ma sorride sempre) e ditegli che Gelsomino, quella che ha fatto cornuto trenta volte lo scienziato Magonza, m ’ha gettato una grasta di bacilico in testa. Ahi, ahi, ahi... portatemi un piatto d’argento per metterci dentro il mio cervello di morto... Voci (c. s.) — Dal maresciallo Spaccone... tutti dal maresciallo... Questa mantenuta è lo scan dalo del paese. E porco il signor sindaco che la protegge!... (le voci si sono totalmente al lontanate : è tornato il silenzio : bagliori ros sastri del crepuscolo inoltrato sulla scena). Magonza — Calunnie! (e passeggia con una mano al gomito e una alla fronte) Calunnie e invidia! (come assorto nei pensieri profondi) Nient’altro. Gelsomino (Candida e celestiale giovinetta, dai capelli neri e lucenti di brillantina, stretti alla nuca da una coroncina di corallo opaco, di visi sulla fronte e appiccicati alle tempie. Ap pare coi piedi sul binario dei lib ri e rimane immobile a guardare lo scienziato che l ’ha ancora vista. Dopo un minuto, leggermente gli fa) — Scemo... Magonza (trasale, poi festante) — Gelsomino!... (le si avvicina con amore e le bacia le scar pine che lei gli porge fin sul muso : egli r i mane alquanto curvo, in silenzio adorativo). Gelsomino — Stasera calpesto (come trasognata e lenta) malvolentieri i lib ri maledetti della tua cabala. Non parlare. Magonza — Non vedi che rimango in silenzio? Gelsomino — Taci se non vuoi che scappino fuori i vermi dalla tua bocca... Magonza — Sono o non sono una tomba? Gelsomino — Sei una tomba scema... Magonza — Ma una tomba però... Gelsomino — E taci... (gli dà un leggero cef fone alla guancia). Magonza — Gelsomino, lasciami dire due sole parole... Gelsomino (tenendolo per la punta del naso) — Ma spicciati... Magonza (parla con voce ridicola e nasale) — Tu stai coi tuoi piedini di zucchero e miele nientemeno che sulla saggezza di Platone e di Aristotile; avanza un passo ancora... Gelsomino (esegue) —- Hai finito? Magonza — Sì... Gelsomino — E non ti vergogni di dire tante scemenze? (cammina sul binario di lib ri come un fantasma e va a sedere sul seggiolino do- ANTONIO ANIANTE rato, di fronte al pubblico, coi piedi sul messale e le gambe nude in evidenza). Magonza (si rivolge agli uccelli delle gabbie e fa loro un gesto come per dire : aspettate, fra poco avrete il miglio; indi si avvicina a Gelsomino, con devozione). Gelsomino — Brutto scienziato?... Magonza — E ’ qui i l tuo scimmione... Gelsomino — Non mi parlare del Beccamorto... Magonza — Hai fatto bene a spaccargli la testa. Gelsomino — T i scappano i vermi dalla bocca... Magonza —- Se il becchino muore tu hai uc ciso due uomini per l ’amore che ti lega allo scienziato... Gelsomino — Scemo e scimpanzè... (lo acca rezza, rimanendo immobile, col solo movi mento della mano sinistra). Magonza — Tu mi ami... Gelsomino — Talpa... Magonza — Ma tu sai che io mi reggo in piedi soltanto grazie al tuo amore... Gelsomino (alzando la voce e la testa) — Sta sera il sangue di capretto innocente mi gor goglia alla gola e mi sa di veleno preparato... Sono come una capra ruminante. Se tu non chiudi la bocca verminosa io non digeri sco più... (frattanto gli uccellini riprendono a fare con insistenza: cip, cip, e Magonza li '■—guarda e si porta le mani alle tempie) Si lenzio, figliuoli del crepuscolo... Magonza? Magonza — Comandi? Gelsomino — Prendi la scatola del miglio, (lo scienziato esegue, Gelsomino prende la sca tola e si leva e versa in ogni gabbia un po’ di cibo e chiama ciascuno degli uccellini) — Tu hai fame, o Spinoza? e tu, Bacone? e tu, Socrate? e tu, Seneca? e tu, Bernardino Varisco? e tu, Bertrando Spaventa? Magonza (correggendola) — No... La Rochefaucould... Gelsomino — Fa lo stesso... Ma se tu non chiudi la tua bocca verminosa io li chiamo coi nomi dei ruffiani e delle bagasce di Catania... Magonza — No... no... chiamali col loro vero nome... Gelsomino (versa i l rimanente del miglio nelle altre gabbie chiamando gli uccellini a voce bassissima mentre lo scienziato porge Vorecchio). Magonza — Tu mi fai soffrire tanto... Cuff... cuff... ci... ci... iiiii... Gelsomino (getta la scatola vuota su un cu scino e ritorna a sedere sul seggiolino) — Stasera io m i sento tutto il sangue gelato del capretto alla gola e temo di dover fare qualche pazzia... Gufo? Magonza — Regina?... Gelsomino — Chiama le stelle... Magonza — Non sono apparse ancora quelle che sono tue amiche e confidenti... Gelsomino -— Chiama allora quelle indiscipliplinate e civette... Magonza (prende un grosso libro, lo depone a terra presso la porta di fronte, lo apre, mor mora alcune parole e sul vulcano appaiono stelle di ogni colore) — Eccole... Gelsomino (senza voltarsi) — Di loro che aspettino... Magonza (in un eccesso di tenerezza) — O Gel somino mia, come sei brava, o Gelsomino in cantata, come apprendi bene... Domani t i in segnerò a invocare gli spiriti dannati che stanno sepolti nel cratere centrale del Mongibello... Gelsomino (tutta seria) — Ora viene il tuo turno, o scimmiotto peloso... Anzitutto fammi il capretto di latte... Magonza (inginocchiato ai piedi di lei, imita la voce del capretto) — Meeeee... meeeee... meeeee... (ma la sua voce è un po’ rauca). Gelsomino — Non così forte... ripetilo con me: meee... meee... e saltella!... Magonza — Meee... meee... (e saltella goffa mente attorno a Gelsomino). Gelsomino — Ancora una volta: meee... Magonza (ripete). Gelsomino (gli dà uno schiaffettino compia cente e una caramella) — Ed ora fa il gal letto di primo grido innanzi l ’alba : Chichirichì..., e drizza bene il collo... Magonza (esegue a fatica perchè la voce noti gli basta). Gelsomino (rivolta a Magonza) — Ora fammi l ’orsacchiotto che balla... Magonza (esegue cantilenando) — Ma.....ma mammaù... mau... mau... mammaù... uuù... Gelsomino — Fammi il chiù, presto fammi il chiù... chiù... chiù... chiù... Magonza (con le mani alle gote) — Ciùùù... chiù... chiùùùùù... Gelsomino — Taci, ascolta... (fa segno verso fuori : si ode un lontano monotono lamento di cuculo sospeso su un campanile) E ’ la tua eco? o un vero chiù? Non t i fa spavento la voce di un vero chiù? Lo abbiamo forse chia mato noi? Magonza — Quando sono accanto a te io ho GELSOMINO D’ARABIA solo spavento dell’amore che sento per te, o assassina nottambula!... Gelsomino — Scemo? Magonza — Comandi? Gelsomino — E ’ ora che tu vada a letto... Magonza — Gelsomino, non è compiuta un’ora da che parlo con te... Gelsomino — Ed io già sono stanca e stufa di vederti... Magonza — Se mi fai rimanere ancora im po’ ti faccio il gatto che ha le doglie d’amore... Gelsomino -— Preferisco che tu faccia l ’asino ebro, ma subito... dopo devi andare a letto... Magonza — Sì... (imita la voce dell’asino) — Ah olia, ah ohà... (Nel frattempo spunta alla porta di mezzo il maresciallo Spaccone, enorme, vile, con folta piuma di struzzo al berretto e con faccia verde e rasa; fiancheggiato da due gendarmi dalla si garetta in bocca e mani in tasca; si ferma sba lordito a guardare la scena. Si fa avanti con passo largo di malandrino e va a posare una mano verde su una mammella di Gelsomino). Spaccone (nell’altra mano ha le manette) — Donna Gelsomino, t i prego di mandare a dormire lo scienziato... Gelsomino — Magonza, fila!... Magonza — Sono stato io a gettare la grasta di basilico sulla testa del becchino... Spaccone — E allora {fa segno ai due gendarmi di ammanettare lo scienziato) portate in guar dina questo signorotto nevrastenico, ( i due gendarmi legano dalla testa ai piedi Magonza e, come un cadavere, se lo portano via). Magonza •— Gelsomino, addio, sposina mia in candescente, chi ti porterà la sera al capez zale odoroso di coty la tazzina di sangue di capretto innocente? Chi ti chiamerà le stelle obbedienti? Chi ti farà il chiù e l ’asinelio innamorato? Addio, addio, (singhiozza) po vera Gelsomino infelice... (ai gendarmi) Met tetemi sullo stomaco quel libro prezioso, (i gendarmi gli mettono sul ventre un pesantis simo libro e se lo portano lentamente via, continuando sempre a fumare). Spaccone (rimasto solo con Gelsomino, dà uno sguardo alla stanza e poi le stringe con le mani i seni. Gelsomino d’Arabia, appena Ma gonza non è più in iscena, deve cambiare na tura, voce e gesti sì da ritornare la volgare e sensuale lavandaia di un tempo, ma conser vando però un non so che di sonnambolico). Gelsomino (dà un sospiro). Spaccone — Che libro ha portato con sè lo scienziato ? Gelsomino — La Repubblica di Platone, mi pare. L ’hai letta tu? Spaccone — Non mi sembra. E di che tratta? Gelsomino -— Dei misteri della cabala infer nale che possiede Magonza... Spaccone — E’ vero dunque che il tuo sposo è un’arca di scienza? Gelsomino — E’ vero, eppure non sembra a vederlo. Spaccone — Gelsomino... Gelsomino — Dì... Spaccone — Ce l ’hai tu quel libro di Nino detto il Moro, brigante delle Madonìe? Me lo puoi prestare che me lo leggerò in caserma ? Gelsomino — Non mi sai tenere discorsi m i gliori ? Spaccone (stringendola più forte ai seni e tor cendo gli occhi) — Gelsomino!... Gelsomino — Maresciallo... Spaccone — Tu mi ecciti... Gelsomino (sospira) — Cosa vuoi che ti faccia? Spaccone — Tutto i l mio sangue verde mi monta agli occhi ed i l cervello mi si riempie di spine... H mio cuore deraglia e i miei nervi si spezzano come corde di chitarra... Gelsomino — Ma chi non mi ha detto le stesse cose? Spaccone — Se sono troppi gli uomini che ti fanno la corte che colpa ce ne ho io? Gelsomino -— Ma non sono cattiva io... Spaccone (felice) — Lo so... Gelsomino — Dunque... Spaccone — Fata risplendente... Gelsomino — Fai pure il porco... Spaccone ——Tormento!... Gelsomino — Svelto, svelto... Spaccone — Tormento!... Gelsomino — Prima che venga gente... Spaccone — Spasimo!... Gelsomino — Sei o non sei un uomo? Spaccone — Non ti rispondo perchè sono troppo sicuro della mia potenza micidiale... Gelsomino — E prendimi, allora!... Spaccone — Così presto?... Gelsomino — O presto o nulla... Spaccone — Tormento!... Gelsomino — Spiegati... Spaccone (urla) — Tormento!... spasimo!... Gelsomino — Non ti capisco... Spaccone — O Gelsomino, io vedo che tu non mi ami. Tu ti vuoi dare a me perchè speri che io ti ridia lo scienziato assassino... ANTONIO ANIANTE Gelsomino — Che idea poco degna di te, o ma resciallo ! Spaccone — E ’ così, purtroppo... (fa il senti mentale fino a carezzare con il suo pennac chio la faccia di lei). Gelsomino — No... Spaccone (salta, in aria) — No? Gelsomino (energica) — No. Spaccone — E dillo allora che mi vuoi far morire di amore maligno... Gelsomino — Ma sì... Spaccone — Tu mi ami, dunque... Gelsomino — Già da due anni pieni... (gli dà uno schiaffetlino e un rapido bacio). Spaccone (le si getta ai piedi e le bacia le scar pine, indi si strappa le mostrine delle ma niche, i lunghi baffi e il berretto e colloca tutto sotto i l seggiolino : un minuto di silen zio religioso) — Tutta la mia importanza la metto ai tuoi piedini di strega maliosa... Gelsomino — O Maresciallo... Spaccone — Cattedrale... Gelsomino — Non fare la talpa e andiamo su bito ad amarci... Spaccone — Lasciami prima riprendere il lume dell’intelletto : io sono come stordito ma felice... Gelsomino — Non ti deve bastare così poco; io ti darò gioie più grandi, piaceri infiniti... Spaccone — Aaaah... (questo grido deve essere come di gioia che confini col dolore più stra ziante). Gelsomino — T i renderò ebro di piacere... Spaccone — Aaaaah... Gelsomino — Ammazzerò tutta la tua lussuria nutrita al lezzo delle caserme. Spaccone — Aaaaah... (si rotola per terra come un epilettico, baciando i l pavimento e muggendo di sensualità). Gelsomino — Se continui a fare il ciuco io ti lascio... Spaccone — No, no, no... tu mi ammazzeresti di colpo... Gelsomino — Ma ti ho detto anche che ti am mazzerò di troppo piacere... Spaccone — Questo sì... Gelsomino — Allora alzati e ascoltami. Spaccone — No, voglio stare ancora un pochino a terra... Gelsomino — Via, non fare i l bambolone... Spaccone (singhiozzando) — Io sono una bam bola perchè ho il cuore tenere del bimbo ap pena in fasce... Gelsomino — Ma con le donne innamorate non bisogna comportarsi in questo modo... Spaccone •— Non ci sono regole in tema di amore... Lo stesso scienziato lo dice: in amore il leone è uguale al coniglio... La donna ad domestica Tuno e l ’altro. E lasciami pian gere... (indi muggisce). Gelsomino — Me ne vado!... (fa per alzarsi e il maresciallo la ferma per una caviglia) E al lora alzati e ascoltami, muso di maiale..... (mentre Spaccone si leva, entra a passi di gatto il malandrino Crudo che se ne rimane appoggiato a ll’uscio di fronte e contempla la scena) Da due anni io penso a te... Spaccone — E perchè non me lo hai mai detto? Gelsomino —• M i sono sempre vergognata. Ma quando tu, davanti la piazza della matrice arrestavi i mafiosi dell’osteria, io ti volevo dire con tutto i l cuore: Maresciallo Spaccone, tu mi piaci, prendimi, prendimi tutta, io sono tua! Spaccone — E ’ sogno o realtà? Gelsomino — Presto... Crudo (rimasto solo e avanzando il passo sulla scena) — Questa donna m i fa commettere cento pazzie a ll’ora... Gelsomino maledetta!... (siede al seggiolino dorato e rimane tutto pen sieroso. Dopo un minuto di silenzio gli occhi gli vanno sul cappello e sulle mostrine del ma resciallo. Raccoglie le mostrine e se le mette alle maniche, la sciabola alla cintola, infine si mette il cappello con la piuma in testa e ritorna pensieroso). Gelsomino (dietro le quinte) — Su, maresciallo. Spaccone (dietro le quinte) — Gelsomino... Gelsomino (c. s.) — Non fate i l romantico... Spaccone (c. s.) — Sei una statua, sia lo dato Dio... Gelsomino (c. s.) — Su, non perdiamo tempo... Spaccone (c. s.) — Tormento... spasimo... Gelsomino (c. s.) —- Se ricominci così io ti pianto subito... Spaccone (e. s.) — No, no, no... Gelsomino (c. s.) — E allora fai i l bravo e spicciati... Fammi contenta... Spaccone (c. s.) — Cosa vuoi dire? Gelsomino (c. s.) — Intanto fai il capretto... Spaccone (c. s.) — Meeeee... meeeee... Gelsomino (c. s.) — ... il chiù... Spaccone (c. s.) — Chiuuuuù... chiuuuuù... Gelsomino (c. s.) — ... il cane... Spaccone (c. s.) ■ — Bauuu... bau... Gelsomino (c. s.) — ... il toro inferocito... GELSOMINO D’ARABIA Spaccone (inferocito di lussuria) —- Uuuuuum... uuuuuuu.... Gelsomino (c. s. mentre il maresciallo conti nua a urlare) — Basta, basta, basta, pezzo animale... Crudo (guarda il pubblico, eccitatissimo e fe rocemente ingelosito) — E ’ pazza!... (frat tanto si ode fuori la Allegra Brigata della Se renata che strimpella in sordina e canta, indi si fa vedere di sul muricciolo facendosi luce con lanternini di bengala). La brigata (a Crudo, a bassa voce) — Buona sera, signor maresciallo... Crudo (si è alzato e va verso il muro) — Par late adagio... La brigata — Ma sei tu, Crudo? Crudo — Sì, entrate senza far rumore... (la scena è nell’ombra mentre sul vulcano sono visibili le lingue di fuoco, i fanalini e le stelle amiche di Gelsomino. La brigata entra) — Noi dobbiamo arrestare i l maresciallo che in questo momento se la gode con Gelsomino... La brigata — E ’ possibile? Crudo — Ascoltate... Gelsomino (dopo un po’ di silenzio) — Vile, tu mi hai assassinato con il tuo amore di ba silisco ardente... Crudo — Avete udito? La BRIGATA — Che scandalo, Gesummaria... Spaccone (c. s.) — E tu mi hai fatto parlare con le stelle... Gelsomino (c. s.) — Ora ti devi allontanare facendo l ’orso che balla... Vai che non t i vo glio più vedere... la tua presenza è ancora un forte pericolo per i miei sensi svegliati... Fila, fila, fila, mio bel porcellino appassionato... La brigata — Che parole... che parole... Spaccone (c. s.) — Ciao, ciao, ciao (la bacia r i petute volte) ciao, ciao, ciao, zucchero e miele, follìa delle follìe, profumo dei pro fumi, giglio, circassa e chiromante... Gelsomino (c. s.) — Basta, basta, basta... Spaccone —- Quando ci rivedremo, tesoro? Gelsomino — T i manderò un bigliettino di amore in caserma... Spaccone — Presto o tardi? Gelsomino — Prestissimo se tu ora ti allontani a passo di orso che balla... Spaccone — Obbedisco... (spunta sulla scena saltellando) Uhmmm... uhmmm... (si ferma esterefatto dinanzi agli occhi di Crudo. E’ in camicia, con le scarpe e la giubba in mano e i capelli scomposti). Gelsomino (di fuori, schiude una finestra e gor gheggia). Voce di donna (di fuori) — Buona sera, comare Gelsomino. V i godete l ’aria pura? Gelsomino (c. s.) — No, attendo lo scienziato... Voce (c. s.) — E siete certa che uscirà così presto dalla galera? Gelsomino — Certissima. Voce —• Felice voi. (Frattanto la brigata della serenata e Crudo hanno accerchiato il maresciallo). Crudo —-V o i siete il maresciallo Spaccone? Spaccone — No... sì... no... sì... no, no, no, si, si, si. Crudo — Ed io chi sono? Spaccone — Un finto maresciallo... Crudo — Mandrillo... siete in arresto!... Spaccone — A me?... voi che siete uno della mafia m i mettete in arresto? Crudo — In questo momento io sono il vero maresciallo e voi siete il malandrino, ladro e birbante... Spaccone — Io sono qui per amore... Crudo — Voi vi trovate qui perchè siete ladro e mandrillo... Spaccone — Io sono un innocente e vi giuro che sono stato sedotto... Crudo — Bugiardo!... (alla brigata) — Legate come un salame questo malfattore e porta temelo in guardina. Spaccone — Ma questo è un equivoco... Crudo — Lo dite voi... Spaccone — Lasciatemi almeno suonare questo fischietto... ,Crudo — Niente fischietti perchè volete chia mare in vostro aiuto i colleghi m andrilli... Spaccone — Povero me... sono fritto. Crudo (alla brigata che ha legato dalla testa ài piedi il maresciallo le cui mani sono inca tenate dalle sue stesse manette) — Portate via questo sciagurato... Spaccone (mentre vien portato via di peso e due della brigata strimpellano chitarra e man dolino) — Gelsomino... Gelsomino... Crudo (gli dà un librone sulla testò) -— Taci... (spunta Gelsomino quando Spaccone e la b ri gata sono fuori scena) — Buona sera alla re gina, anzi alla tiranna del mio cuore. Gelsomino — Buona sera al mio bel malan drino neghittoso e crudele. Perchè non ti sei fatto più vivo? Hai un’amante più bella forse di me? Crudo — E tu? ti sei forse fatto un amante più bello di me nella persona di quel brutto ANTONIO ANIANTE cafone che è stato con te poco fa? Gelsomino — Non mi calunniare... Crudo —- Che faccia tosta... Gelsomino — E tu come mai sei divenuto così presto maresciallo? Crudo — Mah... Gelsomino — Così mi piaci di più... Crudo — Vedo che tu hai un debole per i ma rescialli. Gelsomino — Per quelli valorosi in particolar modo... Crudo — Gelsomino... Gelsomino (che è tornata a sedersi sul seggio lino dorato) — Mio bel malandrino, mi è difficile dimenticarti... non vedi? vieni a ba ciarmi la nuca, i l collo e i ginocchi... vieni ad accarezzarmi i seni, e spegni con un amplesso sovrumano la gelosia che t i rode il cuore di metallo. Crudo — Gelsomino fatale e misteriosa, non sarò forse io quello che ti ucciderà? non sarò io che ti strapperà all’incantesimo dei tuoi trentadue amanti? allo sconfinato amore del tempo perso? cornuto Magonza? cornuto e scienziato a Gelsomino — Tu sei troppo vile e troppo in namorato di me. Crudo (estrae un acuto coltello e appoggia la punta su un seno) —-Io? io? Gelsomino — Tu... Crudo —■Bada come parli. Gelsomino — M i fai pena... Crudo — A ogni parola amara che tu mi dici io calco la lama nel tuo seno di peccatrice... Gelsomino ■ — Che parole grosse... Crudo — L ’amore sviscerato me le detta. Gelsomino — Sei proprio vile... (dò un dolce grido di dolore e sorride) — Così mi piaci... Crudo — Lavandaia... Gelsomino — Ladruncolo... Crudo — Grazie... vogliamo cambiar tono? Gelsomino ■ — Sì, ma parlami sempre di amore e di gelosia... Crudo — Dimm i: il maresciallo ti ha strappazzata? Gelsomino -— Quello poi è un impotente : non mi ha nemmeno battuta... Crudo (le dà uno schiaffo) — Che stupido!... E tu perchè gli hai permesso certe cose? Gelsomino — Perchè voglio conoscere a fondo tutti gli uomini... Crudo (le si inginnocchia) — Taci. Voglio pas sare questa notte con te... Questa notte noi due dobbiamo diventare una sola cosa... a dispetto di tu tti gli scienziati che dormono in galera in compagnia delle pulci e delle cimici dottissime. Gelsomino (mormora) — Tutta la vita con te, bel mariuolo... Crudo (singhiozza) — Ma se mi ami alla follìa perchè tu mi tradisci allora con l ’arma be nemerita dei reali carabinieri? Gelsomino — Non ti ho mai tradito... Crudo — Falsa. Gelsomino — Sembro. Crudo — Sembri ma sei una bambola? sei più casta di Sant’Agata, con rispetto parlando della Patrona di Catania e provincia?... Gelsomino — Bravo... se non fossi così gli an gioletti e i serafini non mi degnerebbero della loro parola... Crudo — Andiamo, o Gelsomino, che mi sento carico di lussuria come una pila elettrica... Gelsomino — Prima di amarci voglio che tu faccia soltanto i l capretto smarrito... Crudo — Cento capretti smarriti t i faccio!... Meeeee... meeeee... (Nel frattempo ha scavalcato il muretto di fronte il brigante Strapietra, singolare e bello, vestito con smoking, guanti gialli, calzette di seta bianca, piccolissimo mantello foderato di stelle e di seta azzurra, alle spalle, con un fu cile di bimbo a tracolla e un cappellino da Pas satore, microscopico che gli sta soltanto sulla fronte. E ’ sbarbato, incipriato come un pierrot ed ha i capelli fitti, lucentissimi di brillantina. E ’ già sera). Strapietra — Bel capretto di latte, (cava fuori il pugnale lucente) ho bisogno del tuo sangue innocente per darlo a bere in una coppa di platino a Gelsomino d’Arabia... Gelsomino (senza scomporsi) — Chi è? Crudo (spaventato) — Meeeeeeeee... (trema) meeeee... meeeee... Strapietra — Bella, non vi spaventate, è il lupo, anzi è il re dei lupi della montagna che è venuto ad o ffrirvi sangue innocente di ca pretto... Crudo (saltella nella penombra con i piedi e con le mani) — Meeeee... meeeee... Strapietra — Non mi scappi, mio bel caprettino... Crudo (saltellando riesce a scappare e a spa rire) — Meee... meee... meee! Strapietra (elastico, sicuro, stilè, energico: si avvicina a Gelsomino e le nasconde gli occhi con le mani) — Gelsomino d’Arabia, quando GELSOMINO D’ARABIA tu m i avrai visto darai un oh di meraviglia e di gioia. Gelsomino — Parlate. La vostra voce non mi dispiace. Strapietra — Io sono i l lupo mannaro : (a ogni frase Gelsomino sussulta. Strapietra ora legge su un pezzo di carta) io sono un ce lebre brigante che tutte le fanciulle di questo paese hanno sognato centinaia e centinaia di volte e forse anche tu mi hai amato nel sogno. Io vengo da Roma. Là ho pran zato con deputati liberali e con balle rine circasse. Ma tu tremi come una foglia, o Gelsomino d'Arabia, perchè? Credi dunque ai ciarlatani del paese che ti avranno raccon tato sul mio conto, Dio sa, quante menzogne? (Gelsomino fa cenno di no) I l giorno che cadrò nelle mani della Giustizia rimarrò a fronte alta dinnanzi i signori Giurati e non cesserò durante il lungo processo di fumare le siga rette estere, per te, per te, per te che possiedi il mio cuore innamorato. Io non so mentire, sono leale e sincero come lo sono tutti i veri briganti... Chiamami brigante se ti fa piacere, chiamami così, ma puoi chia marmi semplicemente Strapietra, ovvero Stratrà oppure Pepe, ossia T rirì... (rimette velocemente il pezzo di carta in tasca). Gelsomino — Lupo mannaro ti chiamo e ti dico che tutte le notti ho vegliato per te, rica mando le tre rose di argento del mio abito di festa. O mio lupo mannaro, quante volte ti fai aspettare... Non aspetto che te, non ricamo che per i tuoi occhi le tre rose d’argento sul mio abito di festa. Non andrò più a dormire se non prima tu sarai venuto, dicevo, non voglia la mala sorte che tu sia caduto proprio oggi nelle mani della Giu stizia o che i malandrini ti abbiano fatta la spia col maresciallo Spaccone, o che ti ab biano ucciso a tradimento dietro una siepe... E sospiravo e ricamavo... (fa con le dita gesto monotono di ricamare). Strapietra (le stacca la mano dagli occhi e le cade in ginocchio) — Gelsomino, (grida) Gel somino superba, divina, immacolata... (lei si piega su di lu i e si baciano a lungo sospi rando. Si vedono vagare in fondo, sotto il muricciolo alcune lanternine. Silenzio. Din nanzi l ’uscio appare Crudo seguito da due mafiosi con mascherine agli occhi e lunghi coltelli in mano. Anche la Brigata della SereF iia e d e l nata appare e si schiera al lato sinistro della scena come delle ombre). Gelsomino — Anche tu, non mi vuoi fare un poco l ’agnellino di latte? M i faresti tanto piacere... Strapietra — Ma sì, o Gelsomino adorata... io ti farò l ’agnellino, il toro e il cavallo che nitrisce... Tu però dovresti capire che i l mo mento è solenne assai, che dobbiamo amarci in silenzio almeno durante un quarto d’ora... Gelsomino — Sì, sì... Strapietra — Almeno così io la penso... (Gelso mino gli cade sulle braccia come mòrta e Stra pietra la solleva di peso e la porta nella camera di sinistra). Crudo (rimasto solo con gli amici sulla scena) — Infamia... Gelosia... tradimento... (Va con i compagni ad origliare dietro le tendine. Un minuto di silenzio rotto dal respiro affannoso degli astanti). Abbiamo concesso agli amanti più di un minuto... Ora basta... Vigliacchi... (agli amici) Avete imparata bene la vostra parte? G li amici — Sì... Crudo (alzando la voce) — I l brigante Stra pietra è qui!... G li amici (agitandosi come se cercassero qual che cosa) — E ’ proprio qui!... Crudo — Carabinieri, fuori le armi e le ma nette !... G li amici — Pronte le armi!... (affilano i col telli, come macellai). Crudo — C’è qui la giustizia, siamo venuti per arrestarvi, o brigante Strapietra! G li amici — In nome della legge, aprite o sfon diamo la porta..Gelsomino — Ah... ah... amore mio, scappa scappa!... Strapietra (esce e scompare calmissimo, mentre gli affilatori rallentano, per lo spavento, la loro azione). G li AMICI (agitandosi ma evitando di afferrare il brigante) — Afferralo, acchiappalo, ammaz zalo, sparalo, corri corri!... (riaccendono i lanternini). Crudo (penetrando con sgambetti nella stanza di Gelsomino) — I l colpo è riuscito a mera viglia... Evviva la notte di sangue e d’amore. (La Brigata della Serenata attacca agli stru menti il motivo della canzone napolitana : « A tazza o’ cafè »). p r im o a tto A C C O S E C O N D O La stessa scena del primo, a crepuscolo inol trato. Sul muricciolo sono appiccicati striscioni di carta gialli, rossi e celesti su cui è stampato : « W lo scienziato e lo vogliamo giocoforza sin daco... W il sindaco istruito. Magonza è inno cente e perlappunto deve uscire dal carcere e diventare a tale uopo il nostro beneamato sin daco». Queste diciture non debbono però coprire la effige di Gelsomino e di Magonza. La scena è vuota. GELSOMINO D’ARABIA Gelsomino (dalla sua stanza singhiozza e so spira) —• Ih ! ih ! ih ! ih !... uh! uh! uh!.... uuuuuuhhh... (schiude la finestra, sbadiglia sonoramente e ricomincia a singhiozzare) Ih’! ih! ih ! ih !... uuuuhhhuuuuhhh... Magnolia (di fuori) — Comare Gelsomino, quante ore mi farete tenere il grembiule spa lancato per raccogliere tutte le vostre lacri me? Non siete contenta della scarcerazione dello scienziato? Gelsomino (continua a singhiozzare). Magnolia — Volete che io entro a confortarvi un poco? Gelsomino — No... no... Magnolia — E non piangete allora se non volete guastarvi gli occhi belli!... Gelsomino — Non mi annoiate, o comare Ma gnolia, che stasera mi sono alzata con le male voglie... Magnolia — Voi mi parlate come se foste una regina... Gelsomino — E se non sono una regina che sono io? riparatevi la testa di capra se no vi getto addosso questa grasta di garofani ge melli... Magnolia (va via spaventata e contenta) — Gesù mio, una lavandaia era ed ora ha tanti amanti quanti sono gli anni di Cristo... Gelsomino (singhiozzando) Stellucee, ditele che è una calunniatrice, steliucce percantate, rin correte comare Magnolia e ditele che io ho soltanto un marito e un serraglio di circa 33 animali parlanti... (Le stelle si agitano e scompaiono per apparire dopo un minuto) Beccamorto (dalla strada) — Vigliacca di una donna, vuoi rompermi un’altra testa? Gelsomino (ride sguaiatamente). Beccamorto — Donna di mali affari e costumi, gettami le masserizie... tutte le graste... tutti i lib ri della cabala!... Non hai olio bollente in casa da versarmi sulla testa? Gelsomino (ride sgangheratamente). Beccamorto — Ma non vedi, o fattucchiera, che ho il montecristo in mano? cento colpi sicuri; fai la pazza... fai la pazza!Gelsomino (di scatto) Rubacuori assassino e re dei peccatori!... (gli manda uno due tre baci rumorosi e poi ride forte). Beccamorto (grido straziante) — Gelsomino!... (e tace di scatto). Gelsomino —- Beccamorto, sparati alle tem pie se non mi capisci a volo. Sotterrati vivo se non fai quello che devi fare subito... da quel seducente uomo che sei... Beccamorto (con voce straziante e pietosa) — Gelsomino... Gelsomino — Impiccati, uccello di malaugurio, forse la mia porta non è aperta, scemo di un becchino?... fammi sentire l ’odore di tutti i morti del camposanto... Beccamorto — Santo Mauro, santo Mauro m i racoloso, tu mi vedi? Sono forse io che voglio andare verso la tentazione? No, no, no... Io non ho mai peccato... Sono ancora un verginello candido... Gelsomino (arrabbiata, gli sbatte i vetri della finestra) — Scemo dell’harem! Beccamorto — No, no, no... Gelsomino odo roso... no, nonono!... Pietà pietà!.. — (si precipita sulla scena. E’ smilzo, dinoccoluto, cadaverico, vestito di nero velluto, con calze bianche e guanti bianchi. Si ferma dinnanzi al pubblico neiratteggiamento di Cristo che attende che gli si metta una grande croce dietro le spalle). Gelsomino (c. s.) — Non entrate, becchino... Beccamorto — Tranello? Gelsomino — No, attendi che io mi faccia bella... Beccamorto — Per me? Gelsomino — Precisamente (sospira). Beccamorto (adagio) — Sogno... Gelsomino — Non ho avuto mai da fare con un uomo simile... Beccamorto — Quale è insomma il mio fa scino ? Gelsomino — Tu hai il fascino del crisan temo... Beccamorto — Tu sei la prima a dirmelo, o Gelsomino... Gelsomino — La prima e l ’ultima... Beccamorto — E allora dimmelo un’altra volta... Gelsomino — Crisantemo e peste maligna..... Beccamorto — Gelsomino e acqua di colonia... Gelsomino — Basta, e ora aspettami in si lenzio. Beccamorto (fa con la testa un gesto come se volesse dire: pazienza; e riprende lo atteg giamento di Cristo). Gelsomino — Stellucee affettuose, ritiratevi... perchè? non vedete? io sto per commettere il più grande e il più bel peccato di mia vita... Beccamorto (spalanca gli occhi). Gelsomino — Io cadrò fra poco nelle braccia del più seducente dei miei paesani, (le stelle si ritirano e il cielo diventa di un colore mai ANTONIO ANIANTE visto) — Grazie, grazie molte grazie... Becca morto, ti sei addormentato?... Beccamorto (forte) — Gelsomino... Gelsomino — T i senti capace di rendere in cinta una morta? Beccamorto (stupore) — Ahhhh... Gelsomino — T i sentiresti capace di far risu scitare una morta? col tuo amplesso? Becctmorto ( trema tutto e si tiene a stento in piedi). Gelsomino — Rispondi, o amore fatale... Beccamorto ( belato tenue) — Meeeeeee?... Gelsomino — Tu proprio tu... Beccamorto — Meeeeee?... Gelsomino — Oggi non ho voglia che mi si faccia l ’agnello di latte... Vuoi farmi forse l ’agnellino di latte? Beccamorto (Fa segno di no con la testa). Gelsomino — Tu devi farmi risuscitare perchè sono una morta... Beccamorto — I l morto sono io... e siccome ero l ’unico becchino di questo paese, non avrò nessuno che mi verrà a sotterrare... Gelsomino — Tu devi dividermi in due e farmi risuscitare anche in due... Beccamorto — Mi chiedi troppo... Io non sono San Mauro miracoloso... Gelsomino — Scemo, tu non hai mai rese in cinte le donne? Beccamorto — Mai mai: la prima donna sei tu... Gelsomino — Che dici? Beccamorto — Mi son conservato casto fin oltre i lim iti... Gelsomino — Dunque non sai cosa voglia dire rendere una donna incinta... Beccamorto — Vorresti dire che lo Spirito Santo debba entrare in te?... Gelsomino — Benissimo... (Appare coperta da un mantello di lenzuolo che le si divide dalla fronte fino ai piedi nudi ma calzati da scarpine verniciate. Beccamorto (stupore) — Ah... Nuda?... (trema e le si avvicina ma Gelsomino retrocede man mano sempre dando schiaffettini alle guancie e alle mani provocatrici del becchino) — Spavento... Gelsomino — Spavento? Se ti spaventi non ti avvicinare... Beccamorto — Piacere... Gelsomino — T i piaccio? Beccamorto — Uuuuuuuhhhhhmmmmm... Gelsomino — E non senti come sono profu mata? Beccamorto — M i fai perdere i sensi... (le cade in ginocchio e trema ancora) — M i sem bra di sognare... Gelsomino — Tutti gli uomini me lo dicono... Ed anche tu? Beccamorto — Che cosa ho io più degli altri? Gelsomino — I l fascino. Beccamorto (mugge). Gelsomino — Cammina... io m i son tutta pro fumata per te... Beccamorto — Ed io ho addosso la puzza dei cadaveri che ho sotterrato stamane a Falba... Gelsomino — Benissimo, arcibene... vieni a farmi sentire l ’odore dei tuoi morti... (La scena rimane vuota e l ’ombra della sera l ’avvolge. I chiù riprendono a lamentarsi lon tani). Beccamorto (dopo un minuto di pausa e di sospiri) — Sei un ciclone!... Gelsomino — Beccamorto... Beccamorto (forte) — Questa è una tenaglia, santo Mauro, santo Mauro... Gelsomino — Taci... taci... Beccamorto — Mi sento salire il sangue alla gola... Gelsomino (dopo un istante di silenzio) — E dimmelo che sei etico... Beccamorto (lamentoso) Santo Mauro... santo Mauro... una tenaglia di ferro mi ha stretto al petto... (Vieti sulla scena, boccheggiante, lascia cadérsi il revolver, ha un flotto di san gue che gli gronda da un labbro e gli mac chia il mento incipriato; esce barcollando) Santo Mauro... santo Mauro... santo Mauro. Gelsomino (c. s.) — Questo non è erede bene detto che voglia venire... (sospira) Non c’è fortuna... Che delusione... Un becchino etico... Uno scienziato etico... e forse anche l ’erede sarà etico... sono stanca... sono stan ca..... sono stanca..... di stare sola... Dove è andato a finire quel lazzaroncello del b ri gante Strapietra? Dove è andato a finire quel neghittoso e mantenuto di Crudo malandrino? E i l maresciallo Spaccone? E gli altri trenta maiali? Sono tu tti morti o in un fondo di ga lera con lo scienziato? Sono tu tti crepati di colera, di peste, di morbo maligno nel lazzaretto? (Gelsomino appare vestita come nel primo atto e si precipita verso le gabbie degli uccelli e le visita a una a una) — Morti, morti e crepati di fame? E che dirà lo scienziato appena arriva dalla galera? ne morirà anche lu i di dolore... Nessuno..... (sbadiglia) Ho fame e sete... (Frattanto si GELSOMINO D’ARABIA ode sulla strada il cornetto di Karis-el-Mabul e indi la sua voce lunga lamentosa e suadente : Tappeti di Bukara... passa il tripolino Karisel-Mabul...) Lo scienziato? No. JTende Torec chio sulla strada) I l tripolino! Karis (di fuori) — Passa i l ricco tripolino... con gli affari d’oro... chiamatelo presto che tornerà soltanto fra nove mesi contati... e forse fra un anno... comprate comprate che scappa il ricco Karis-el-Mabul... tappeti orien ta li e scialli persiani... candelabri di Costan tinopoli... pantofole marocchine... oro zec chino e a diciotto carati... pendentini e brac cialetti cesellati... candelabri finissimi per sale da pranzo... regali preziosi per fidanzati e fidanzate... (suona il cornetto e canticchia una canzone in arabo). Gelsomino (fattosi silenzio) — Grazioso... (va verso il muricciolo). Karis — E perchè, o gentili paesani, non por tate il lume alle finestre? Siete a quest’ora tu tti addormentati? M i volete forse lasciare nelle mani del brigante Strapietra ? Ingrati ! Ingrati. Gelsomino — No, no... Karis — Chi parla con voce sì gentile? Gelsomino — Gelsomino d’Arabia... Karis — Mai conosciuta ma chi mi ha parlato di te? aspetta che ci penso un po’ : già, nel l ’osteria dello Smammanico alle Scalatelle... Gelsomino — E chi non mi conosce? Karis — Ma sai che non ho da perder tempo? Gelsomino (adagio) ■ — Grazioso questo t r i polino... Karis — Ma sai che domani a ll’alba debbo trovarmi alle porte di Bronte? Gelsomino — T i troverai a Bronte se io non compro tutto quello che porti... Karis — Ed hai soldi sufficienti per l ’affare? Gelsomino — Altro che... miniere! Karis — Lo dici per burletta... Gelsomino •— No... no... (ride). Karis (indignato non le risponde più e si al lontana riprendendo la sua cantilena) — E perchè, o gentili paesani, non portate il lume alle finestre? Siete a quest’ora tutti addor mentati? M i volete forse lasciare nelle mani del brigante Strapietra? Ingrati! ingrati!... Gelsomino •— No... no... (più forte) No, no... Karis — Vuoi tacere, o capricciosa? Vuoi la sciarmi guadagnare il pane? Gelsomino — Sì... sì (ride). Karis (stizzito) — Ma tu non vedi che io porto sulle spalle due quintali di mercanzia? per chè ti burli di me e non mi vuoi fare guada gnare il pane e i l companatico? Gelsomino (ride) — No, no... Karis — E lasciami in pace... Gelsomino — No... no... Karis — R itirati, t i dico, canzonettista! Gelsomino — Perchè? Karis — Perchè sei perditempo in persona. Gelsomino — T i inganni... Karis — La conosco la vita io... li conosco i miei clienti io... Gelsomino — Porti scialli di Malta? Karis (cambiando voce) — Tre di seta finis sima. Gelsomino — A quanto? Karis — M illa franchi... son troppo?... ciao! Gelsomino — No no... il mio scienziato me ne ha comprato uno a Catania per il doppio... Karis — Quale scienziato? Gelsomino — Lo scienziato Magonza, quello della cabala e dell’avvenire. Karis — Lo ho visto nella piazza di Santo Mauro. Gelsomino — Quando? Karis — Non sono dieci minuti... Gelsomino — E che faceva in piazza il mio sposo? Karis — Ballava la tarantella coi paesani ubriachi... Gelsomino — Ballava? Karis — Ballava sì e quelli lo applaudivano : Evviva il signor Sindaco becco! Evviva il si gnor sindaco bello!... Non ricordo se gli di cevano bello o becco. Gelsomino — G li dicevano bello... e niente altro ! Karis — Allora tre mafiosi gli spararono ad dosso tre colpi di pistola... Gelsomino — Oh... Karis — I l sindaco afferrò le palle a volo e io me la diedi a gambe per non farmi rubare nel trambusto la mercanzia... Gelsomino — Oh... Karis — Vuoi spendere mille lire? Gelsomino — Sì e anche di più... Karis — Non mi farai perder tempo? Gelsomino — Si vede che non mi conosci... Karis — Tanto di guadagnato... (entra canti lenando) Passa il tripolino più ricco, pae sani... Karis-el-Mabul è in casa di Gelsomino se lo volete trovare. Gelsomino (va in fretta a sedere al suo seggio lino, con lo sguardo sorridente rivolto al pub blico) — Vieni, Karis-el-Mabul... ANTONIO ANIANTE Karis — Perditempo... Gelsomino — Non mi conosci ancora... Karis — Canzonettista! Gelsomino — Insisti su questo tono? riprendi la tua roba e via... Karis — Ingrata, me lo dici ora che sono en trato, ora che ho la mercanzia in disordine e a terra... Gelsomino — Vieni qui e mostrami i tuoi scialli. Karis — Perfida e falsa... Gelsomino — Mentre io mi sprofondo nei pen sieri tu proverai su di me la tua roba ava riata. Karis — Ma comprerai? Gelsomino —• Tripolino, tu non mi conosci ancora ma io sono la più ricca donna del paese. Karis — Bada che domani all’alba debbo tro varmi a Bronte. Gelsomino — Arriverai a Bronte e anche ti por terò fortuna. Karis — Mersì... Gelsomino — Spicciati, bel moretto... Karis — La premura è mia. (Comincia a fru gare nella sua roba ed estrae uno scialle di Malta) Con questo sulle sue spalle ti voglio vedere regina. (Glielo adagia) Infatti... (la mira e la rimira) Regina... (le gira intorno adagio e poi veloce, tutto soddisfatto) Re gina... Gelsomino — Eh... Karis — M ille franchi. Gelsomino — Sì. Karis — Fatto l ’affare ? Gelsomino — Sì. Karis — Vuoi comprare braccialetti pendenti, corallo siciliano, pantofole marocchine finis sime? Gelsomino — Tutta la tua mercanzia, ti ripeto, voglio comprare... Karis — E ti bastano i soldi? Gelsomino — Non sai che i l mio marito scien ziato possiede l ’oro della cabala? Karis —- Sssst... (fa segno col dito come per d ir: ho compreso). Ora giacché è così, t i vo glio vendere ima collana che ti farà sembrare un’imperatrice... (fruga nella merce, la trova, la posa sul capo di Gelsomino) Imperatrice... Gelsomino — Eh... Karis ■ — M ille franchi. Gelsomino -—- Anche questa mille franchi? Karis — Sì. Gelsomino — Comprata. Karis (segna in un taccuino) — Duemila. Ora ti voglio vendere, è un affare, una bolera di marenghi d’oro di Maometto. Gelsomino —- Bene, è quella che cercavo da lungo tempo. Karis — Hai visto? tu benedirai i l tripolino... (cerca e la trova e la cala nel collo di Gelso mino) Zingara... Gelsomino —■ Eh... Karis —- Tremila franchi. Gelsomino -—- Comprata e a buon prezzo. Karis (segna nel taccuino) — E sono cinque mila. Ora ti voglio vendere... Gelsomino — Che? Fai presto... Karis —• ... vera occasione, alcuni braccialetti orientali di ambra autentica. GELSOMINO — Questi mi fanno gola più dei eioccolattini. Karis (fruga, trova i braccialetti e li infila ai polsi di lei) — Sant’Agata... Karis — M ille e cinquecento franchi. Gelsomino — A questo prezzo me li hai rega lati. Karis (segna nel taccuino) — Seimila e cinque cento franchi. Ora ti voglio vendere... Gelsomino — Che? spicciati spicciati... Sento l ’odore dello scienziato... Karis (facendo sempre più in fretta) — ... vuoi fare un forfait? Gelsomino — Sì, conta gli oggetti. Karis (in fretta prende la sua mercanzia e la dispone in ordine nella camera. Gli oggetti di valore li colloca tutti addosso a Gelsomino che sembra parata come una santa meridio nale) — C’è tutto l ’oro della Tripolitania qui; c’è tutta la seta di Persia e di Malta; tutta la ambra del mar dei Sargassi : tu tti i tesori sono ait uoi piedi, o capricciosa amica. Gelsomino — Tu, o bel moretto, chiacchieri troppo e conchiudi ben poco... Karis — E’ ima necessità del mio mestiere... Gelsomino — Tu sei un allocco e un passerotto di primo pelo... Karis — Non ti piace dunque la mia mercanzia? Gelsomino — Sì e molto ma conchiudiamo l ’af fare prima che arrivi lo scienziato. Karis — Tu hai paura del signor sindaco tuo marito? Gelsomino — No: voglio soltanto fargli una sorpresa... Karis — ... una sorpresa facendogli trovare tu tti questi tesori? Gelsomino — Benissimo. Uh... uh... hai capito GELSOMINO DARABIA finalmente e ora fammi il forfait. Karis {pronunzia a bassa voce in atto di medi tazione alcune frasi in arabo e infine) — Centomila lire, forfait. Gelsomino — Poco... Karis — Per una ricca signora come te mi pento di non aver chiesto più. Gelsomino — Alla principessa di Reburdone quanto avresti chiesto ? Karis — I l triplo. Gelsomino — E vuoi che anch’io ti dia il triplo ? Karis — Ma tu non sei la principessa di Re burdone... Gelsomino — Non ti interessa saperlo... Karis — E sì... Gelsomino — Pretenderesti il triplo? Karis — E sì... Gelsomino — Eccoti il triplo (gli dà tre schiaffi.) uno... due... tre... Karis — Mi hai... (grida e piagnucola) pagato così ? Gelsomino {ride) — Stupido di un tripolino... Sono tu tti allocchi come te nel tuo paese? Karis — Lo dicevo lo dicevo io che tu eri il perditempo in persona... E chi mi toglierà dalla testa che tu sei una ladra? Gelsomino — Tripolino analfabeta, perchè viaggi per il mondo se sei così piccino? Quanti amai hai? Karis — Diciannove suonati. Gelsomino — E tua madre dove è? Karis — A Catania. Gelsomino — E che fa di mestiere? Karis — Quello che fai tu... Gelsomino —■ Cosa? Karis — Mangia e dorme con tutti i marinai del porto vecchio... Gelsomino — Tu sei figlio di bagascia e sei così stupido? Karis — Stupida e bagascia sei tu e mantenuta dal sindaco... {le dà un colpo di pantofola sulla guancia e riprende a rimettersi in ordine la sua roba). Gelsomino {sorride). Karis {ricomincia a bestemmiare in arabo e a singhiozzare : per la rabbia straccia qualche fazzoletto di seta e rompe qualche collana) —- Brutta donna, mala femina... Gelsomino — Brutta?... Karis —- Brutta... brutta!... {ora il tripolino le vuol togliere i gioielli che le ha messo ad dosso e già le ha strappato dalle spalle lo scialle di Malta). Gelsomino — Bel morettino mio, non ti inquie tare... Perchè mi hai detto brutta? Karis — Per la rabbia che mi fai! Gelsomino — Vieni un po’ vicino a me e guar dami bene. Karis — Perditempo, io domani a ll’alba debbo trovarmi a Bronte. Gelsomino — Sarai a Bronte prima del canto dei galli e ti porterò fortuna... ma prima di partire fai la pace con me... Karis (è con le mani e le ginocchia a terra come un animale) — Brutta vecchia, donna senza scrupoli... Gelsomino — Brutta e vecchia? No nonono... Karis {si porta fino ai piedi di lei, sempre come un animale). Gelsomino — Grazioso... {gli accarezza i ca pelli e il tripolino scuote la testa sdegnosa mente) Grazioso... moretto... Karis — Non mi toccare... {grida) non mi toc care... (e rimane sempre sotto di lei). Gelsomino — Presto... presto... prima che venga lo scienziato... morettino mio sel vaggio... Karis — Non m i toccare con le mani lorde... Gelsomino — Lorde le mie mani? Karis — Cattivo Mabul con le donne cattive : alle donne buone Mabul regala anche la vita... Gelsomino — Io sono donna buona e non vo glio la tua vita ma... Karis — Ma ma ma.-. Gelsomino — Non capisci niente... {gli dà una manata che fa volgere indietro il capo del tripolino come un cavallo)... sei proprio stu pido quanto sei nero. Eccoti la tua roba e vai via subito... {fa per togliersi d’addosso gli oggetti preziosi). Karis — {Si leva lentamente e si pone a fianco di Gelsomino, con le mani alle tempie di lei, le guarda con insistenza i seni, mormora an cora in arabo e poi rimane in silenzio con templativo). Gelsomino — Presto, bel morettino, prima che venga lo sposo scienziato!... Karis — Tu sei fatta di avorio... Gelsomino — Tutto il mio corpo è di avorio meraviglioso e lucente... Karis — Anche lucente?... Karis — Quanti anni hai?... Gelsomino — Diciannove anni. Karis — La mia stessa età... Gelsomino — Hai molti di questi nei? Gelsomino — Una costellazione. ANTONIO ANIANTE Gelsomino (scatta in piedi come una belva e attanaglia con le sue dita la faccia del tr i polino) — Vattene, scemo di un tripolino! Kakis — Ladra e gatta selvaggia, no!... (anche lu i l ’afferra e lei lo spinge verso fuori, ma Karis molto più forte prende il sopravvento e nella lotta l ’uno e l ’altra vanno a cadere tra i fiori, accanto a ll’uscio e alla porta della stanza di Gelsomino) Me ne sarei andato se non ti avessi trovata fatta di avorio... Dimmi quanti uomini ti hanno avuta o ti strozzo ! ( Il tripolino è sul corpo di Gersomino, mentre la stanza è nell’ombra fitta o è almeno nel l ’ombra fitta quel punto dove sono i due corpi). Gelsomino — Lo scienziato soltanto... Karis — T i credo perchè sei fatta di avorio... (Frattanto si ode in discreta lontananza una marcia eseguita da banda municipale e grida lontane di « W lo Scienziato nostro sindaco; Evviva Gelsomino d’Arabia ! ! ! »). Gelsomino (reagisce alla stretta inutilmente gridando) — Scappa scappa, moretto, arriva lo scienziato! Karis (la trascina sempre rotolandosi con lei fin nella stanza vicina mugghiando) — Avo rio avorio avorio finissimo... (La scena r i mane vuota e a un tratto i bagliori delle fiac cole più vicine si distendono sul muricciolo illuminando gli striscioni di carta stampata. Tra gli strepiti e g li evviva appare sul muricciolo lo Scienziato sorretto da due braccia nerborute. Le braccia lo depositano di qua dal muro tra gli applausi prolungati). Magonza (parla penosamente) — Cittadini elet tori, avete detto bene: io sono un calunniato e voi siete grandi e immensi se avete ingag giato cuf cuf cuf cuf cin cin cin... la battaglia amministrativa sulla mia persona per stron care una calunnia. F o lla — Bene bene perdio perdio perdio... Magonza — Accetto di diventare vostro sindaco e se uscirò vittorioso dalle urne vi prometto sul mio onore che nel mio paese farò tabula rasa della mala erba che vi cresce... F o lla — Via dal paese gli Sparapaolo!... Via dal paese gli Strapietra!... Magonza — Sì, sì, sì via, via dal paese i ma landrini neghittosi... F o lla — E ’ anche troppo... Magonza — Quei signori si son permessi di get tare molto fango nella mia casa che è simbolo di scienza e di castità... F o lla — Evviva, evviva la sposa del nostro sindaco scienziato!..... Evviva. La casa del filosofo è un vero tempio... Magonza (commosso) — Gelsomino d’Arabia non si tocca... non si tocca come è vero che la saggezza di Platone è eterna... F o lla — Benissimo... guai a chi le torce un ca pello... Magonza (diventa sempre più irascibile e si contorce e rotea su se stesso come un arco laio) — ... e voi siete qui per affermare che io sono uno sposo felice e invidiabile... e voi siete qui per dire a tutto il mondo civile che Gelsomino, lo splendido fiore di serra che mi appartiene e appartiene soltanto a meeeee... F o lla — Scienziato, tu parli meglio di Carnazza!... Magonza — Tutto ciò prova che io sono degno della vostra fiducia i...ll...i...m i...ta...ta, degno di reggere i destini di questo ubertoso e illibato paese... cuf, cuf, cuf, cuf, cin, ci cin ci... F olla — Benissimo... evviva, sempre viva lo scienziato! Magonza — Ed ora sono stanco... non dimenti cate che dopo di aver passato parecchie set timane in carcere per amore del mio Gelso mino capricciosetto ma bello e ingenuo, ho avuto anche la forza di ballare la tarantella in piazza in mezzo a voi carissimi... Ed ora basta, basta, basta... ecco il mio programma e buona notte... (Frattanto dalle quinte di destra si ode ru more d ’altra gente, strombettìo e nacchere a festa). Magonza (fa segno con la mano alla moltitu dine di tacere). — I l contraddittorio sia... Cittadini, lasciate parlare il Baggiano... F olla — No, no, no... F olla — Sì, sì, sì... Magonza — Ed io vi prego di lasciar parlare il Baggiano... (spuntano intanto sul muricciolo altri cartellini su cui è stampato : « W. il Bag giano... » con dipinta una faccia grassa con gli occhi storti, e altro cartello ove è dipinta la faccia di Magonza con le corna alle tempie). La voce del Baggiano (di fuori, a destra, to nante) — Cittadini, mi meraviglio, mi mera viglio proprio del vostro contegno scandaloso. F o lla (di destra) — Perchè? Karis (muggisce). Gelsomino — Continua, morettino mio, sono i soliti discorsi dei sindaci... F o lla (di sinistra) —- E ’ vero... è vero... (ride). GELSOMINO D’ARABIA F o lla (di destra) — E’ falso... è falso... ( urla e protesta). Baggiano (la folla protesta ancora e approva mentre lo scienziato si contorce come iti preda allo spasimo) — Io so nome e cognome e vita e miracoli dei trentatrè amanti della verginellaaaaa... F o lla (di sinistra) — ... Fuori i nomi o sei un calunniatore... Baggiano — ... Subito... uno: Sparapaolo... F o lla (di sinistra) — Falso, falso... Baggiano — ... due: Crudo, il malandrino... F olla (c. s.) — Falso, falso... Baggiano (in fretta) — ... tre: Quartorana, quattro: Puglionisi, cinque: Strapietra, sei: il maresciallo Spaccone, sette: il baronello Pepè Scammacca, otto : Giovannino Acquacetosa inteso Sparaspara... Magonza — ... Basta, basta con le calunnie!... le urne giudicheranno !... Uno della f o lla di sinistra — Viva lo scien ziato... le urne giudicheranno chi è stato di più tradito dalia moglie... Un a ltro della fo lla di sinistra — ... Bag giano, baggiano... tu che parli degli altri cor nuti, vai a vedere cosa fa in questo momento tua moglie... Baggiano (con voce meno sicura) — Mia moglie è andata a fare il pane nella casa di don Turillo il Pinto... F o lla di sinistra — ... I l pane? il pane? il pane? (con ironia) il pane tua moglie lo fa fuori e poi te lo porta a casa e tu te lo mangi... tu mangi il pane che fa tua moglie nella casa degli altri... Baggiano —■Falso... falso... vi ingannate... (la folla lo approva) venite, venite; vi invito a venire con me fino alla casa di don Turillo il Pinto. F o lla di sinistra — Baggiano, vai tu solo... (Intanto qualcuno spara qualche colpo di pistola e succede il parapiglia-, più di un qualche cartellino va a sbattere sulla testa di Magonza: la folla scompare urlando). Baggiano (allontanandosi) — E se è anche vero che Turillo il Pinto mi tradisce, io so anche sparare, sparare, sparare, sparareeee... Magonza (rimasto solo cammina a quattro F ifl& e « I© 1 gambe e vagola nel buio della scena chia mando con voce lamentosa) — Gelsomino..... Gelsomino... io vengo dalla galera. Sposa di letta... ecco lo scienziato trionfante... T i sei nascosta?... vuoi farmi una sorpresa?... come sei carina... e dove t i sei nascosta?... Gelso mino... Gelsomino... (accende con fatica un lanternino colorato e ritorna a vagolare a quattro gambe) Una pistola? una pistola? per Socrate!... un’arma da fuoco in casa mia? K.ARIS (entra in iscena tutto sconvolto gridando con le mani in alto) — Allah... Allah... Allah, (e rotea un attimo nella stanza e scappa) Allah, Allah! Magonza (con la pistola in mano gli va dieiio fino al muricciolo) — A l ladro, al ladro turco... all’assassino della mia sposa... all as sassino di Gelsomino d’Arabia... (e scaglia la pistola nel vuoto) Bum, bum, bum. Magnolia e Viperina (di fuori) — Che succede, Gesù mio... (entrano spaventate e penetrano nella camera di Gelsomino) Gelsomino... Co mare bella... ma il cuore le batte sì e come... è svenuta... è soltanto svenuta... Un po’ di aria... un po’ di acqua di colonia... (Magno lia e Viperina portano sulla scena per le braccia e per le gambe Gelsomino inerte e tutta in disordine e dietro di loro spunta Ma gonza che prende il sediolino dorato di mezzo alla scena e lo porta sotto il muricciolo. Le due comari adagiano quindi Gelsomino sul seggiolino, le fanno poggiare le spalle sul muro e la fiancheggiano per non farla cadere.) MAGONZA (non si dà pace e gira di qua e di là come un folle) — Assassino... pirata nero... mi hai ucciso Gelsomino!... (va a sbattere contro le gabbie degli uccelli morti) Socrate, Aristotele, Platone, Spinoza, Kant, Schopen hauer, che? che? che? morti? morti anche voi? che assassinio!... che assassinio!... mi ha ucciso anche gli usignoli!... anche i passe ro tti!... anche i cardellini!... (e va a cadere ai piedi di Gelsomino ancora inerte) Gelso mino... sposa mia... Magnolia e Viperina (gridando verso la strada) — Speziale, speziale, un po’ di acqua di Co lonia... s e c o n d o a tío A e G O G E R £ O La scena del secondo atto. La casa è parata a festa, con fiori, palme, stelle filanti, drappi di velluto, edera. I tappeti e tutta la mercanzia lasciata dal tripolino adornano la scena. Enormi grappoli d’uva pendono dal l ’alto. Atmosfera di lugubre ebrezza. Prima che si levi il sipario si ode un malinconico coro dì vendemmiatori, che finisce appena la tela è tutta levata. A i piedi del seggiolino dorato sono fiori candidi. GELSOMINO D'ARABIA (Dalla camera di Gelsomino d’Arabia entrano nella scena vuota, in fila, il Beccamorto, Ma gnolia e Viperina vestite a festa con abiti svo lazzanti e variopinti, le due Levatrici dalla cuffia e dal grembiule bianco : queste quattro donne hanno le pancie grosse delle donne in cinte. I l Beccamorto tossisce spesso, non parla e si esprime coi gesti, è deperito assai, ma i suoi occhi esprimono una gioia arcana). Magnolia — E’ un vero miracolo... Viperina — Tutte le fortune capitano allo scienziato... Prima Levatrice — Noi, levatrici, siamo le più disgraziate... Seconda Levatrice — Immagino io la gioia di Magonza... Beccamorto (protesta con un filo di voce) — E ’ mio... è mio... Magnolia (al becchino) — Tu bestemmi... Beccamorto — E ’ mio... Seconda Levatrice — Non abbiamo tempo da perdere... diamoci da fare. Prima Levatrice -— Mettiamo un po’ di ordine che il signor sindaco e padrone non tarderà a venire... Magnolia — Che casa fortunata... in una sola giornata lo scienziato è diventato sindaco e padre... Viperina — Tutte le fortune capitano allo scien ziato... Beccamorto — Io vi dico che è mio... è mio... Prima Levatrice — Sei pazzo? Beccamorto — Sono sicuro... arcisicuro... Prima Levatrice — Levati dai piedi, tisicuzzo... Beccamorto — E5 l ’invidia che ti fa parlare... Viperina — Perchè? Beccamorto — Perchè non ho fatto il bel pec cato con ima di voi... Seconda Levatrice — Se questa creaturina che ho nel ventre fosse tua io me la ammazzerei dentro col pollice e Vindice... Beccamokto — Esageri... Prima Levatrice — Io prenderei l ’erba santa per abortire... Beccamorto — Esageri... Magnolia — Io mi avvelenerei... Beccamorto — Esagerata... Viperina — Io manderei alla ruota il disgraziatello figliolo di un becchino... Beccamorto — Esagerata... eppure vi dico che quello li (indica col dito la camera di Gelso mino) è mio... Viperina — Ma sei cieco per non vedere che non t i rassomiglia niente? Gelsomino (di dentro) — Eh?... eh?... eh...? dormi angioletto mio o ti strozzo (gli canta i prim i versi di una ninna nanna). Viperina (al becchino) — Taci, taci (gli mette una mano in bocca) che hai svegliato l ’erede... Beccamorto (fa gesto di rassegnazione e si ag gira attorno alla porta di Gelsomino mentre le donne incinte si dànno un gran da fare e in realtà non fanno nulla). Viperina (sospira) — Che somma pagherei per sgravare un tesoro simile! Magnolia e le due Levatrici (sospirando) — Anche noi! Beccamorto — E ’ tempo già di poter accendere i ceri? Viperina — Che ore sono? Beccamorto (mentre le campane suonano l ’ave) — Già suona Fave... Magnolia — Accendi pure... Beccamorto (accende con un moccolo i grandi ceri che stanno in primo piano, come cipressetti) — Che festa... che festa... e nessuno vuol credere che quello è sangue mio... (dopo Bave le campane accennano a un lieto e breve motivo). Magnolia — Che fortuna! Viperina — Facciamo piano che si può sve gliare l ’erede! Prima Levatrice ■ — Più piano di così... Magnolia —• Presto che già spuntano gli invi tati... (le comari e le levatrici girano come fusi attorno alla stanza, in preda a una coster nazione inspiegabile) Arrivano... arrivano... Crudo (di fuori) — Muovetevi un po’ che la mangiatoia è vicina, bestiole viziose... siamo arrivati e vi gettate a terra?... Uhm... uhm... uhm... olà olà olà... (schiocca la frusta) — Di chi sarà i l bastardelle? (gli animali vociano come se dessero una risposta) Ebbene, lo ve dremo; a chi di voi rassomiglierà i l bastardello?... (gli animali rispondono ancora) Eb bene lo vedremo... (Crudo appare con una mano in tasca, la frusta lunga e serpeggiante nell altra, battendo i tacchi come per taran tella, con sigaretta in bocca, berretto disceso su un orecchio; subito dopo di lu i appaiono per due i 33 amanti di Gelsomino, tutti con il capo nascosto nelle teste dei più svariati ani mali. Crudo entra schioccando la frusta e li fa tutti mettere militarmente in ordine sì che gli animali formano tre file accostate al- ANTONIO ANIANTE L’enorme uscio di fronte) Dov’è Gelsomino? dov’è l ’erede universale e bastardelle? Le Comari (dolcemente) — Dorme... Crudo (violento) — Svegliatelo! qui ci sono tutti i padri legittimi... G li animali (vociano). Crudo (schioccando la frusta) — Proibito la sciare aspettare i padri o bruciamo la casa della cabala... Gelsomino (di fuori) — Malandrino... (silenzio sulla scena) se non taci strozzo il bimbo... Crudo (reagisce) — ... il mio sangue? assas sina... (fa per slanciarsi nella camera di lei ma le donne lo trattengono). Gelsomino — E allora taci e aspetta... Crudo — Mala femmina... Le Comari — Che dite? Quella è una santa... Crudo (ride) — Ah, ah, ah... G li animali (vociano). Crudo (levando la frusta verso gli animali) Silenzio... qui comando io! Gelsomino (c. s.) — Lo strozzo... Crudo — No, no... taccio... (a bassa voce) Ba gascia, son certo che me l ’hai fatta! Le Comari — Che dite? che dite? quella è una santa. Crudo — Viaaaaa... non bestemmiate. Strapietra (di fuori) — Si può? si può? è per messo? con permesso o senza permesso entro lo stesso... (entra portando sulle braccia un agnellino di zucchero candito. A l suo appa rire gli animali tremano e Crudo si mette in disparte preso da soggezione improvvisa) Gel somino d’Arabia? dov’è? Questo agnellino di zucchero candito è per lei, per lei, per lei, per la mia Gelsomino che ha dato al mondo un piccolo Strapietra, uno Strapietrino che farà tremare i l Mongibello, un piccolo Strastrà che è destinato a diventare il lupo più fiero di questa contrada di briganti... (più forte) Gelsomino? Gelsomino? Gelsomino?... lasciami vedere la nostra creatura. Eh, eh, eh? sono o non sono il celebre brigante Strapietra ? e allora fate largo... voglio subito baciare il mio sangue! Gelsomino (c. s.) — Strapietra... ( il brigante trasale, ammutolisce e rimane con Vagnello sulle braccia, sospeso come un’ostia) Stra pietra?... taci o strozzo quest’anima inno cente... Strapietra (cade in ginocchio) — Non fiato... Gelsomino — Aspetta anche tu... Strapietra — Amore... Gelsomino — T i raccomando di lasciare in tatto l ’agnellino... Strapietra Sì... Gelsomino — Non lo sgranocchiare... non lo rompere nell’attesa con la tua rabbia fu riosa... Strapietra — I re magi non lasciarono intatti i loro regali al messia? rispondi o Gelsomino... Gelsomino — Lo scienziato dice di sì... Strapietra — Ed anch’io non frantumerò questo bellissimo regalo... Crudo (accende una sigaretta, mette le mani in tasca e guarda di traverso il brigante). Strapietra — Sono ubriaco di mosto fermen tato e mi sento un dio. Crudo — Anch’io sono ubriaco di mosto bol lente e mi sento (trema) due volte dio. Strapietra (sempre senza guardare il suo r i vale) — L ’amore fa fo rti anche gli animali più vili, (gli animali vociano). Crudo (voltandosi di scatto) — Aaaalt... (gli animali tacciono). Strapietra — L ’amore acceca gli uomini e quasi li scimunisce, se occorre... (gli ani mali fremono). Crudo (voltandosi di scatto) — Zut... (gli ani mali si ricompongono). Strapietra (senza guardare Crudo) — Malan drino neghittoso, uno di noi due deve andar via da questo tempio... Crudo (calmo) — M i pare anche a me. Strapietra — Anche a me. Crudo — Anche a me. Strapietra — E anche a me. Crudo — Lasciamo decidere a Gelsomino? Strapietra — Fai come ti pare meglio a te. Gelsomino (di fuori) — Io vi dico soltanto che l ’innocentino che mi sta attaccato alla mam mella sinistra appartiene a chi è stato il più forte e i l più coraggioso... Crudo — Dunque il pargoletto è mio. Strapietra — Miooooo... Crudo — Mio e rimango qui per l ’eternità. Gelsomino (ride) — Ah ah ah... Crudo e Strapietra (fanno eco a Gelsomino molto seriamente) — Ah ah ah. Gelsomino — Non fate pazzie, o bravi malan drini... Attendete la mia apparizione... (i due rimangono sulle loro posizioni, immobili) Magnolia, Viperina, comari levatrici in cinte!... Beccamorto!... ( i cinque personaggi chiamati si affrettano ad entrare nella ca mera di Gelsomino. Dopo un minuto di si- GELSOMINO D’ARABIA lenzio spunta il becchino che fa agli astanti con le dita segno di far silenzio e dietro di lu i appare Gelsomino d’Arabia col suo man tello di lenzuolo al cui bordo sono ricamate tre rose d’argento, attaccato, come altra volta, al crine da una corona di gelsomino arabo, chiuso alla gola da una collana di corallo a molte file. E’ pallidissima) Beccamorto... Beccamorto — Gelsomino... Gelsomino — Lo scienziato è stato eletto sin daco? Beccamorto (riprende in qualche modo la sua voce) — E come no ?... sindaco a vita !... Gelsomino — E perchè allora non è ancora tornato da Catania? Beccamorto — Vuol dire che i l signor Prefetto 10 ha trattenuto in casa sua per congratu larsi con lo scienziato... Gelsomino — Vedo che la politica assorbe tutto 11 mio scienziato. Beccamorto — Lo avremo presto deputato... Gelsomino — Già... Beccamorto — E la mia bella bara di velluto la venderò al Baggiano che è a letto con tutte le coltellate che gli ha dato Turili© il Pinto... Gelsomino — Benissimo... Comari, gli avete telegrafato almeno? Le Comari — Un telegramma con dieci parole di risposta pagata. Gelsomino — Malandrini, (i due fatino atten zione porgendosi le mani a ll’orécchio) vi ho detto e vi ripeto che l ’innocentino bastar delle che mi sta attaccato alla mammella si nistra appartiene a chi è stato il più forte e il più coraggioso... Crudo e Strapietra — Dunque... Gelsomino — Ho sempre sete di sangue fresco di caprettino di latte ma non ho spesso sete di sangue umano : oggi ho sete di sangue fresco, e se è sangue di uomini lo preferisco... Le Comari (a bassa voce, con le mani giunte) — E’ una santa... parla come una santa... Crudo e Strapietra — Dunque... Gelsomino — Torniamo al nostro discorso di prima. I l più forte e il più coraggioso chi è? Non lo voglio vedere. Sia chi sia. Lui rimarrà in questa casa e di lu i è quest’animella in nocente... Crudo e Strapietra —- E ’ chiara come l ’acqua del fiume Simeto a ll’alba... Gelsomino — Non voglio vedere. Sia chi sia. Mi dia ancora una volta prova della sua forza e del suo coraggio... Crudo e Strapietra — Questa donna è il silla bario in persona. Gelsomino — Sia chi sia. Crudo e Strapietra — Sia chi sia. Beccamorto (ai due malandrini) — Se vi do vete fare a pezzi andate al largo... Gelsomino — No : davanti agli occhi miei. Crudo e Strapietra — Sia fatta la volontà di Gelsomino. (Crudo getta in aria il berretto e la giacca e cava fuori un lungo coltello lu cente e si mette a saltare come un grillo, con la sigaretta in bocca, sempre, facendo scherma come per allenarsi. Strapietra, accuratamente depone il suo mantellino, la sua carabina e il suo berrettino su alcuni lib ri e si mostra in smoking, impeccabile; estrae dalla tasca un pugnaletto d’oro e va incontro a Crudo. Infine Crudo si avvilisce e va. sotto e il b ri gante gli mette un ginocchio sullo stomaco e gli appoggia la punta della lama sul cuore senza ferirlo. Gli animali tremano e fremono). Crudo — Mi arrendo alla forza superiore del brigante Strapietra. Gelsomino (al brigante che attende ordini da lei) — Puoi anche farmi bere il suo sangue nella tazza che sta sul davanzale... Strapietra (gli fa con la lama un lungo taglio sulla guancia; il becchino va e torna con la tazza che dona a Strapietra il quale la avvi cina alla ferita e la porge a Gelsomino che beve senza usare le braccia). Crudo (senza gridare, cava dalla saccoccia un fazzolettone variopinto, e si nasconde in esso tutta la faccia e si alza ,mentre i l brigante gli mette in testa il berretto e nella mano la frusta). Strapietra (a Crudo) — Ossequia la santa e va via. Crudo (s’inginnocchia ai piedi di Gelsomino, le bacia il lembo delle tre rose d’argento, si alza e dando un colpo di frusta in aria, si r i volge agli animali) — Non perdiamo tempo, o padri legittimi, via da questo fondaco... (Crudo si allontana schioccando la frusta e ogni animale passa prima di uscire davanti a Gelsomino, grida, scopre con una mano il petto nudo di lei, dà uno sguardo al bimbo che il pub blico non vede, fa col dito un segno, come per d ire : questo figlio non è mio; e scappa da vera e propria bestia presa da spavento). Gelsomino (a Strapietra) —- Finora sei tu il padre fortunato di questo bastardelle... Strapietra (commosso le si mette a fianco, la ANTONIO ANIANTE carezza, va a rimettersi il cappello, il man tello e la carabina è le ritorna al fianco ba ciando il lenzuolo sul petto di lei) — Non ti ho promesso ima sera che io son pronto per l ’amor tuo a battermi con tu tti i pirati del Mediterraneo? Non sei ormai sicura di me? e della mia forza? e del mio amore? e del mio fegato? Gelsomino — Sì... Strapietra — E allora fammi baciare tre volte la creatura del nostro amore sconfinato... Le Comari e i l Beccamorto (si avvicinano e si oppongono) — No, no, no non ancora... Du rante la cerimonia sì, ma non ora... Stra pietra, commettereste un peccato mortale... il bimbo non è ancora battezzato... Gelsomino —- Strapietra, se tu lo vuoi baciare con la forza io te lo strozzo sul muso... Strapietra (sorridendo) — Cattiva... Gelsomino (immalinconendosi) — Ed ora taci e riposati... Strapietra — Non sono stanco... Gelsomino — Presto dovrai combattere ancora. Strapietra (si rabbuia) — Combatteremo... (ap poggia il suo gomito sul capo di lei, la mano si porta sulla fronte e una gamba sull’altra) Sterminerò tu tti i miei concorrenti... Spaccone (di fuori) — Non si muova nessuno, non si muova nessuno... (entra munito di una tremenda durlindana sguainata in mano; agli stipiti dell’ampio uscio di fronte fanno capo lino due teste di carabinieri che fumano) Non sono venuto per arrestare il brigante Strapie tra, sono venuto invece perchè qui (accarezza col dorso della durlindana il petto di Gelso mino) qui qui qui c’è un angioletto di para diso che m i conosce a fondo e se io lo chiamo mi risponde: papà bello... Gelsomino — Maresciallooooo... Spaccone — (Si irrigidisce in posa buffa). Gelsomino — Se non taci io strozzo il bimbo... Spaccone — Assassinaaaaa... (alza la durlin dana) non toccare il mio sangue!... (le comari 10 fermano). Gelsomino — E allora taci... Spaccone —- Taccio... Gelsomino — E sii mansueto... Spaccone — Ma la mia natura è quella del l ’uomo feroce... Gelsomino — Lo so ma sforzati di fare il man sueto... Spaccone — Spero di riuscirci e di acconten tarti ma almeno fammi vedere una sola volta 11 tuo bimbetto... Le donne — Dmante la cerimonia sì e ora no che commettereste un peccato mortale... Spaccone — (Fa gesto di rassegnazione e si pone al fianco di Gelsomino, quello opposto al brigante, e imita nell’atteggiamento Stra pietra). Gelsomino (fattosi silenzio) — Soffro, (sospira lungamente) non mi chiedete, vi prego, per chè soffro. V i risponderei come una vipera assolata. Certo è che i miei seni d’avorio se l i mangia a poco a poco questo animaletto innocente e affamato... Come una sanguisuga mi svena... E voi mi dite che sono una san ta?... che miracoli ha fatto Gersomino?... Ca bala volgare dello scienziato, non miracoli della chiesa romana... Non peccate, o gentili comari che già io sono ima grande peccatrice. Le donne — Questa è una santa che parla... E ’ una beata... Che fortuna per il nostro paese avere una santa viva che parla... Gelsomino (afflitta) — Troppo gentili... voi siete troppo gentili e indulgenti... ed anche troppo fessi... Spaccone — Infa tti il frasario di Gelsomino non mi convince. Strapietra — Perchè? Spaccone — Trovo le sue parole molto miste riose. Strapietra — Maresciallo, con lo stare troppo tempo in caserma si finisce col capir poco le donne superiori. Spaccone — Io vorrei tenere ai presenti un pic colo discorso di occasione. Gelsomino — Non voglio io. Nessuno deve sa pere l ’incanto. Strapietra — Gatta ci cova? Gelsomino — Non m i fate venire i nervi isterici. Strapietra e Spaccone — Noi? Gelsomino —- Sì. Strapietra — Che vuoi dunque, Gelsomino? Posso uccidere un Maresciallo innocente per dissetare la tua malvagità? Posso togliere la vita ad un graduato che forse è il padre legit timo della creatura che nascondi nel petto? Gelsomino — Non dico a te. Parlo a Spaccone che ha la fifa. Egli dovrebbe d irti: — Stra pietra, tu non hai diritto di rimanere in questa casa! Spaccoce (a Gelsomino) — Amore, tu ti rivolgi a me? Gelsomino — No, io parlo a Strapietra che do vrebbe d irti: -— Spaccone, tu non hai di ritto di rimanere in questa casa! qui può re stare il più coraggioso di noi due! GELSOMINO D’ARABIA Strapietra — Ora sono io che non capisco più nulla. Domineddio, come è vero che mi chia mo Strapietra qui scorrerà un fiume di san gue tra mezz’ora se non si scioglie il mistero che mi nascondi, o adorata Gelsomino ! Gelsomino — Io sono capace di berlo tutto il fiume di sangue! Spaccone — Io ci nuoto dentro con piacere e ci faccio anche il morto. Prima di fare il maresciallo io ero un temuto malandrino. Gelsomino — Bravissimo: presto voglio vedere i l fiume rosso, prima che giunga il sindaco. Spaccone — A i tuoi ordini! Strapietra — A i tuoi ordini (l ’uno e l ’altro brandiscono le armi : la durlindana ed il pu gnaletto d’oro. Gelsomino sorride; i due si combattono a distanza e non accennano ad in contrarsi). Gelsomino — Svelti. Incrociate le lame. Strapietra — M i sento di ucciderti fumando. Spaccone — Ma a me questo rumore esterno mi impedisce di continuare serenamente la giostra. (Suono di trombette, di piattini, di zufoli, di nacchere si avvicina). Beccamorto (va al muricciolo) — C’è folla Le comari — E’ la verità... è la pura verità... (Suono di trombette, di piat tini, di zufoli, di nacchere si avvicina). Beccamorto (va al muriccioloi — C’è folla sulla piazza... ci sono i musicanti e le torce a vento! Le donne — E ’ lo scienziato che arriva... Che festa!... che festa!... Tutto il paese verrà a baciare i piedi di Santa Gelsomino d’Arabia... Magnolia — Svelti svelti... (le donne e il bec chino si danno da fare, entrando e uscendo dalla stanza di Gelsomino d’Arabia. La mu sica si avvicina). Le comari — Arriva i l sindaco... Arriva il sin daco! (esse portano sulla scena un baldac chino dorato e scarlatto, sì alto che anche il pubblico dei palchi possa vederci dentro. Sulla fronte del baldacchino sta scritto a ca ratteri di ghirlanda funebre, visibile al pub blico : w GELSOMINO D’ ARABIA BEATA DEL MORETTO Beccamorto (ritorna al muricciolo) — Evviva il signor Sindaco sposo felice!... (batte le mani) Evviva i l sindaco scienziato!..', (en tra) E ’ qui... è qui... (e scappa nella camera di Gelsomino, ma la sua testa fa sempre capo lino sulla scena. I rumori sono vicinissimi e infine appare sulla scena la folla variopinta dei vendemmiatori sbracciati seminudi e av vinazzati, con a capo Magonza). Magonza — (entrato : le trombette suonano la marcia reale e subito una dozzina di angio letti di gesso colorato e di serafini, con doni e mazzolini di fio ri in mano, sospesi da un filo invisibile scendono lentamente dal soffitto e si calano fin dentro il baldacchino) — Che volete di più? che volete di più? miei bravi cittadini? ( I l sindaco è in preda alla falsa gioia e a ll’epilessia). E ’ venuto l ’erede! F o lla — Evviva il futuro sindaco... evviva il piccolo scienziato... evviva il figlio di Ma gonza... sindaco per eredità... Magonza — Prima di vederlo, voglio sapere quali regali avete portato al Messia, o se siete venuti con le mani vuote alla ceri monia... F o lla — Oro zecchino, a diciotto carati... co rallo jonico... bolere di platino, zaffiri e soli tari... smeraldi e pietre granatine... Magonza — Bravi i miei elettori, un plauso ai re magi... F o lla — Signor sindaco, siamo tu tti impazienti di baciare l ’erede... Magonza — V i permetterò di portarlo in trionfo... F o lla — Fino a domani all’alba... Magonza — E appena spunterà il sole di Ca tania me lo riporterete? F o lla — Sì... Magonza — E perchè le campane non suonano a festa? dov’è il beccamorto? Beccamorto (appare) — Scienziato... Magonza e la F o lla — Vai a suonare le cam pane in onore della santa... Beccamorto — (Corre). Magonza — Che volete di più? F o lla (rovesciandosi sotto il baldacchino) — Vogliamo baciare l ’angioletto... Gelsomino (trae dal lenzuolo un braccio nudo ed allontana alcuni) — Non m i fate violenza... Magonza —- Via dal baldacchino!... F o lla (quella rimasta indietro) —• Via dal bal dacchino !... lo vuole lo scienziato !... ( tutta la folla si ritrae). Magonza — Obbeditemi, obbeditemi, o gentili ubriachi ! Gelsomino (fa segno di voler parlare e tutti ANTONIO AMANTE rimangono di sasso) — Se fate ancora i pazzi 10 strozzo l ’erede... F o lla — Santa assassina!... Magonza (penetrando di fretta nel baldacchino) — Gelsomino, non toccare i l mio sangue !... (le strappa il bimbo dal petto, e Gelsomino re sta immobile; le si intravedono ora i seni e un’intera gamba. Magonza leva in alto il bimbo che è nudo e nero come la pece). F o lla — (Si inginocchia e china la testa). Magonza — Delirio... delirio... delirio!... (Gel somino piega la testa e sta come un fiore ap passito). Miei fedeli elettori ubriachi, levate la testa... e non vi prenda i l feroce delirio... Nessuno deve morire di gioia... F o lla (leva la testa e le braccia) — Miracolo!... Magonza — Non è cabala ma autentico mira colo... F o lla — Miracolo!... Magonza — Vero e proprio miracolo... F o lla — Santa... beata... santa Gelsomino d’A rabia!... Magonza — (Fa vedere il bimbo da tutti i lati come se fosse il Santo Sacramento). F o lla — Lo vogliamo portare dal Papa... al Vaticano... al Vaticano! Magonza — No dal Pontefice che lu i poveretto non se ne intende... F o lla — Dove? dove? Magonza — Per ora levatevi in piedi ed ascol tatemi... F o lla — (Si leva). Magonza — Siete tu tti contenti dell’erede? F o lla — Contentissimi... Magonza — Ed io altrettanto... F o lla — Evviva il piccolo sindaco di cioccolatta!... Magonza — Ballate, ballate la tarantella per l ’occasione... Magonza — L ’erede è nelle vostre mani gentili vendemmiatori. Lo volete? F o lla — Subito... Magonza — Ma non dimenticate che è il figlio del sindaco Magonza che portate in giro per 11 paese... F o lla — No, no... daccelo subito! Magonza — Eccovelo... ma io vi dico dove voi dovete portarlo... E mi ubbidirete? F o lla — Sempre... Magonza — Non dimenticate nemmeno che questo innocente se tocca un paralitico lo sana di colpo, se tocca un gobbo lo raddrizza, se tocca un malato di tabe lo guarisce imman tinente. Questo è un angioletto che fa più miracoli di quanti ne ha fatti il vostro scien ziato che possiede i lib ri della cabala miste riosa... F o lla — Noi siamo tu tti pazzi di gioia! Magonza — Lo vedo, vi vedo bene... Magonza — G li farete benedire il mosto che fermenta da tre giorni come un vulcano e non è stanco mai di fermentare, quel mosto maledetto dalla perenospera... F o lla — Lo porteremo in braccio fino al pal mento nuovo... Magonza — Sulle dita per non maltrattarlo. F o lla — Sì sì sì... Magonza — Giunti che sarete all’orlo della ci sterna del palmento nuovo, che farete del mo retto divino? F o lla — G li faremo benedire il mosto male detto... Magonza — E in che modo, sciagurati? La F o lla (non sa rispondere). Magonza (inferocito rotea il bimbo come una spada) — Ubriachi gentili, in questo modo: uno di voi, lo Smammanico, per esempio, legherà con una cordicella bagnata nella fonte battesimale della matrice il pargoletto miracoloso alla schiena, poi tu tti andrete uniti alle Sciare vecchie e quando sarete all’orlo della cisterna del palmento nuovo dove fer menta il mosto maledetto, lo Smammanico calerà il moretto dentro il mosto, con cautela con cautela con cautela, o sciagurati... ada gio... adagio... adagio... (e intanto rotea il bimbo) adagio... adagio... senza fargli male; via!... (e scaglia il bimbo sulla folla che lo afferra a volo. G li ubriachi si contendono la creatura gridando: Miracolo! mentre Ma gonza barcollante penetra nel baldacchino, toglie di mano al Maresciallo assorto la durlindana e comincia a rotearla a destra e a manca) Via via via dal tempio i gentili ubria chi !..... (G li strumenti riprendono a suonare la mar cia reale e la folla sgombera tra commenti e vocìi : gli ultim i ad andar via sono i l brigante e il maresciallo, l ’uno e l ’altro a braccetto, sin ghiozzando e asciugandosi le lacrime e muoven dosi lentamente). Magonza — (Segue con l ’occhio la folla, fin sul muricciolo e quando ogni rumore della sulla scena. Di qui l ’azione deve procedere lentissimamente. Indi si ode di fuori tre volte i l cornetto lamentoso di Karis-el-Mabul, e Magonza erge la testa e affila gli orecchi. Si fa vicina la cantilena del tripolino). GELSOMINO D’ARABIA Karis (stiracchia le parole quanto più può, come se si lamentasse) — Passa il ricco tr i polino Mabul... porta tappeti orientali e scialli persiani... candelabri di Costantinopoli e pantofole marocchine... oro zecchino e a diciotto carati... pendentini e braccialetti ce sellati... ■Kakis (la sua voce è vicinissima) — E perchè o gentili paesani non portate il lume alle finestre?... non mi lasciate nelle mani dei briganti... (suona a lungo il cornetto malin conico'). Gelsomino (va lentissimamente verso fuori, con le mani protese in avanti mentre l ’ombra di Mabul si proietta innanzi l ’uscio). Karis — Passa i l tripolino più ricco, o paesani, Karis-el-Mabul è in casa di Gelsomino d’A rabia se lo volete trovare... (cornetto). Magonza (Si scaglia contro Gelsomino e dà con ambo le mani un colpo di durlindana nel vuoto. Gelsomino cade mostrando le sue nu dità nel frattempo che Karis suona un’ultima volta il cornetto e lo scienziato si apposta bar collando e trascinandosi dietro l ’uscio per an che colpire il tripolino ma prima che questi sia entrato cala rapidamente la tela). Gelsomino — (lentamente ritorna in sè e len tissimamente risolleva la testa, mentre Ma gonza la guarda, non visto, più inferocito di prima). Karis (c. s.) — ... candelabri finissimi per sale da pranzo... regali preziosi per fidanzate e fidanzati... Gelsomino (quale fantasma si è levata e gli occhi immobili gli sorridono come in un sogno). Magonza (si ritrae e si nasconde nell’ombra). F in e p ——— ‘ P d e lia ■M e i p r o s s i m R E M I j N G E L "B n i u e le m e nuovo g li a p p O n u m E D A e e r a ------------ R E S i F | M | R U T T i i c le c ittà d 'I t a lia g li n t i d e l l ’ e s ilio d i u n se c o m m e d i a s o d io d u e : l a u s i e i f i s s i l i . A F i lia m o s o n o tre » „ I N I i E U I L G E N P I O U B B E R B T L U E I C T T I O I l pubbìicd è laat sno£ÍEú «cdnosciuíd ¿el quale satín s i mesce xn&i Ad Avere a^evolmenlie r a d ic e ; £ vecchi A ita vi lo cH am avanc “ fo rb o tto „ ed orano laJeniiaM eate cenvánía cS*e “ non s i accorge m a i a i nuU a „. Snveve è « n g iganie « .p e rla tí.a m e n á e arm aio, capace a i ntelleve n e l sacco c r itic i, A u to ri e a ítem . In teatro, nelle sere tempestose, che 1’autore è irreperibile e gli attori nervosi, udirete spesso frasi come questa: « I l pubblico, che bestia! che bestione! non ha capito nulla, non capisce mai nulla ». Colui che parla è, al solito, un povero dia volo — ne esiston molti, ma si assomigliano tu tti: sembran fabbricati in serie —, un malin conico solitario dai capelli, dallo sguardo, dai gesti scomposti e sconvolti, pallido e sudato, riso cavallino e occhiali da prete. E ’ l ’amico ir riducibile d’ogni opera applaudita, è, dunque, ì ’antipubblico per eccellenza, il super-spetta tore, i l distillato del giudizio. Ha sempre ra gione lui, che vede profondo e lontano, che non ha, che non avrà mai un posto, se non glielo regaleranno. Gli altri, tu tti gli altri, che siedono a teatro per digerire, per ultimare in pace la pulizia dei denti con lo stecchino ta scabile — dice lu i —, non contano nulla, men che nulla, più sim ili a una mandria di rumi nanti che a un’accolita di uomini con cervello e cuore. Costui, che è pubblico a sua volta, ci offre la prima biliosissima definizione di se mede simo. Ma di fronte a questa specie di tribunale scamiciato c’è il signore ben pasciuto, tondo e lustro come im boccale, che paga sempre e non capisce mai niente, che in ragione appunto di tali sue virtù ha tu tti i d iritti : quello, ad esempio, di non essere disturbato da nessuno, neanche dai mugolii del critico drammatico fra tu tti lo spettatore meno felice, perchè della mandria dovrebbe, se mai, essere il pastore. IL PUBBLICO Quel serenissimo individuo brontola, rimastica, si dimena, sbuffa e non capisci mai bene se ce l ’abbia con gli attori, oppure con l ’autore, op pure col pubblico : con quello che protesta ? con quello che applaude? mistero. Vicino a lui, in torno, disseminate qua e là sulle poltrone, mor bidi animali di lusso, le signore si fanno vento, mostrano nel riso il palpito della gola, suc chiano caramelle, parlano — oh, quanto par lano! — e sollevano un brusio vasto, come un ronzo di calabroni attutito dai velluti, dagli ori stinti, dagli angoli umidicci e polverosi. Pub blico svagato, assente, di cui una parte batte le mani sempre mentre l ’altra non le batte mai. Pubblico leggero, fragile, che ride facilmente, che piange per nulla. Pubblico sospiroso, senti mentale e frivolo, sul cui volto il riso e le la crime son cancellati d’improvviso dal tonfo sordo del sipario cadente. Ma laggiù dietro le poltrone c’è qualcuno che tace; lassù al para petto di balconate e loggioni s’affaccian volti pallidi e sguardi impazienti; corrono fra gli uni e gli altri rapide frecciate, invettive brevi: fra quella gente trovi il cretino presuntuoso e il prepotente uomo d’ingegno, i l timido e il bat tagliero, il giovinetto tutto fuoco e il vecchio tutto cenere... o viceversa. Stipati fra la studen tesca e la cameriera bramisce il futurista, tuona il classicheggiante, cincia il saputello, l ’avan guardista urla, i l passatista strepita, il fanciullo dorme. Questa gente si può ad ogni modo defi nire il cuore vivo del teatro. Quando manca, quand’è rada, la sala appare muta e spenta e i l palcoscenico senza risonanza. Gli attori sembran parlare da lontano, in una solitudine pau rosa — pazzi smaniosi che nessuno intende, om bre agitate che nessuno ode: non esiste cioè comunione di sorta fra la fantasia di chi ascolta e quella dell’autore; manca alla vita dell’opera la partecipazione spirituale e appassionata di quei mille e più individui che sembran lì sol tanto per guardare mentre in realtà son parte attiva e non ultima nell’assoluta realizzazione scenica dell’opera. Perchè il pubblico è, a tea tro, non solo il semplice spettatore, ma ele mento vibrante, che mescola la sua sensibilità alla passione creativa degli attori. E lo sanno proprio questi ultim i, che sono a volta a volta diversi, veri umani attenti, freddi distratti, a seconda che la folla oltre la riga abbacinante della ribalta è grande o piccola, umana o bo vina. Alle prove generali l ’opera, anche se rap presentata con ogni cura, appare disadorna, fredda: perfetta nei congegni meccanici, ma lontana dal cuore degli uomini come se prigio niera nel vetro. Un fuoco fatuo. A conferirle il calore dovuto, i l rugghio della fiamma viva, una anima nuova insomma, ecco la presenza pau rosa e affascinante insieme di quel « pubblico » bestemmiato dai più, che gli attori amano per un verso e disprezzano per l ’altro, temuto dagli autori in veste di novizi, ruffianeggiato e per vertito dai palancai, domato e poi innalzato dai grandi. I l nobile ma sino ad oggi infruttuoso esperi mento dei « teatri d’eccezione » tende appimto alla creazione d’un teatro dove sia possibile rap presentare quelle opere per la cui riuscita e comprensione non occorrono soltanto attori e scene eccezionali, sibbene anche un pubblico ad hoc. I l che dimostra come questo elemento, lungi dall’essere solamente fonte di quattrini, la quale può tu tt’al più interessare la scaltrezza degli amministratori, sia anche e sopratutto ele mento necessario a una completa e perfetta rea lizzazione artistica. Ma che cosa avviene nei « teatri d’eccezione »? I l pubblico che li fre quenta non può essere, per infinite ragioni d’un franco l ’una, se non il solito danaroso, la cui eccezoinalità è tutta nel portafogli, quasi mai nel cervello. L ’unità, la così detta « fusione mistica » fra platea e palcoscenico rimane così un sogno, e il pubblico rimane quello che è, senza che nessuno cerchi in qualche modo di selezionarlo, di disciplinarlo, di favorirlo quan do bisogna, di studiarne qualità ed esigenze, di trattarlo insomma come uno fra i principali ele menti di cui il teatro ha bisogno per vivere con nobiltà artistica. Quanti disegni e proporsiti e ardite iniziative fallirono in questi anni causa la fatale, maledetta discordanza esistente fra teatro — arte e teatro —- industria! Due cose, dicono (e lo leggevo anche giorni sono in un foglio francese), che non possono, che non po tranno mai essere l ’una all’altra sposate. Per chè? Ma perchè pel primo il pubblico è mezzo e per l ’altro è fine; perchè per l ’uno lo spetta tore è spirito e per l ’altro borsa : e l ’amore alla borsa vince: e i l teatro va a farsi benedire. I l pubblico, si osserva, è bestia, trattiamolo dun que come tale. Burke se la prendeva con « gli zoccoli della moltitudine suina », Shaw osserva con ghigno amaro che « non si potrà mai fare una borsa di seta con l ’orecchia d’un scrofa », mentre un saggio campagnolo italiano direbbe semplicemente che dalle rape non si cava il vino. Verità lapalissiane, il cui interesse non va però oltre la diagnosi. Ma, scoperta la malattia, EUGENIO BERTUETTI non sarebbe ora di pensare seriamente alla cura? Alla fin fine questo disgraziatissimo pubblico, dal groppone così duro che si porta via in alle grezza le bòtte di attori, amministratori e capo comici, che si beve quasi senza fiatare il disprez zo degli autori e le opere relative, altro non chiede che d’essere accontentato secondo i suoi gusti. I quali sono molteplici e mutabilissimi, è vero, ma non al punto d’essere addirittura indi sciplinabili. Se, ad esempio, qualcuno pensasse seriamente a creare dei teatri speciali per ogni qualità di rappresentazione (opera, operetta, farsa pochade vaudeville, prosa — nel senso più dignitoso della parola —), il pubblico, che sa quello che vuole, non avrebbe che da scegliere conoscendo a priori quale genere di teatro gli verrà ammannito. E le platee sacre alla « mol titudine suina » sarebbero piene soltanto di cic cia e le altre, purtroppo meno gremite, di per sone intelligenti. Ma fra la passione di queste e la grassa apatia di quelle non sarebbe più possibile conflagrazione di sorta. C’è un punto, il solito, da chiarire. Dove tro vare gl’impresari o i capocomici per un teatro di prosa sul serio? Ho già osservato come i così detti cc teatri d’eccezione » vivano male e come non rispondano quasi mai allo'scopo. Ne ho abbozzato anche le ragioni. Ora non bisogna dimenticare che in alcune città d’Italia (Milano, ad esempio) per contribuire al mantenimento di certi teatri in cui l ’Arte (A maiuscola) è una cosa presa sul serio, fu imposta una specie di tassa ai cinematografi. I quali oggi, per dirla schietta, valgon assai più di certo teatro cante rino, ballerino, libertino, cretino e via di se s ii C guito. Perchè non si potrebbe fare altrettanto per quelle sale dove così fitte e sventolanti ap paiono le shawiane « orecchie di scrofa »? Con tutto il rispetto dovuto all’umanità tenerella per gli animali d’ogni specie, ritengo giusto che an che l ’uomo-bestia serva, come l ’asino e il porcello, a qualcosa di buono. Gridare, arrabbiarsi, inveire non serve. Con tinuare nel malvezzo di sputare addosso al pub blico perchè altri non veda dove son le vere storture, per apparire spiritosi o intellettualoidi, non risolve nulla. Tanto varrebbe che i maestri continuassero a dar di moccioso e frignone ai propri scolari senza pensare in qualche modo a disciplinarli. Perchè la folla, sia tu la prenda in chiesa, a teatro, in piazza, o in un campo sportivo, è pur sempre bambina, e però insen sata e crudele, irriflessiva e frenetica, impa ziente e credenzona. Ma la conduci con un filo. Basta guidarla, mentre se la prendi pel bavero guai! inviperisce. E questo avviene quando, nel caso nostro, in teatro le offri ciò che non cre deva o non voleva vedere. Nei teatrucoli, dove il pubblico sa in precedenza che cosa è chiamato a giudicare, ogni serata si chiude al solito in una gran festa, anche se festa sibilante. Perchè i giudici sono competenti, perchè sapevano di dover udire quella data storiella e non tre atti simbolici, di dover guardare quelle date gambe e non la maschera grottesca d’un personaggio pirandelliano, di dover ascoltare quelle prevedi b ili quattro scemenze e non quelle altre distil late sulla necessità, poniamo, del superuomo. A chaque un soji cui, dicono i francesi. Ed è una indiscutibile legge di equilibrio... Etc^enio B erlueM i p r o s s im O C o O n u m R I e r o T A d i G I N O S A V I O T T I U N A F a n ta s ia “ in P m ie p a R q u a d r i t i n o Q E M H i M a x E e R A le x E ” F is c h e r U A D R O P iR S O M A C G I : F a r d o * - M a r i o l i c B a S o a a llIssre S - U n g a r z o n e d i c a f f è - U n i n g l e s e L ’u o m o d e i p r o g r a m m i - U n a “ o n v r e u s e „ La scena rappresenta l’atrio di un piccolo teatro. A sinistra — primo piano — porta a due battenti che conduce sulla via. Dalla stessa parte una fine stra. In fondo, in mezzo, larga porta che conduce nella sala degli spettacoli. A destra piccola porta sulla quale è scrìtto in grande : « Entrata per gli artisti ». Ai lati della porta che conduce nella sala; delle panchette di velluto. A destra, di faccia alla porta che conduce in istrada — il banco di con trollo. Sul banco due bicchieri di birra — uno quasi vuoto e l’altro quasi pieno. Su tutte le porte dei grandi avvisi. Al levarsi del sipario, Mariolle è seduto al banco di controllo: sfoglia un giornale illustrato. L’ouvrense, sulla panchetta di destra e il venditore di programmi su quella di sinistra russano rumorosa mente. SCENA I. Fardot — (i vestiti in disordine, tentennando il capo, visibilmente in preda a grande agitazione va avanti e indietro mormorando: Che sudicio mestiere! (fermandosi davanti alla finestra; e se stesso, con tristezza-.) Ma ne passa di gente!... E dire che neppure uno si decide ad entrare qui! (Riprende a camminare). Mariolle — (dopo aver chiuso il giornale e guardato l’orologio — a Fardot dolcemente) : Di, Fardot. (Fardot immerso nelle sue riflessioni continua a camminare senza udire. Mariolle alzando la voce-.) Caro maestro... (Fardot resta impassibile. Mariolle gridando-.) Signor autore del «Neo della Mar chesa ». Fardot (sussultando come strappato a un sogno pe noso, si ferma). — Vecchio mio? Mariolle — Non credi che bisogna subito — ugual mente decidersi a far dare i 3 colpi? Fardot (sospirando) — Che ora è? Mariolle — Quattro e 35. Sugli avvisi e nei giornali la matinée era annunciata per le quattro ¡precise. Sono, dunque, trentacinque minuti che dovrebbe essere incominciato. Fardot — In quanti sono, ora, in sala? Mariolle (alzando le spalle) — che domanda! Lo sai benissimo! Sono in uno: il garzone 'del caffè che ci portò da bere e che noi abbiamo supplicato di accettare la poltrona 21. Non credo che si sia moltiplicato. Fardot (sospirando) — Cosa vuoi? Abbiamo già tanto aspettato; possiamo aspettare ancora 5 minuti. Può essere che si decida a venire qualcuno. (Dopo aver fatto ancora qualche passo, si ferma davanti a Mariolle pestando un piede e aprendo le braccia in un gran gesto d’interrogazione). Tu — Mariolle — dimmi sinceramente, ti saresti aspettato questo? ... Evidentemente (mostrando col dito il suo nome sulli'avviso) « Fardot » non è conosciuto come MAX E ALEX FISCHER Curel, Lavedan o Donnay... Evidentemente « Bafonillard » (mostrando col Aito il nome sull'avvi so) non è conosciuto come Férandy o Vittorio Boucher... Ma, infine, il « Teatro dei Marsonius » non ha le dimensioni delle arene d’Orange! Però avrei creduto ugualmente che ci fossero a Parigi 300 persone che, leggendo stamattina sul giornale : « Oggi — alle 4 matinée — al Teatro dei Marsonins prima rappresentazione del « Neo della Marchesa » commedia in due atti idei sig. Giovanni Fardot, Interpretata dai signori Bafonillard ecc. ecc. ». 300 persone si sarebbero dette : « E’ sconosciuto questo sig. Fardot — proprio sconosciuto. Bisogna, allora, andar a sentir questa cosa! Forse può aver del talento questo sig. Fardot, può aver molto ta lento, un enorme talento »... Ebbene.. Davvero che io non capisco niente! (Riprende nervosamente la sua marcia). (L'ouvreuse, come il piccolo uomo dei programmi, s’era svegliata quando Mariolle aveva chiamato Far dot. Da allora non dormiva che a metà. Alle ultime frasi di Fardot si è alzata, è andata a prendere, sotto una panchetta, un lavoro a uncinetto. Scompare, nella sala, lavorando, malinconicamente. Mariotte ha lasciato il suo posto. Fa qualche passo fischiando). Fardot — (ha visto Mariolle interrompere la sua passeggiata e sollevare le tende della finestra. Con emozione :) — Che cosa c’è? Mariolle (che non crede ai suoi occhi-.) — Una car rozza! Fardot — Una carrozza? Da questa parte? (si preci pita alla finestra) E che donna elegante! E’ curioso come si riconosce subito una donna di mondo... c'è un certo non so che... Presto, presto va al suo posto. (Mariolle riprende il suo posto. Il venditore di programmi, con i programmi tra le mani si mette vicino all’ingresso. Fardot si mette precipi tosamente vicino a Mariolle, prende il telefono, finge di telefonare a una persona immaginaria. Parla molto forte:) Pronto... Teatro dei Marso nins? Sì, signora. Pronto... Un palco per la se conda matinée che sarà dopodomani per il « Neo della Marchesa » del sig. Fardot? che nome? Si gnora Poincaré?... Desolato signora, impossibile... Tutto esaurito... (interrompendosi a Mariolle) Non viene? (Dopo aver atteso ancora un po' col telefo no in mano si decide ad andare alla finestra). Sai, la vettura non c’è più (con un sospiro) Non era diretta qui. (Riprende la sua marcia). Una piccola donna che andava, forse, dalla modista di rimpetto. (L’uomo dei programmi entra in sala). Mariolle — (Dopo aver sfogliato rapidamente an- -cora i suoi giornali e guardato l'orologio) Si, Far dot... (Silenzio di Fardot. Alzando la voce-.) Caro Maestro... (gridando) Signor Autore del Neo della... Fardot (come agli estremi:') — Che cosa? Mariolle — Sono le 4 e 40. Non credi che sarebbe ora di deciderci a... Fardot (con asprezza) — ... « Far dare i tre colpi? » E’ la quindicesima volta che me lo dici. Inco mincio a saperla la tua frase!... Fallì dare, se vuoi; non farli dare se preferisci. Me ne in fischio!... Mariolle — Bene, ciò, allora! Non è la mia comme dia, dopo tutto che si deve dare... Fardot — Ecco la tua maniera di capire i doveri dell’amicizia. Non è la tua commedia! E’ la mia... Allora te ne infischi... Si può anche recitarla da vanti alle panche! (Dopo un po’, tra i denti) Cam mello! Mariolle — Sì, dì, dì protesti, anche essere educato anche se sei arrabbiato! Perbacco! Vieni a distur barmi ¡quattro mattìnée fa, mi dici; « Vechio mio, questa volta è la gloria. Tu sai la mia com media che è stata rifiutata da Fabre, Gavault, Gémier, Silvestri, Quinson, Cora Laparcerie, ebbene sarà recitata. Ho preso la sala dei Marsonius, per la settimana ventura, nel pomeriggio dalle 4 alle 6, mercoledì e venerdì. Mi costerà dei soldi... ma, finalménte, sarò lanciato! » Hai aggiunto; « Biso gna che tu mi renda un servizio. Sei l ’unico dei miei amici che possieda un abito. Mi servirai ¡per stare al posto di controllo... Ti divertirà. Vedrai, tutta Parigi... Metterai a posto Sonday, Roberto de Hers, Nozière, Rivoire, Colette, Pawlowski... che so io?... ». Io, stupido abbocco. E perchè 50 mi nuti dopo che il sipario dovrebbe essere alzato, tu ti accorgi che non c’è neanche un gatto mi tratti come un cane e mi chiami cammello!... Eb bene, mi pare piuttosto forte, sai! Fardot (conciliante) — Lo riconosco... Sono stato un po’ impetuoso... Ti chiedo scusa... Ma, cosa vuoi?... In un deserto simile quando si scopre un essere vivente, è più forte di noi stessi, lo si chia ma cammello... (La porta che conduce alla sala si apre. Appare nel l'apertura un garzone di caffè). SCENA II. Fardot (al garzone con voce seccata) — Che cosa c’è? I l Garzone (avanzandosi impacciato) — Ecco, si gnore... è stato molto gentile avermi offerto un posto... Ma, ecco... presto è un’ora che sono là dentro... Credevo che cominciasse subito... Ho paura che il padrone mi picchi per esser stato tanto a portarvi le vostre bibite... Fardot (sbarrandogli la strada) — Ma no, ma no, lasciate andare... m’incarico io del vostro pa drone... (prendendolo per le spalle e trascinandolo dolcemente in sala). Gli spiegherò che sono stato io a trattenervi. Non ha nulla da rifiutarmi... Gli devo 80 franchi. (A Mariolle tenendo sempre il ra gazzo per un angolo del grembiule). L’hai messo in un buon posto, questo ragazzo?... Forse, può essere, che non veda bene dal isuo posto... Ripren diglielo dunque, e dagli il palco n. 4... (dando il « coupon » al ragazzo). Prendete, amico mio (Apre la porta e lo spinge nella sala gridando:) Ouvreuse, Ouvreuse conducete il signore al palco 4. (il garzone scompare nella sala. Fardot guarda l’orologio. Alza malinconicamente le spalle. A se stesso-.) 5 meno un quartol (A Mariolle). Dopo tutto tu hai forse ragione mio vecchio Mariolle. Non è allegro, ma sì farebbe bene, può essere, ad incominciare. Aspettando invece di guadagnare de gli spettatori si arrischierebbe di perdere quelli... quello che abbiamo... Va, suona. (Mariolle preme un campanello che è dietro al banco di controllo. Si sente un suono prolungato. 1 3 colpi. Poi un rumoroso e unico: «Ah/ »). Mariolle )tendendo l’orecchio, stupito, a lui stesso-.) UNA « PREMIÈRE » persona. Voi mi capite!... Davanti ad Alfonso XIII solissimo. Bafouillard — Dite?... Dite che... Max Dearly?... Mariolle (prendendo Bafouillard alle spalle e cer cando di portarlo verso l'« Ingresso degli attori ») — Ma sì... Ma sì... E non andate a dire che perchè si chiama Alfonso XIII siano 13! Sapete benissimo che non è che uno... Su, Bafouillard, un bel gesto. (Bafouillard fa un passo verso « l'Ingresso degli attori). Fardoi (circondandolo col braccio alle spalle e obbli gandolo a fare un secondo passo) — Guardate, vi prometto una cosa. Manderemo subito l ’articolo per i giornali. Metteremo: « Grande successo, ieri, alla «première »... il signor Bafouillard, l’eminente attore dalla dizione impeccabile è stato chiamato dieci volte da un pubblico in delirio... ». (Apre la porta e spinge Bafouillard, vinto, nel corridoio). Mariolle (gridandogli dietro) — E sbrigatevi... Sono impazienti in sala... Fardoi (lasciandosi cadere su un divano e pren SCENA III. dendo la testa fra le mani) — Auf! che mestiere, l ’autore drammatico!... Fardot, Mariolle, Bafouillard Mariolle (dirigendosi al campanello) — Ah... risuo niamo, ora. Fardot (che scorge Bafouillard, con un sussulto) — Ma... io non sogno! Ma è Bafouillard! Dove va? (Mentre si sente squillare il campanello il garzone (correndogli vicino) Bafouillard! Bafouillard! (Badi cahè entra nell’atrio venendo dalla sala). fouillard si ferma) Dove andate Bafouillard? Bafouillard (freddo) — Lo vedete benissimo : me ne SCENA IV. vado. Farodt — Come? Ve ne andate! So che si è in ri Fardoi, Mariolle, il Garzone, poi I’Ouvreuse, poi tardo, ma si è .suonato. Si è suonato. un’lNGLESE. Bafouillard (gelato) — Volete scherzare, caro. Come Garzone di caffè’ — Ascoltate seriamente, signori, io non posso più rimanere... Vi assicuro che non vi immaginate che io, io, io Bafouillard reciti da è per cattiva volontà... Vedo che vi avrebbe fatto vanti ai posti vuoti! I miei compagni faranno ciò piacere... Avrei voluto essere cortese... Ma non ■che vorranno... io non reciterò... Non si ha inter posso più! pretato nella propria vita 4827 parti, non si è stati per degli anni l’idolo di Commerey, di Moutlugon, Fardot (mettendosi davanti a lui per impedirgli di avanzare). — No... no... volete andarvene? Voi... di Pithiviers, d’Agen e di tutte le altre gran città non farete questo!... Non è serio!... (a Mariolle) Di della Francia, per recitare davanti a una sala gli, dunque, qualche cosa. vuota! Mariolle — Sala vuota! Sala vuota!... Non esagerate... Mariolle (sbarrando la strada al ragazzo) — No... no... signore ... signor Alfonso XIII... non sarebbe Non è assolutamente vuota. gentile... Non siete accomodato bene, qui? Non Bafouillard ( a Fardot) — Quando siete venuto a avete clienti da servire! Avete la calmai II silen cercarmi, signor autore, quando mi avete detto : zio!... Restate... (per convincerlo) E’ meglio che « Caro e illustre maestro, ho scritto una parte andare al ca è... (si sentono battere i tre colpi)... per voi, pensando a voi; bisogna che siate voi Guardate, ricomincia, rientrate presto. che creiate il mio personaggio » m’avevate annun I l garzone (resistendo) — Questo non significa nulla! ziato che reciterei davanti a « una » persona? No, è E’ la seconda volta che fanno questa storia. Sono vero? Arrivederci, signore. due ore che sono partito da casa... Non voglio Fardot (seguendolo) — Bafouillard, Bafouillard non farmi mettere alla porta quando rientrerò. fate questo!... Non potete farlo!... Un soldato non Fardot (prendendolo per il braccio destro e obbli lascia il suo posto quando la battaglia è incomin gandolo a fare un passo verso la sala) — Ma no, ciata!... E’ dato il segnale!... e poi... e poi... (cer ma no, non.vi farete mettere alla porta. cando degli argomenti) E poi... ci sono mille ra Mariolle (prendendolo per il braccio sinistro e ob gioni (non trovando nulla, disperato, per dire bligandolo a fare un altro passo) E poi vi prometto qualche cosa) — Intanto Max Dearly, al vostro una cosa. Manderemo subito un articolo ai gior posto... nali : «Grande successo della première... Signor Bafouillard (fermandosi, poi voltandosi interessato) Bafouillard, chiamato dieci volte ecc., ecc... » e — Ebbene, che cosa? Max Dearly? aggiungeremo : « Nel brillante pubblico è stato ri conosciuto il signor... signor » Come vi chiamate? Fardot — Ebbene, se Max Dearly è un po’ franco con voi ve lo dirà... Spesso ha recitato davanti a una Garzone — Ettore Poublichet. sola persona... Non più tardi, anche, del mese Mariolle (riprendendo) —■ « ...riconosciuto il signor Poullichet » E’ questo che vi innalzerà nel quar scorso, e ha preso il treno per Madrid... Fece questo gran viaggio per andare a recitare a una sola tiere. — Guarda! (scosta la porta della sala; lasciandola rinchiudere e alzando le spalle) Ah! il ragazzo del caffè! (Scorge Fardot che appoggiato al muro si passa un fazzoletto sulla fronte e sembra lì lì per svenire). Ebbene, vecchio mio, che cosa succede?... Sei verde! Fardot — Non è nulla... Non ti preoccupare... Non so quello che ho... E’ stupido. Credo d’essere com mosso... (quasi senza voce) Dì, Mariolle, credi che Baiouillard sarà a posto, sarà buono, nella sua parte?... Ha così poca memoria, il povero ragazzo... Mariolle — Ma sì, ma sì, vecchio, non inquietarti. Vedrai. Andrà tutto bene. 11 garzone di caffè sarà incantato! (In questo punto la porta sulla quale è scritto « Ingresso degli artisti » si apre e lascia passare Bafouillard che con l'ombrello sotto il braccio at traversa Vairio con passo frettoloso e si dirige verso l'uscita). MAX E ALEX FISCHER Fardot (nel momento in cui, aiutato da Mariolle è riflettuto)... In principio... due posti alla mia pic riuscito a condurre il ragazzo vicino alla porta cola amica... Segniamo: due posti a Luisetta... Poi: della sala dice a Mariolle) : Forse non vede bene due posti per mia madre... Poi: Due posti... sì, dal posto dov’è, questo bravo ragazzo... Se gli così... Due -posti a mio cugino Paolo... (Fardot si dessimo un’altro posto? Vediamo... il proscenio 2°? lamenta a mezza voce) Su bravo, andiamo... Non Mariolle — Sì. Quello (battendo sulla spalla al ra addolorarti!... Su... A chi vuoi -mandare, tu, vec gazzo) Proscenio N. 2 {apre la porta della sala, chio mio? Su, rispondi. A -chi? vi spinge il ragazzo e grida) : Ouvreuse, ouvreuse, Fardot (voce tra le lagrime) — A chi?... A chi?... mettete il signore nel proscenio N. 2! Lo so, forse, io? (senza energia) Su... metti -due Fardot {s'è lasciato cadere sul divano e si tormenta posti a mio zio... Poi... poi... due -posti per Choula testa fra le mani) — Ah, mio Dio! Ah, mio Dio! piat e sua moglie... Poi due per mamma SeligE dire che sembra che le prime rappresentazioni rnann, la padrona del mio albergo. siano quelle dove corre più gente! Che cosa sarà Mariolle (esagerando sempre il suo tono contento dopodomani!... Che cosa sarà! (sentendo la porta per far risalire il morale di Fardot) — Ebbene, è della sala aprirsi e rinchiudersi dà un sussulto) perfetto!... Guarda, aspetta un po’ mentre penso... Che cosa c’è? (scorge l'ouvreuse e porta la mano Due posti alla mia portinaia... due per Amelia, la al cuore per indicare l’emozione provata) Ah! è donna di casa... Le darò due franchi e 50 per le l ’ouvreuse!... credevo che fosse ancora il pubblico due ore che perderà qui... Per te -posso fare que-sto che volesse svignarsela, (con la mano sul cuore, (cessa dì cercare i nomi e percorre la lista) Ve alza degli occhi morenti verso il cielo, poi lascia diamo che cosa fa già tutto questo? due più -due più cadere la testa sul petto come uno estenuato per due, più due, più due, più due, più due, più due... troppe emozioni. Geme in imo stato di prostrazione (alta voce) sedici, (grattandosi la testa) Caspita, completa) : Ah! là, là, là là! sedici, sedici soltanto, non è molto... Ancora 984 Mariolle (dopo aver scossa la testa in segno di com nomi da trovare... miserazione, verso di lui battendogli una spalla) Fardot (alzandosi - voce sempre sperduta) — Vedi, — Su, su, rimettiti, vecchio mio! (dandogli yji vedi... Sedici... Ah, mio Dio, mio Dio! Sarà la bicchiere di birra) Su... bevi, ti farà bene... stessa cosa la prossima volta! Non sono visconte, (Fardot beve un sorso a fatica, poi resta fermo, io! Non arriveramo mai a mandare ancora 984 come istupidito, con il bicchiere in mano. Mariolle posti! A -chi vuoi che si mandino 984 posti?... a VOuvreuse) : Ditemi, signora, c’è sempre tanta (Senza che Fardot e Mariolle si siano accorti, un gente, qui, alle matinée? Inglese — tradizionalmente vestito con un abito a Ouvreuse — Bah, secondo. Non più tardi di quindici quadri — è entrato nell'atrio). .giorni fa si sono rifiutate 300 persone alla pre Inglese (al banco di controllo portando la mano al mière d’una commedia del visconte degli Illeterati. berretto) — Pardon, scusate, signori... ona piccola Mariolle (stupefatto) — Si sono rifiutate? Che cosa informazione... Mi hanno detto: «Per Cappella avevano annunciato da distribuire ad ogni spetta espiatoria -prendere dritto via dei Marsonius fino tore: una cesta di « champagne »? Un’auto? al boulevard Haussmann... ». Sono giusto per Ouvreuse — Ma no. La sala è per 600 posti. Il vi di qua? sconte aveva presa la precauzione d’inviare ai suoi Fardot (rudemente) — Perfettamente, ma... amici 900 biglietti di favore. Mariolle (interrompendo Fardot) — Ma -no, signore, Mariolle (a Fardot, battendogli amichevolmente la ma no... Siete molto lontano dalla « Cappella mano sulla spalla. Con grossa voce gioiosa) — Eb espiatoria ». Molto lontano. Non la troverete -mai bene, vecchio Fardot, senti ciò che ha detto la si da solo... E’ evi-dente non la troverà mai da solo gnora? E’ superbo! Non c’è che questo da fare. quest’uomo... Fate una cosa... (A Fardot) Do al Ne avrai delle persone la volta ventura! Ne avrai signore il proscenio 4; Vero? (a l'Inglese spingen te lo prometto! Manderemo subito dei biglietti di dolo in sala) E’ la sola che ci resta. Andate a favore per venerdì... e non 900, ma 1000. E si sen sedervi nel proscenio 4, -signore... Abbiate pazienza. * tirà, e si vedrà la tua commedia! Te lo dico io! Vi faremo condurre tra ¡poco alla « Cappella espia (salendo al banco di controllo) Ecco, incomincio toria ». (Spingendo l’inglese nella sala e gridando, una lista... Guardiamo: a chi manderemo dei po mentre il sipario comincia a cadere) : Ouvreuse, sti?... A chi?... Guarda... in principio... (dopo aver ouvreuse, accomodate il signore nel proscenio 4! f S n e d e l ¡prassi© saaaada*© UNA « PREMIESE » S E C O N D O f a r d o ! - P S a r w ille c a t t i v e n o t i z i e - 11 - I l s ig n o r e d i e c o r e t t a - L a s ig n o r a d r e - L a fig lia d i Q U A D R O I l s i g n o r e d e l p r o g r a m m a - 11 p o r i a t o r e d e l i e c a p u a n o « BB c u g i n o d e l c a p i t a n o - 11 f a t t o r i n o m p e r a u n p r o g r a m m a - I l s ig n o r e d e lla s ig a d e l p ro g ra m m a - U n a “ o u v re u s e » - U n a m a q u e s ta m a d r e - L a m o g lie d e l c a g lia n o - L a m o g l i e d e l c u g i n o , e c c ., e c c . (Slessa scena del primo quadro. Sugli avvisi si è fatto sparire « Prima rappresentazione » con delle strisce di carta dove è scritto : « Seconda rappresen tazione ». Mentre nel primo quadro tutto contri buiva a dare alla « hall » un aspetto silenzioso e de serto, in questo tutto contribuisce a dare un'aria allegra: piante verdi negli angoli, luce vivissima, ecc. La guardaroba è organizzata a sinistra, in fondo. Quanào il sipario si apre Mariolle è al posto di con trollo, la matita in mano, la testa china sul foglio. Davanti al suo posto tre gruppi di due persone con un biglietto di favore in mano aspettano che giunga il loro turno. Dietro la porta della sala si sente un rumore confuso di voci numerose : ru more che fa una sala molto piena prima che il si pario si alzi. Si sente ¿’ouvreuse che dice : « Un piccolo posto? Subito, signore ». Si sente il vendi tore di programmi che grida: «Programma! Chie dete il programma! »). SCENA I. Mariolle, I’ouvreuse, degli spettatori Mariolle (alzando la testa e dando un « coupon » al primo gruppo di spettatori) — Ecco, signora. Or chestra 242 e 4. La signora — Grazie. Ouvreuse (accogliendo gli spettatori) — 242 e 4? Di qui, signore e signora. (Un altro gruppo dì spettatori e due signore entra e si dirige al posto di controllo). Mariolle (tende a uno degli spettatori del secondo gruppo un biglietto) — Ecco; orchestra 246 e 8. Voce dell’Ouvreuse (dietro la porta della sala) — Orchestra 246 e 8. Da questa parte. Una delle due signore (che sono appena entrate, mentre Mariolle mette a posto il terzo gruppo. Alla signora che Vaccompagna) — Ne avete della for tuna per aver dei biglietti d’invito! E vi avviene spesso? L’altra signora — Spesso, spesso! Insamma, mi av viene! E sembra anche che qui sia difficile averne. Guardate, non sarei stupita se fossimo, oggi, le sole ad averne... La prima signora — Non è che la seconda rappresen tazione. E’ vero? Ho letto sui giornali che alla « première » furono rifiutate 500 persone! (Mentre Mariolle mette a posto queste due signore, un gruppo di tre spettatori entrai nell'atrio. Si dirigono al banco. Quasi subito entrano una madre e una figlia. Anche queste si dirigono al controllo. L’Uomo dei programmi (venendo dalla sala) — Pro gramma!... Chiedete il programma!... Il nome di tutti gli attori!... Programma!... La madre (che aspetta il suo turno. Alla figlia a mezza voce) — Prendi, consegnerai il biglietto... (la figlia la guarda) il biglietto di favore... Ti dico che consegnerai il biglietto di favore. La figlia — Perchè bisogna che lo consegni proprio io, mamma? La madre — Non chiedere perchè. Ti dico che tu lo consegnerai. La figlia (piagnucolando) — Non oserò, mamma! La madre — Betina! Sai benissimo che ho dei guanti che puzzano di benzina! Tu hai dei guanti nuovi. Se metto le mie mani sotto il naso del bigliettario saremo messe negli ultimi posti. Su, prendi! (La figlia prende il biglietto brontolando . Al suo turno, lo tende a Mariolle. Mariolle dice: « proscenio prima fila 28 e 30 ». Mìmica soddisfatta della ma dre alla figlia: « Vedi? ». Poi si dirigono in sala. Mariolle da il posto ad altri due o tre gruppi che netrano successivamente). Una signora (uscita dalla sala seguita da suo ma rito e che discuteva da un po' a mezza voce con lui) — Se non mi dai 20 soldi e subito, ti dico che non resto. Marito — Su, sii ragionevole, Germana. Non far scandali. Rientriamo in sala. La moglie — Puoi darmeli 20 soldi, poiché abbiamo il biglietto di favore e non abbiamo avuto niente da pagare. — I l marito (cercando lentamente nel portamonete con un sospiro) — Ah! là... finalmente! Ma perchè vuoi questo denaro? La moglie (che crede d’aver vinto, sorridendo in genuamente) — Per comperare un programma, perbacco! I l marito (mettendo ancora via i soldi nel portamo nete) — Ne dubitavo!... Tutte le volte è la stessa storia! Hai proprio bisogno d’un programma! I nomi degli attori sono in tutti gli avvisi. Te li dirò volta per volta... Ho guardato il programma prima d’entrare... « Tamanoir » e Bafouillard; « la marchesa della Procedura » è... LÀ moglie — Oh, so leggere quanto te! (come se stesse per piangere) — Ma è triste che quando si va a teatro non si possa conservare il più piccolo ricordo!... I l marito (alzando le spalle, prendendola per il braccio, e trascinandola dolcemente verso la sala) — Un ricordo?... Se non è che questo!... Su, vieni, rientra. L'avrai, il tuo ricordo, te lo prometto! Te ne raccoglierò uno, non troppo sudicio, all’uscita. SCENA II. , Detti - Fardot Fardot (è entrato da qualche minuto, venendo dalla sola. Ha l’aria raggiante. E' entrato per guardare il pubblico. Si scosta per lasciare passare « la moglie ». Contempla la gente davanti al banco. MAX E ALEX FISCHER E' trionfante. Ha i pollici nell'imboccatura delle maniche del gilet. A se stesso) — Quanta gente!... Cile successo (viene sull’avanli fregandosi le mani) — Non c’è che dire, caro Fardot, puoi es serne fiero! Per una prima commedia non c’è ve ramente male! Mariolle (mentre gli spettatori ai quali ha dato il posto entrano in sala, posando la matita bleu e asciugandosi la fronte — a se stesso) — Auf! Comincio ad essere stanco io! (scorgendo Fardot, con uno scoppio di voce allegra) — Ebbene, vec chio mio, va, va!... Credo che tu possa essere con tento!... Sai che ora è?... quattro meno dieci! E sai quanti spettatori hai già? 327! Fardot (dopo aver alzate le spalle impercettibilmente come dire: «E’ naturale! ») — Sì, sì, non sono malcontento. Mariolle (che non ha fatto caso all’intonazione di Fardot, continuando) — Credo che abbia dato un risultato straordinario la nostra idea! Fardot (con un'aria da cader dalle nuvole) — La nostra idea?! Un risultato straordinario?... Mariolle — Che? Tu non hai l ’aria di capire!... Ep pure parlo francese!... Ho detto: « Mi pare che ab bia dato un risultato straordinario la nostra idea ». La nostra idea di mandare dei biglietti di favore a tutti i Durand. Fardot — A tutti i Durand? Mariolle — Ma., vecchio mio... che cos’hai? Sei tu V ia ^ ia ic r i, s e r v it e v i dei T L S R C A H V E E Q (a s s e g n i che L E R U E S pese v i a ^ « ¿ ia io r i) d e lia B c a n a C c m x n e ir c ta ie l i a l i a sono fo r m a lità d e l n a p a g a b ili in tu ffi m senza i paesi o n d o che perdi la memoria o sono io che perdo la bussola?... Sì o no, l ’altro ieri, dopo aver cercato invano, per due ore, a scoprire 984 amici ai quali poter mandare dei posti per oggi, ci siamo detti : « poiché non conosciamo abbastanza gente, non c’è che una cosa da fare : invitare della gente che non conosciamo! ». Sì o no dopo aver avuta l ’idea d’invitare in blocco tutti gli avvocati di Parigi... o tutti i dottori e avervi rinunciato per la buona ragione die quasi tutte queste persone si cono scono fra loro e che sarebbe stato allora più sem plice andar a recitare al Palazzo di Giustizia o alla Facoltà di medicina... ci siamo presi una guida e abbiamo ricopiato su delle buste gli indirizzi di tutti i Durand di Parigi, dei 1076 Durand che abitano Passy, Montmartre, Montparnasse, Montrouge, i Campi Elisi, la Roquette e il Panthéon?... Sì o no tutte le persone che si sono presentate qui, tutte quelle che sono in sala, sono dei Du rand? Fardot (quasi gridando) — Sì, sì, sì! E’ inteso. Sì! (cambiando tono. Vanitoso) Questo che cosa prova? Non bisogna esagerare il valore della nostra idea! Immagina se tutta questa gente si sarebbe distur bata se non ci fosse stato sul biglietto : « Il neo della marchesa », commedia in due atti (appog giando) del signor Giovanni Fardot! » e se non si fossero detti: « Guarda, è di Giovanni Fardot ». Ha del talento, ha del gran talento, un talento straordinario. Bisogna andar a sentire questa cosa! E’ certamente bellissima! » Immaginati se tutta questa gente si sarebbe incomodata se ci fosse stato sul biglietto: « Il neo della Marchesa... di Giovanni Mariolle o di Pietro Non Importa chi! » (allontanandosi) Lasciami ridere!... Mariolle (sbalordito, mentre Fardot apre la porla della sala e sparisce) — Eh?... Che cosa dice?... SCENA III. Mariolle - degli spettatori (Mariolle non ha il tempo di continuare la sua meraviglia: delle nuove persone entrate gli ten dono il biglietto). Uno spettatore (mentre Mariolle gli cerca i posti, sol levandosi il cappello) — Scusi, signore. Per il mo mento non siamo che due. Un amico deve venire a raggiungerci. Vorreste essere così cortese da notare il numero dei nostri posti per poter man dare da noi il nostro amico quando verrà? Io sono il signor Durand. Mariolle (dando un biglietto a questo spettatore; divertito e fingendo) — Signor Durand?... Ah, bene, bene... Scrivo il vostro numero. (Un altro gruppo entra. Un capitano in uniforme e sua moglie. Mariolle li mette a posto presto. Essi si avviano verso la sala, mentre entra un altro gruppo. I l marito (di questo nuovo gruppo, scorgendo il ca pitano. — A sua moglie con una gran sorpresa) — Dì, Amelia, guarda presto, là... là... le persone che entrano in sala... La moglie (vedendo il capitano) — Ma, è Prospero! I l marito (correndo verso■il capitano) — Capitano!... Durand! Capitano Durand!... I l capitano (che si ferma e si volta) — Ah! Buon giorno, cugino! (stringendogli la mano) Ah! non credevo di trovarvi qui! Come mai? UNA « PREMIÈRE » La moglie del capitano — Che sorpresa! Erano dieci anni che non ci vedevamo! Capitano — Si ha ragione di dire — perbacco — che Parigi è un grosso villaggio... per trovarsi in questo modo!... A proposito, Durand, non indovi nereste mai chi troverete in sala. Marito e moglie — No... Chi? Capitano — Giulio, mio nipote Giulio. Venuto dal Madagascar otto giorni fa. L’ho incontrato sta mane e mi disse che veniva qui oggi. Marito (ridendo) — Tutta la famìglia Durand s’è data appuntamento in questo teatro. Andiamo a farci mettere a posto!... A presto! (Durante questa' conversazione due signori, en trati separatamente sono venuti a farsi dare il posto. Andando verso la sala, uno dietro Valtro, uno dei due, involontariamente urta Valtro). Primo signore al secondo — Potreste far attenzione... (fra i denti) Imbecille! secondo signore — Idiota! Avevate proprio bisogno di mandare il vostro piede sotto al mio! Primo signore — Ahi Io ho -messo il mio piede sotto al vostro! Sia! (dà uno schiaffo al secondo signore) E voi, perchè mettete la vostra guancia sotto la mia mano? Secondo signore — Va bene, signore. Ecco la mia carta da visita. Primo signore — Ecco la mia., signore! (Ciascuno dei due, con la carta dell'altro, si scosta d'un passo dirigendosi verso la sala). Secondo signore (dopo aver guardato il biglietto da visita, chiamando il primo signore) — Signore! Vi chiedo scusa. Credevo avervi dato il mio biglietto da visita, ma mi accorgo che... che ho tenuto il mio, in isbaglio.. Primo signore (dopo aver guardato il biglietto che ha in mano. A se stesso) — Guarda! E’ vero! An ch’io, ho... (Si scambiano il biglietto. Poi uno va a destra, Valtro a sinistra). ¡Primo signore (fermandosi subito e leggendo a mezza voce il biglietto che ha in mano ora) — « Enrico Durand » (stupefatto... Fra sè) Ma... ab biamo ben cambiato questa volta! Non capisco più niente! Secondo signore (stesso gioco. A sè stesso, sorpreso) — Eh? Ah, questo! (Prendendo l'uomo dei programmi per la manica) Fatemi un favore... (dopo avergli dato dieci soldi) Prendete, che cosa leggete qui? L’uomo dei programmi — « Enrico Durand » (s’allon tana). Secondo signore (a se stesso) — E’ quello che leggevo anch’io! Che cosa significa questo? (al primo si gnore, seccamente) Scusate, -signore, come vi chia mate? Primo signore — Enrico Durand, signore! Secondo signore — Tanto peggio, signore!... Anch’io! (tra i denti, prendendo la porta della sala) Però è strana una coincidenza simile! Se uno dei due morirà in questo scontro, non si saprà mai se sono io o se sarà lui! (sparisce). I l signore (chiamando uno dei due che sono appena entrati) — Non ho monete per il cocchiere... Dite, Durand, non avreste 40 soldi da prestarmi? Tutti gli spettatori (che sono nella « hall » smettono di chiaccherare voltando la testa a destra e a si- nistra) — Eh? Guarda avevo creduto -di sentire il mio nome. (Le conversazioni riprendono. Lo spettatore chia mato ha dato al signore i 40 soldi chiesti, poi si è diretto verso il controllo. E' raggiunto dall’altro si gnore che entra con lui in sala. Quasi subito un signore vestito come un fattorino entra nella sala accompagnato da una signora. Dà il suo biglietto a Mariolle). Mariolle (dando un biglietto al « fattorino ») — Ecco, signore. Palco n. 6. I l fattorino — Grazie, signore. Scusate, -signore... come vedete non siamo che due per il momento. Un amico ci raggiungerà. S’informerà da voi del posto che abbiamo. Sareste tanto gentile di scri vere il mio nome per... Mariolle (involontariamente) — Signor Durand, vero? I l « fattorino » (in principio stupito) — Il « signor Dur...? » (trasportato dalla gioia) Ma sì, ma sì! perfettamente! Perfettamente, signore! Signor Du rand. (conducendo via sua moglie. A lei trionfal mente) Vedi, Gioconda, vedi!... Tu che dici sempre che nessuno mi conosce e che, in fatto di Durand, come pittore, non si conosce che Carolu-s! Questo controllore mi conosce anche di vista! In due anni, tutti diranno Néstor Durand come si dice Carolus Durand! (Entra si sala. Mariolle scrive il numero del suo palco. Due spettatori, un signore e una signora, ve nendo dalla strada, entrano nell’atrio ». Sono im mediatamente seguiti da un terzo spettatore, un si gnore che apparentemente è con loro). I l signore (entrato in ultimo che si è fermato per prendere il programma, alla signora che cammina avanti con l’altro signore) — Cara signora, per dete la vostra sciarpa... (alzando la voce) Signora Durand! la vostra sciarpa! Tutte le spettatrici e tu tti g li spettattori (riuniti —nella sala smettono ancora di parlare. Guardano attorno sbalorditi) — Ma... ma!... Sogno? E pure Im proprio creduto stavolta d’aver sentito bene il mio nome! Fardot (aria preoccupata) — Dì, vecchio mio... (Ma riolle non alza la testa) Vecchio... Hai un minuto di tempo?... Vorrei dirti una parola... Mariolle (alza la testa) —- Parla. Fardot — Ecco. Ho un’idea. Che cosa diresti sho fa cessi « ciò » per la « Comédie »? Mariolle (che non capisce) — Che cosa? Che cosa dici? Fardot (un po' seccato) — Ho detto... ho detto... ti ricordi quello che ti raccontai l ’altra mattina?... quel dramma del genere di Ruy Blas... Ma con un Ruy Blas moderno... Chauffeur... aviatore... svaligiatore... Ebbene che cosa penseresti se fa cessi questa cosa per « Comédie »?... Certamente Emilio Fabre vi si getterebbe sopra come su del buon pane... Mariolle (in principio stupefatto) — Eh?!... (diver tito) — Ah!... Ah!... Vuoi fare questo per?... Fardot (seccamente) — Sì. Che ne pensi? Mariolle — Che ne penso? Molto bene... vecchio mio... molto... molto... (a se stesso) Povero ragazzo! (toc candogli la fronte negligentemente come se vo lesse semplicemente aggiustargli una ciocca di capelli. A se stesso) No, non scotta neppure! Fardot (mentre due gruppi di spettatori entrati pre- MAX E ALEX FISCHER sentano il biglietto a Mariolle e si fanno mettere a posto, va verso destra e guardando Mariolle con la coda dell'occhio) — Natura sudicia! Geloso come una tigre!... E’ furioso del mio successo! Bafouillard (socchiude la porta dell'« Entrata degli Artisti ». E' in costume Luigi XV; nastri e pizzi, parrucca Monda e pantaloncini corti. A se stesso, dopo aver dato un’occhiata nella hall) — E ci sono anche delle persone che non sono ancora a posto! (cerca con gli occhi Fardot; lo scorge e lo chiama) — Maestro... pst, pst... caro e illustre maestro, vi cercavo... Fardot (va verso di lui) — Mi cercavate, caro? Bafouillard — Ecco... è per i due versi, i due bei versi che terminano il primo atto... Ho sempre paura di non dirgli abbastanza bene. (declamando) « Oh! voi avete un grazioso neo, marchesa » (natu ralmente) La marchesa si stupisce, dice : « Un neo? » (declamando ancora) Un neo, è vero, e di bellezza, Flora! » (naturalmente) Va, così, caro maestro? E’ come desiderate? Fardot (condiscendente) — Sì... sì... non c’è male, di temelo così... non c’è male, piccolo. Bafouillard — Grazie, caro maestro. Ora vado (spa risce). (Il rumore dei bastoni che battono il pavimento è aumentato. Fardot commina con aria d'importanza. Qualche volta si ferma, si prende la fronte e il mento tra le mani, fa dei grandi gesti come se pronunciasse un discorso). ì - » e A & i r i c i * r a . 5 £ £ ii & a . : ie e st e le ^ a a a á a « « « ¿ L in e c Í& e e li S s te a s . O e u fe m ia . L D I B R E S C I A C O RSO Z A N A R D E L L I Mariolle (che ha mandato a posto l'ultimo gruppo di spettatori, alza la testa e sorride sentendo il rumore) — Ma ce ne sono di Durand là dentro; ce ne sono! (rumore di bastoni) Per tutti i gusti! (rumore di bastoni) E quando penso che tutti que sti Durand discendono, forse, dallo stesso padre Durand! Che avo, miei avi, quell'avo! (si sente anche: «Il sipario, il sipario! ». Mariolle che stava per chinarsi sulla sua carta posa la matita) La, là, un momento, non arrabbiatevi, Durand! Vi si alzerà il sipario. (guardando l'orologio) Sono le quattro? Le quattro, sì. Allora suoniamo. (Suona. Dall'altra parte della porta si sente un grandis simo « Ah! » pronunciato da cento bocche). Fardot (declamando tra i denti, rivolgendosi a un uditorio immaginario) — Signori, non so come rin graziarvi del grande onore che m’avete fatto chia mandomi a succedere all’illustre e eminentissimo poeta che è morto. La 37a poltrona... ». Mariolle (intanto ha messo un po' d’ordine nelle carte che ha sul tavolo prende due carte, che aveva messe da una parte, si volta verso Fardot e lo scorge che sta monologando. Ascolta sorri dendo) — Dì, vecchio, chiedo scusa d’interromperti. Mi sembra che tu stavi dicendo l’esordio del tuo discorso di ricevimento all’Accademia. Ora, si presenta qualche cosa abbastanza terra a terra, ma abbastanza imbarazzante. Fardot — Dite... controllore? Mariolle (a parte) — E’ straordinario! (a Fardot) Ecco : c’è un Durand che m’ha detto che aspettava un amico alla poltrona 148... E c’è un altro Durand che aspettava un amico al palco n. 6 Come sapere se dovrò mandare, la prima persona che verrà a chiedermi del signor Durand, alla poltrona 148... o al palco numero 6? Fardot (mentre Mariolle parlava ha finto di non de gnarsi d'ascoltarlo. E’ andato a socchiudere la porta della sala. Prima di rispondere a Mariolle dice fra sè voltato verso la sala) — Molto bene Bafouillard! (declamando) « Annuncia il marchese di Castel Vecchio » (degnandosi finalmente di vol tare la testa verso Mariolle) Come dovrai fare? (alzando le spalle) Ti senti sempre impacciato, po vero il mio vecchio! Com’era il tuo primo Durand? Mariolle (dopo aver fatto un leggero sforzo di me moria) — Aspetta che mi ricordi... Era biondo. Fardot — E il secondo? Mariolle — Molto bruno. Fardot — Ebbene non avrai che a dire : « Chiedete del signor Durand? Ah, sì... sì, un signore alto, biondo, vero? » Se l’altro ti risponde : « Perfetta mente » tu lo mandi alla poltrona 148. S’egli di cesse: «Ma no, ma no!» Tu mormori: «Scusi, scusi, volevo dire : un piccolo signore bruno » e lo mandi al palco 6. (dopo aver alzate le spalle, guarda ancora in sala, ascolta, approva con la testa, declama) « Ah! dubitate di Satana, della notte, e del giorno, ma non dubitate mai, signora, dell’amore! » (a se stesso) : Sarebbe stato un de litto non farla sentire, quest’opera! (Si sente nella sala la voce di Bafouillard) — « Ma non dubitate mai, signora, dell'amorei ». Sempre tenendo semi aperta la porta col piede, Fardot si mette ad ap plaudire. Degli applausi, poco a poco, partono dalla sala e prolungano i suoi applausi. (Durante quest’ultimo gioco di scena, un signore UNA « PREMIÈRE )) è entrato nell’atrio correndo, venendo dalla via, ed è venuto a battere sulla spalla di Mariolle che, di sceso dal suo banco, è un po' indietro da Fardot). I l signore (a Mariolle con una voce così ansimante che può appena parlare) — Il .controllore, il con trollore?... Siete voi?... Siete voi?... Scusate, si gnore... potreste dirmi se... il signor Durand è in sala? Mariolle (calmo e sorridente) — Credo di sì... Un signore alto, biondo, vero? I l signore (stupito, non potendo star fermo coi piedi per il nervoso) — Biondo? No! Mariolle — Scusate, mi sbaglio. Volevo dire : un piccolo signore bruno. I l signore (sempre più nervoso) — Un signore bruno? Ma no!... E’ calvo. Mariolle (stropicciandosi la fronte) — Ali, oh! I l signore (dopo aver fatto due o tre passi nervo samente si ferma davanti a Mariolle) —• Insomma, signore, ditemi dove si trova! C’è urgenza! Brucia la sua casa. Io abito dirimpetto a lui. Sono corso ad avvisarlo. Presto! Su, presto, dov’è? Dove? Mariolle (si gratta la testa ripetendo macchinal mente « Brucia la sua casa... brucia la sua casa... » A Fardot che ha continuato a dire dei versi nello stesso tempo dei suoi interpreti, a riprodurre i loro gesti, a sorridere con soddisfazione) — Dì, che fare? Fardot (al signore, senza rispondere a Mariolle) — Non così forte, signore! Recitano. Che cosa? Il si gnor Durand?... Aspettate tra un atto e l’altro... oppure entrate... entrate piano piano... Guardate se lo scorgete. (Così parlando si è scostato per lasciar passare il signore ed è venuto sul davanti della scena, al zando le spalle con disprezzo all’indirizzo del signore). I l signore (battendosi le dita e facendo dei gran gesti di scoraggiamento) — Aspettare! Aspettare! Non posso aspettare! (avanzandosi, frugando la sala cogli occhi, disperato) Non lo vedo! Non lo vedo! (Tutto ad un tratto) Ah, eì! Laggiù! (sempre più forte malgrado gli sforzi di Mariolle e di Far dot che si sono precipitati su di lui per tentare di farlo tacere) Pst!... Pst!... Pst!... Eh!... Durand... Durand!... Durand!... Brucia la tua casa! Il fuoco! Il fuoco! (Rumore enorme in sala. Tutti gli spettatori hanno dovuto alzarsi e si pigiano sulla porta della sala, urtandosi, scavalcandosi, volendo prendere più presto possibile la porta della strada. Fardot si precipita davanti agli spettatori che attraversano l'atrio correndo e chiamandosi-. Duranti Eh! Du rand! Di qui, Durand! Da questa parte, Durand! Durand! Durand! Durand!... ». Li supplica, li scon giura di fermarsi. Ordina, grida: « Signore, Si gnori... Signora! ». Cerca di mettersi attraverso alla porta, invano. La sala si vuota, l’atrio si vuota. Fardot (rimasto solo, solissimo con Mariolle, lascian dosi cadere su un divanìno mentre il sipario inco mincia a cadere) — Ah! mio Dio, mio Dio!... Perchè non abbiamo invitato i Dupont!... FINE n iH iiin i i i m i 1*111*******i i m i i n i i . w m w i i I D M E A L E T R A R M A F A L C S T R U C C N O F e r d in a n d o D O O N IV o in R E B U R L O N E di G e r c la m c I R c v e fia I R € I n m a r g i n e donne sono i l peggior pub blico : vengono per farsi ve dere, guardano nella sala, cer cano di farsi notare, chiaccherano fra di loro, giudicano la bellezza e i vestiti delle at trici e non prestano alcuna at tenzione alla commedia. Dopo di che lasciano il teatro di cendo: « E ’ idiota! ». Q£ na donna che dirige un tea tro, qualche volta è utile; ma una donna, che dirige un diret tore di teatro, è sempre ne fasta. ^ uando una donna incomin cia a dire : io sono onesta ! è finita. E A e G M I N I E a l l a A R m i a p a r t e ¿Per una donna nulla è più difficile che domandare per dono ad un uomo : non sa mai come incominciare. éS i chiama scrittore colui che scrive; si chiama « giovane scrittore » colui che vorrebbe scrivere. ^ 1 cuore non ha argomenti: ha delle emozioni. Quando que ste non hanno fortuna al p ri mo momento, la ragione è più forte. 1 giuramento di non amare più è irragionevole come quello di amare sempre. jS a devozione è il sentimento della responsabilità portata al sublime. ^ l i ammiratori sono tanto più ammirevoli quando si astengono dall’esprimere la lo ro ammirazione. Ila donna è dato un solo mezzo per rendervi felice, mol ti per tormentarci. a donna che si innamora ha una sola paura : quella di non saper più mentire. sser bella : ecco il primo do vere sociale della donna. dM m igliori ricordi sono quelli che si sono dimenticati. IN MARGINE ALLA MIA PARTE iP^erchè un’attrice si accorga che l ’attore che recita con lei è anche un uomo, è necessario non parlar mai di teatro fuori del palcoscenico. d o r r e i sapere se è il teatro che corrompe i costumi, o sono i costumi che corrompono il teatro. J&> ’attrice che veste meglio è quella che veste meno. uando si ama una donna per i suoi stessi difetti, ci si risparmia — almeno l ’amarez za delle disillusioni. d una donna magra, è assai più facile amare, che esser amata. ualche donna finisce per di ventare astuta perchè gli uo m ini — per tradizione — le considerano furbe. JG a donna che resiste alle se duzioni di un uomo può anche essere ammirata; l ’uomo che resiste alle seduzioni di una donna è sempre ridicolo. # * iù una donna piace più di venta costosa. col fascino della bellezza, che la natura nasconde l ’in feriorità intellettuale di molte donne. éS erbarsi onesta, per una don na brutta, è dolorosa necessità. (invecchiare: ecco il più gra ve tormento per una donna. dS a più grande preoccupazio ne della donna, dopo la bel lezza, è farsi desiderare. ulla di più lusinghiero per la donna, che il far piangere un uomo. (Si* ino a trent’anni uon mi so no curata che d’essere bella; dopo ho imparato a far dello spirito. li spiritualisti fingono ado rare la donna, come un essere sovrannaturale, ma in conclu sione le scelgono per altare il letto. (S c o lti autori mi hanno detto : Niente è più facile che fare un lavoro teatrale! Ma non ci so no mai riusciti. Parisi, settembre '28. Regina. Camice. -A l C A R U L N p y c s s im i O V A T R E A m tm e ir i- N G E E D Z I A I A N I . . . « R I N A P S R E S I M E N O T A N E Z I O N T I T A t e r m o c a u t e r i o SJn c e r t o s i g . ( L u ig i A l e s s i o , ©Sa© g* ®J Alla ¡prima rappre i o In o c o n o s c i u t o m e n t i r e ¡ P it ic f Lucio Ràdenti e Dino sentazione a Milano di g r i l l i l o s c a r a v e n i a v a i n o r i Falconi stanno scrivendo Simona è fatta così, de d e l l a p o r t i a d e l l e “ © r a s a s s i una commedia in colla liziosamente recitata da F i r m e , , , v a r a c c o n t a n d o e s c r i borazione. I loro amici, Armando Falconi e Paola v e n d o d i e s s e r e c o n d i r e t i t i o r e anzi, hanno già prepa Borboni, la bellissima d e l l e “ O r a n d i F i r m e ,, e d i r e t rato per la première un Paola — cambiando abi t o r e d e l “ D r a m m a ,, grazioso piccolo stock di to in scena — mostra D i r e t t o r e d e l l e “ G r a n d i F i r complimenti da dirsi a per quanto è possibile m e » è , c o m e s e m p r e , P i t i i g r i l l i . loro e un leggiadro ba (senza offendere la mo D i r e t t o r e d e l “ D r a m m a ,, s o n o gaglio, di malignità da rale di quel burlone di e r i m a n g o i o . E i l s i g . L u i g i dirsi agli altri. L’altra Prandi) le sue magnifi A l e s s i o n o n Cu m a i a l n o s t r o sera Ridenti e Falconi che forme. s e r v iz i o , n e m m e n o i n e g u a lità parlavano delle loro fa Durante la scena ¡di d e c a tito r i n o tiche comuni a Niobe Paola in camicia, Marco Ramperti, agitandosi nella Sanguinetti, la bella attrice di Emma Grammatica. ¡poltrona, domanda al pittore Erberto Carboni che gli — E come procedete nel vostro lavoro?... Quale è è vicino : il vostro sistema? — domanda la biondissima Nio— Com’è il titolo di questa commedia? bino. — Simona è fatta così... — La collaborazione intesa sul più vero senso della — Ma la Borboni è fatta meglio — conclude Ram parola — spiega Dino Falconi. perti, cercando un contegno. — Figuratevi, — precisa Lucio — che quando si Al Savini, attorno a un tavolo, un gruppo di tratta di mettere una dieresi, un puntino lo mette letteratucoli sparlano degli «arrivati». Fra l’altro: lui e un puntino lo metto io! — Avete notato che Serretta — dice uno — ha un nome predestinato?... C ) Il basso Filippo Romito, racconta al Savini — In che senso? di Milano, dei suoi successi al Donlzetti di Bergamo — Ogni volta che danno una sua commedia nuova, nell’opera « Turandot » ed aggiunge : c’è sempre qualcuno che domanda: « Come è andata — Facendo Tinnir, padre di Calaf, la folla mi ha la commedia di Serretta? ». E c’è sempre un altro portato in trionfo! che, stringendosi nelle spalle, risponde incerto: — E non hai avuto timur che ti calaf la voce? Do « Sai... s’è retta! ». manda candido Dino Falconi. TERMOCAUTERIO I ltb rs â l Teafro a grande successe sene ^ u b b iic a ii & *n * Casa E»^lia*ice VECCHI M ARM ETTÏ £ì vu ka n e I p r i^ ie n ìe rì J& A.. Cr. B ra ^ a ^ lia £>ei 4eaitare le a ira le ossia I l ¿ea^re J & <£$>Elsa Merlini — e chi non se n’è accorto? — somiglia a una signorina di Pechino. In omaggio a questa somiglianza, si è munita di un piccolo cane pechinese, che non è parente dei due di Tatiana Pavlova (vodka e caviale). Quando Tatiana seppe il fatto uscì in que sta esclamazione: — Quale invidio! Anchi li Merline si permetto de avere un cano bechinesi! T’altronto — soggiunse — 5 l’unica cosa ke può averi in co muni con me! Quando la bel lissima Elsa Mer lini lo riseppe, commentò mali ziosamente : — La Pavlova si spiace che io ab bia un cane in co mune coi suoi: chissà come sa rebbe contenta di averne in comune la lingua! Dino Falconi ha dinnanzi a sè una magnifica porzione di salame e di popone. Dopo averla guar data con intensa concupiscenza, prende forchetta e coltello e si dispone al pasto. Ma ecco che Carlo Veneziani gli si precipita addosso e gli grida con aria tragica: — Non mangiarne!... Ti verrebbe un’infezione! — Perchè? — chiede Dino impaurito. E Veneziani, che non perde occasione per dire una freddura : — Non lo sai che sono vivande in-fette? OT^JCarlo Vene ziani sta scri vendo una com media per Dina Galli, intitolata : Libretto d'opera. — Ne vuoi uno anche tu? — chiese a Gandusìo fra un bagno e l ’altro, a Viareggio. — No, grazie risponde Gandusio — prefe risco un libret to di chèques. II sempre-verde Armando Falconi, principe dei distratti (il re era il povero grande Cecè Dondini) ar riva un giorno alla prova, camminando a fatica, piegato letteralmente in due, con il mento che quasi gli toccava la cintola. Se sei u n a u lore non m anda rei le ine commedie da pubblicare Se sea mk aiieare non in d ic a rc i q u a li commedie dobfe&as«ac9 p u b b li cale La R IV IS T A è ia iia per i l pubblico non per* g li a u io r i LUCIO RIDENTI — Oh, Dio! — escla marono i suoi attori — che cos’ha, commenda tore?... — Mah! Non lo so... Sento una forza che mi tira in giù e che mi vieta di alzarmi... — Ma bisogna andare da un dottore! — Grida Conforti, il saggio. E difatti Armando, ac compagnato da due suoi comici si reca dal più vicino dottore. I comici lo aspettano in antica mera e dopo neanche un minuto lo vedono ricom parire bello dritto, come se nulla fosse successo. — Beh?.... Che cosa era accaduto, commen datore? E Armando serena mente : — Niente. Figuratevi che per distrazione ave vo abbottonato il primo bottone dei [pantaloni al primo occhiello della ca micia... P I e r r i n a t r a l c c i a r e i M ila n o « AJsSa Bcorelli M anzoni, \y a tia g li V R o ma a * Valle, D in a G a lli ^asiifasao, Ajpssaaaac!*? 2?alenasi A r ^ e n iin a , M elalo-Beiffone T o rin o : Casci^nano, Emma G ra m a lica Bologna i A re n a , Calò-I>e R iso Riccardo Tassani, primo attore in compa gnia Falconi, uscendo dalla prova trova un amico. Questi gli attac ca un bottone e lo invita a pranzo. Tassani non sa dir di no e torna, co sì, a casa dopo due ore buone. A casa trova sua mo glie, la blonda signora Rita (è tanto bionda che per guardarla bisogna mettersi gli occhiali affu micati), su tutte le furie. — A quest’ora? — lo investe, esasperata. — E mi lasci sola? Dove sei stato?... Perchè non mi hai avvertito?... Catti vo!... Egoista!... Non mi ami più... — e altre frasi d’uso. Tassani resta per un attimo soffocato da quel diluvio di parole. Ad un tratto, trova il modo di gridare melodrammati camente tragico: — Taci!... Pensa che sono vivo per miracolo! — Oh, Dio!... Perchè? — chiede subito la sua bionda signora, impres sionata. E Tassani spiega, con vinto : — Ho mangiato dei funghi. Capirai, che se erano avvelenati... a quest’ora... Firenze : Pergola, Febo M a r i SS C’è una graziosa at trice in una nota com pagnia di prosa che ha la scrittura di seconda donna, ma che recita Venezia : G oldoni, T a tia n a P arlova ogni sera anche in parti secondarie. Il suo capo comico, che è anche il suo amante, è geloso co me una tigre e per obbli Ríamela: Eíerreaaíiaai, E»á¿ea*e J^efjroliaai Vera, la vera diret garla ad essergli sempre trice di Lidel, per inau vicina la dà un’infinità gurare la sua casa nuo di « parti di favore », va ha invitato a colazio come si dice in gergo. ne l ’avv. Arturo Orvieto Parti cioè che non le Genova: M a rg h e rita , L u ig i P ira n d e llo (automobilista a grande spettano, ma che è ob resistenza) e Tonino Nicbligata a fare per favori codemi. La bionda Vera, re il capocomico. seduta fra i due ospiti, mesceva del vino. Sere fa', mentre essa — Grazie — disse rifiu recitava, Gino Rocca fe A l l ’estero, coma® a l solilo, Niecodemi. P er la p rim a volta, A lm ira n te . tando l ’avv. Orvieto — ce osservare a Renzo il vino mi dà subito alla Bianchi, che gli stava testa. allato: — Grazie, anch’io —■ — Non trovi che la Ta completò Tonino Niccole sia un po’ ingrossata? demi — a me il vino va — Sì — risponde Bian chi. — E’ grossa, ma alla A. q u e sti in d ir iz z i, le a ttiric i e g li a tto ri, subito ai piedi e mi fan maniera francese : è in ricevono le ttere d’amore. I copioni, non no male le giunture. — Non insisto — con ric h ie s ti, in v ia r li a lle ris p e ttiv e case. cinta. — Ho capito — conclu N.B. - Le a ttr ic i else sono in p ro v in c ia non j cluse Vera —■perchè al non potreste più de l ’autore delle Liane. Iranno piacere eli essere rin tra c c ia te . trimenti ragionare nè l ’uno nè — Si tratta di un parto l ’altro. di favore. PROPRIETÀ’ LETTERARIA E ARTISTICA RISERVATE STAB. C. MULATERO E A. FERRERÒ - VIA MONTI, 9-11 ERNESTO SCIALPI, RESPONSABILE ^ L l i c h © n e i g r a n d i R i s t o r a n t i a iia M o d o v e s i d a n z a lo s h im m y s i s o r b is c o n o le o s t r ic h e e s i b e v e lo S p u m a n te tro v e re te S A L S A C I R T O d a la P IC C A N T E I O M A T O K E T C H U P ¿ S U ■ ¥ IrajL ® § l |pj H A \ U ÉÉ Ìpl| A Jj|| llllllll Società Generale delle Conserve A lim e n ta ri C iR lO Sa» G io va n n i a Teduccio (Napoli)

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Il dramma : rivista mensile di commedie di grande successo. - Torino : Grandi firme, 1925-1992.

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