IT ANN® - H, 4 2 -4 3 -4 4 - ! SETOMBHE 194? * * . * * * . , * . * . » * » &8Ü 250 DIRETTO DA RIDENTI I \ profumo è l’espressione artistica òhe accentua la personalità, la pennellata che sa dare risalto in modo inimi tabile al nostro gusto ed alle nostre predilezioni. Questo il motivo per cui nel film Universalia «Daniele Cortis», tratto dal romanzo di Fogazzaro, edizione Mondadori, per entrare maggiormente nello spirito del personaggio di «Elena di Santagiulia » ha scelto il profumo: R ic o r d o d TA u t u n n o che insieme a: RICORDO DI PRIMAVERA * RICORDO D ESIATI-: * RICORDO D’INVERNO completa lo nuovissime creazioni fuori serie U Q UATTRO S T A G IO N I Quattro profumi fuori serie dalla tonalità originale e raffinata intimamente uniti alla stagione di cui portano il nome, in vetri di Murano iridati, eseguiti a mano e numerati. Anche le confezioni sono decorate a mano. QUESTA È LA RIPRODUZIONE DEL SECONDO VOLUME DELLA NOSTRA NUOVA COLLANA COLLANA INDICATIVA DI STUDI SUL TEATROESUL CINEMA DIRETTA DALUCIO RIDENTI E F S S I E L N Z A M EDIZIONI DI “ IL DRAMMA” DELLA SOCIETÀ EDITRICE TORINESE • CORSO VALDOCCO 2, TORINO IN VENDITA I-N TU TTE LE EDICOLE. E N E L L E L I ERE RI E A DUECENTO LIR E L'ATTRICE CARA AL PUBBLICO ITALIANO, NOTA IN TUTTO IL MONDOPER LE SUE BRILLANTI AFFERMAZIONI ARTISTICHE, É LA PROTAGONISTA DI UNA NUOVA VIVACISSIMA VICENDAINCUI LASA TIRA POLITICA SI FONDE A MOTIVI UMANI DI GRANDE ATTUALITÀ L ■ ’ o m l i r o m L i l i i - UNA PRODUZIONE L U X -O R A F IL M ANNA MAGNANI - NANDO BRUNO AGNESE D U B B IN I ARMANDO M A R IA M IG LIA R I DONATI ER N E STO AVE NINCHI A L M IR A N T E V IT T O R IO G IN O M O TTIN I C A V A L IE R I L U IG I Z A M P A P IC C O L O A N T IQ U A R IA T O TEATR ALE * Vendila di raccolta privata. Dirigere corrispondenza e richieste esclusivamente per posta, al Cav. BENVENUTO DIENA - Via Camino, 2 - 'Forino * NORME PER LA VENDITA: Iprezzi .sono netti per tutti. Invio in assegno, con garanzia che le opere corrispondono alla de scrizione del presente elenco. Porto, imballo e spese di assegno a carico del committente. La mancanza di una opiù opere dà diritto al rifiuto delle disponibili. ELENCO N. 2 80. Tasso Torquato: «Aminta», fa vola boscareccia, con introdu zione e note di Angelo Solerti. Ed. Paravia, Torino. Con un ri tratto a fronte del Tasso, dipin to dall’Allori nel 1575. Lo stesso volume, rilegato in tela, con tiene «Le nuvole », di Aristo fane, nella versione di E. Ro magnoli. Ed Zanichelli, Bolo gna, 1926. L. 400 81. Torelli Achille: « Scrollina », commedia in tre atti. Seguita dal proverbio in un atto «La più semplice donna vale due volte un uomo ». Ed. Treves, 1928. Intonso. L. 150 82. Ferrari Paolo: «II duello», commedia in cinque atti. Ed. Treves, 1928. Intonso. L, 150 83. Macchiavelli Niccolò: « Mandra gola », commedia in cinque atti; « Clizia », commedia in cinque atti; «Commedia senza titolo»; «L’Andria di Terenzio »; « Com media in versi senza titolo ». Si tratta del tomo VII delle opere di Niccolò Machiavelli. Geno va, 1798. Completo di copertina; buono stato. L. 300 84. Lo Vecchio Musti Manlio: «L’o pera di Luigi Chiarelli». Con un ritratto ed un facsimile del l’autore di «La maschera e il volto ». Ed. Cenacolo, Roma, 1942. L. 350 85. Cécof Antonio: «Lo zio Vania», scene dalla vita di provincia, in quattro atti, versione di E. Lo Gatto e Zoe Voronkova. L’E ditrice Italiana, Napoli, 1919. L. 200 86. «La Regina del cielo », mistero tibetano. (Rappresentazioni tea trali nei monasteri del Tibet). Versione di M. e A. Brissoni. Illustrazioni di Brissoni. Libre ria del Teatro, Firenze, 1944. L. 100 87. Hebbcl Federico: «Agnese Bernauer », tragedia in cinque atti. Prima versione italiana di Gio vanni Necco. Ed. Piero Gobetti, Torino, 1924. Nella prima e se conda pagina, due strappi che non intaccano lo scritto. L. 100 88. Rolland Roman: « Liluli », farsa lirica; versione di Roberto Palmarocchi. Ed. Corbaccio, Mi lano, 1926. L. 100 89. Labiche: «Un cappello di pa glia di Firenze », commedia. Edi trice S. A. Notari, Milano, 1929. L. 100 90. Dumas Alessandro: «Kean, os sia genio e sregolatezza », com media in cinque atti. Ed. Sa lani, Firenze. L. 100 91. Calderon de la Barca Pedro: «L’Alcade di Zalamea », dram ma in tre giornate. Versione di Giacomo Prampolini. Ed. Alpes, Milano, 1926. L. 300 92. Schiller Federico: «Maria Stuart », tragedia in cinque atti. Introduzione e note di A. Avancini. Versione di B. Tibiletti. Ed. Vallardi, Milano, 1925. L. 300 93. Joppolo Beniamino: « Ritorno di solitudine », tre atti. Ed. Pattu glia, 1942. L. 100 94. Gianni Testori: «La morte »; «Un quadro », due atti unici. Ed. Pattuglia, 1943. L. 100 95. Di Giacomo Salvatore: « Storia del Teatro San Carlino ». Ed. Mondadori, Milano, 1935. Volume secondo della «Collezione Set tecentesca » con 19 illustrazioni fuori testo. Nuovo. L. 400 96. Pirandello Luigi: «Liolà ». Ed. Formiggini, Roma, 1917. Testo siciliano e traduzione italiana a fronte. Intonso. L. 400 97. Giraud Giovanni: «Galantuomo per transazione », commedia in un prologo e cinque atti. Ed. Oet, Roma. Collana Vetrina mi nima, n. 20. Palcoscenico clas sico. L. 100 98. Coppée François: «Théâtre». Lemevre, Paris, 1876. Volumetto in carta di lusso, contenente: «Le Passant »; « Deux dou leurs »; «Fais ce que dois»; « L’Abandonnée »; «Les bijoux de la délivrance ». Rilegato in mezza pelle. L. 400 99. De Rossi Gherardo: «Del mo derno teatro comico italiano, e del suo restauratore Carlo Goldoni ». Bassano, 1744. L. 300 100. O’ Neill Eugene: «Anna Chri stie », prefazione e traduzione di Luigi Berti. Ed. Parenti, Fi renze, 1938. L. 200 101. Nelli Jacopo Angelo: «La mo glie in calzoni », commedia. In Lucca, per Salvatore e Giando menico Merescand, 1731. L. 300 102. Fantini Romualdo: «Amazzo ne », dramma cavalleresco in tre atti. Ed. Treves, Milano, 1917. L. 150 103. Ariosto Lodovico: «La Cana ria»; «Il Negromante». Volu metto della «Biblioteca Univer sale Sonzogno », 1883. L. 150 104. Zago Emilio: «Mezzo secolo d’arte », con ritratto. Ed. Cap pelli, Bologna. L. 200 105. Polese Enrico: «Duecento e più profili di attrici ed attori scritti da uno... che ben li conosce », Milano, 1934. Volumetto raro; rassegna di tutto il teatro con temporaneo nel giudizio di Po lese, che fu un agente teatrale temutissimo prima del fascismo e lungamente direttore dell’«Arte drammatica », il famo so giornale dei comici. L. 400 106. Sudermann Ermanno: «Pietra fra pietre », dramma in quattro atti. Versione di G. E. Nani. Ed. Treves, Milano, 1934. In tonso. L. 300 107. Ferrari Paolo: «Teatro», Ed. Bettoni, Milano, 1870. Un vo lumetto, rilegato in tela e con tenente le seguenti opere: «La satira e Parini »; «Il duello »; «La medicina di una ragazza malata»; «La bottega del cap pellaio»; «Un ballo in pro vincia ». L. 400 108. Becque Enrico: «La Parigina», commedia in tre atti; «La Spo la», commedia in un atto. Ed. Treves, Milano, 1920. Volumetto rilegato in piena tela. L. 300 109. Ramon del Valle Inclan: «La novella dei lupi ». Piantanida Valcarenghi, Milano, 1923, a cura di Alessandro De Stefani. L. 300 110. «Bianco e nero». Quaderni del Centro sperimentale di cine matografia, Roma: * Anno 1° - 1937, n. 1 - gennaio L. 400 * Anno 2° - 1938, n. 2-3, doppio, febbraio e marzo (è il famoso saggio di antologia critica sul l ’attore), a cura di Luigi Chia rini e Umberto Barbaro. Im portantissimo e raro. Ve ne so no disponibili due copie. La copia L. 500 * Anno 2° - 1938 - n. 12. L. 300 * Anno 3° - 1939 - n.ri 1, 2 (di sponibili: due copie), 3, 5, 6, 8 questo fascicolo è un numero speciale «Il cinema e i bambi ni », con sopracoperta a colo ri), 10, 11, 12. La copia L. 300 * Anno 4° - 1940 - n.ri 1, 2, 3, 4, 5, 6, 9, 10, 11-12. La copia L. 300 * Anno 5° - 1941 - n.ri 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12. La copia L. 300 * Anno 6° - 1942 - n.ri 1, 2, 4, 5-6-7, 8, 9, 10. La copia L. 300 * Anno 7° - 1943 - n. 1. L. 300 111. Ibsen Enrico: «La donna del mare »; « Gli spettri » (in un so lo volume rilegato in tutta tela). Ed. Garzanti, 1941 (disponibili due copie). Nuovissimi. L. 400 112. Giacosa Giuseppe: «11 Conte rosso », dramma in tre atti in versi con prologo. Ed. Treves. Rilegato in tutta tela. Nuovis simo. L. 300 113. Aneddoti teatrali, raccolti da Oreste Trebbi. Ed Formiggini, Roma, 1929. Intonso. L. 200 114. Anouilh Jean: «Antigone», commedia in tre atti (in lin gua originale); «La table ron de ». Ed. Paris, 1946. L. 400 115. Anouilh Jean: «Le bal des vo leurs », commedia (in lingua originale), con i disegni della messa in scena di André Barsacq, e le illustrazioni di Peìnet. Les Editions Françaises Nouvelles, Paris. L. 400 116. Simoni Renato: «Teatro di ie ri ». Ritratti e ricordi. Con 35 fotografie. Milano, Treves, 1938. Nuovissimo e rilegato in tutta tela gialla, con tassello mar rone. L. 500 117. Testoni Alfredo: «Il Cardinale Lambertini », commedia storica in cinque atti con note. Ed. Zanichelli, Bologna, 1929. Rile gato in tutta tela blu con tas sello rosso. L. 400 118. Ferrari Paolo: «Prosa», com media in cinque atti; « Dante a Verona», commedia in cin que atti. Con una prefazione dell’autore. Milano, per la Li breria Sanvito nel 1860-1862. Rilegato In tutta tela blu, con tassello rosso. L. 400 119. Goldoni Carlo: «Memorie». In ottimo stato e ben rilegato car tonato, ma manca la prima pa gina di frontespizio dal quale rilevare l’anno di pubblicazio ne e l’editore. Si presume sia Ed. Sonzogno, principio di se colo. L. 300 120. Bontempelli Massimo: «Tea tro» (1916-1935). Contiene: «La guardia alla luna»; «Siepe a Nord-Ovest»; «Nostra dea»; «Minnie la candida »; « Valòria »; «Bassano, padre geloso »; «La fame»; «Nembo». Ed. Ncvissima, Roma, 1936. Nuovo e rilegato in tutta tela gialla con tassello marrone. L. 600 121. Coiombey Émile: «L’esprit au Théâtre ». Collez. Hetzel, Paris, senza data, ma è un libro della seconda metà dell’Ottocento. Sono degli aneddoti teatrali e rispecchiano il teatro di quel tempo. Rilegato. L. 300 122. Vincente Gii: «Tragicommedia de don Duardos », con introdu zione, note e glossario di G. M. Bertini. Ed. Chiantore, Torino, 1945. Nuovissimo. Intonso, con fascetta. L. 300 123. Weber Pierre: « M. e M.me Lhomme ». Répertoir du demiThéâtre. Illustrations de Puppet. Ed. Juven, Paris, senza data. Ma è un volume della se conda metà dell’Ottocento. Cu rioso e piacevolmente illustra to. Sono tutte scene di teatro. Frontespizio con la celebre ca ricatura del Liandra di Pierre Weber. Rilegato in mezza tela. L. 500 124. Teatro popolare dell’Ottocen to. Raccolta in 12 volumetti del la maggior parte del reperto rio del tempo, o almeno del più noto e rappresentato. Da Scribe a Kotzebue; da Meilhac a Halévy, a Leopoldo Marenco, ecc. Ogni volumetto, compren da da dieci a quattordici com medie in più atti, ed ha un indice accurato. La stampa ap partiene ai più svariati edi tori. L. 2500 125. Molière: « Œuvres complètes », édition illustrée de 140 vignet tes par Janet-Lange, augmen tée d’un vie de Molière et de notices sur chaqués pièce, par Emile de la Bédollière. Paris (senza data, ma è una pub blicazione della metà dell’Ot tocento). Editeur Gustave Bar ba. Volume in grande forma to, stampato su due volumi della Collana « Pantheon Po pulaire, illustré ». Le illustra zioni sono molto belle. L’indi ce comprende venti testi. Ri legato in tutta pelle grezza, con angoli e tassello di pelle. L. 3500 126. Molière: volumi II e III del «Théâtre complet ». Ed. Flam marion. Paris, 1910. Contengo no le seguenti opere: vol. II: «L’École des femmes »; «La Critique e (l’École des fem mes »; « L’Impromptu de Ver sailles»; «Le mariage forcé», comédie, et « Le mariage for cé », ballet du Roi; «La prin cesse d’EIide »; «Don Juan ou le festin de Pierre »; « L’amour médecin»; «Le Misanthrope»; «Le médecin malgré lui»; « Méiicerte ». Il vol. I li con tiene: « Pastorale comique »; « Le Sicilien »; « Relation de la fête de Versailles »; «Amphi tryon »; « George Dandin »; « L’Avare »; «Le Tartuffe »; «Monsieur de Pourceaugnac »; «Les amants magnifiques ». I due volumi a 300 lire l’uno. L. 600 127. Martini Ferdinando: «Al Tea tro » (Studi e profili. Le pri me rappresentazioni. Appendi ce). Notissimo libro, ormai ra ro, dell’illustre critico. Secon da edizione (1907) «riveduta e di molto aumentata » sulla pri ma ediz. che è del 1895. Rile gato in piena tela blu con tas sello su colore. L. 600 128. Almanacco del Cinema Italia no (Anno 1939). Ed. Cinema, Roma. Grande volume inte ressante gli studiosi del cine ma, ricco di notizie, elenchi, nomi di attori, registi, tecnici, soggettisti, sceneggiatori, e centinaio di ritratti, anche a piena pagina, di attori del ci nema e di attori del teatro che si dedicano anche al cinema. Rilegatura editoriale in piena tela Nuovo. L. 3000 129. Moretti Bruno: «Teatri» (Tea tri, cinematografi, sale da con certo), 39 esempi illustrati in 140 tavole con 130 piante e di segni, preceduti da un pron tuario di note tecniche e uti li alla redazione del progetto di massima di un teatro. Ed. Hoepli, 1926. Volume in for mato grande, su carta patina ta, rilegatura editoriale in pie na tela con impressioni in ver de, sopracoperta a colori. Nuo vo. L. 2500 130. Capri Antonio: «Il melodram ma dalle origini ai tempi no stri ». Ed. Guanda, Modena, 1938. Importante per la storia del melodramma; ricco di no te, indicazioni e nomi. L. 350 131. Picco Francesco: «Molière», volume dalla collezione «Le Vite », di Le Monnier. Firenze, 1938. Questa del Picco è una delle biografie di Molière fra le più accurate. Volume ben rilegato editorialmente. Nuovo. L. 500 132. Schiller Federico: «Teatro com pleto», interamente tradotto in italiano da A. Maffei e Carlo Rusconi, con un cenno biogra fico. Nel frontespizio l’incisio ne del ritratto di Schiller. Ed. Biberi, Napoli, 1905. Rilegato in tutta tela grezza con tas sello blu. Volume di formato grande, composto su due co lonne. L. 1000 133. Schiller Federico: « La pulcella d’Orleans », tragedia ro mantica. Traduzione integra le, introduzione, note, analisi, biografia e bibliografia, a cu ra di Antonio Zardo. Ed. Le Monnier, Firenze, 1931. Nuo vo, intonso. L. 300 134. Schiller Federico: «Maria Stuarda », traduzione integra le, introduz., note, analisi, bio grafia e bibliogr. a cura di Guido Ottorogo. Ed. Le Mon nier, 1926. Nuovo, intonso. L. 300 135. Kleist Enrico: «Pentesilea », trad. in versi di Vincenzo Er rante, con una introduzione. Ed. Le Monnier, Nuovo, in tonso. L. 300 136. Leo di Castelnuovo: « Comme 148. Antona-Traversi Camillo e Poi Métayer: « Miss Agnese die ». Di questo notissimo au tore dell’Ottocento, sono riu di Manciuria ». Dramma del nite in un volume rilegato in Grand Guignol. Ed. Brugnoli, tutta tela rossa, con tassello Bologna, 1914. L. 200 blu, le seguenti commedie 149. De Benedetti Silvio: « Se quel (stampate da vari editori): l’idiota ci pensasse », tre atti. «Fuochi di Paglia», 3 atti; Ed. Jacchia, Vicenza, 1928. Con «Un cuore morto », entrambe una dedica nel frontestipio, precedute da una prefazione dell’autore. Questa commedia dell’autore; «11 guanto della ha ottenuto il maggior suc Regina», 4 atti; «O bere o af cesso dal 1928 al 1930. Coperti fogare », un atto; « Stanio », tre na a colori di Cisari. L. 400 atti. L. 500 150. Tolstoi Alexis: « Acque torbi 137. Farinelli Arturo: « Hebbel e i de », 4 atti. Versione di G. Fac suoi drammi », con una avver ciola Ed. Formica, Torino, 1932. tenza. Ed. Laterza, Bari, 1912. L. 150 Rilegato in tutta tela rossa, con tassello blu. L. 1000 151. Dumas A.: « Storielle teatra li », versione di Edmondo Cor 138. Gaudeviile: «Les Comédies de radi. Ed. Nemi, Firenze, 1930. Plaute ». Nouvellement tradui L. 150 tes. Avec des notes et des ré flexions enjouées de critique. 152. Angeli Siro: « Battaglione Al lievi », tre atti. Ed. dell’Uni Enrichi d’estampes en tailleversità, Roma, 1940. L. 150 douce à la tête de chaque to me et de chaque comedie. A 153. Vergani Orio: «Il cammino Leide, chez. Pierre Vander, sulle acque », tre atti. Ed. Tre1719. Bella edizione, di 10 vives, Milano, 1927. L. 250 lumetti ben conservati e con 154. Gorki Massimo: «La moneta rilegatura dell’epoca in piena falsa », tre atti. Ed. Mondado pelle nontroppo sciupata. ri, Milano, 1927. L. 150 Manca il Tomo IX. L. 2500 1 5 5. Veneziani Carlo: « Colline filo 139. Rostand Edmond: «La Sama sofo », tre atti. Ed. Vitagliano, ritana », 3 atti in versi. Ver Milano, 1920 (manca la coper sione di Mario Giobbe. Ed. tina). L. 250 Pirro, Napoli, 1920. L. 300 156. Veneziani Carlo: « Giochi di 140. Cecov Antonio: «La procella scena ». Teatro ad un solo ria », dramma in 4 atti. Versio personaggio. Ed. Gemma, 1946. ne originale dal russo di Qua Nuovo, intonso, con sopraco dri e Rausch. Ed. Ghelfi, Pia perta a colori. L. 200 cenza, 1921. L. 300 157. Treccani Ernesto: « Giornata 141. Cecov Antonio: «Lo zio Va nel tempo », un atto e due qua nia », 4 atti. Ed. Alpes, Mila dri. Sei tavole fotografiche di no, 1924. L. 300 Luigi Veronesi. Copertina di 142. Barrie J. M.: «Le medaglie Migneco. Ed. Corrente, 1941. della vecchia signora ». Ed. TeEdizione di lusso di 500 esem spi, Milano. L. 200 plari, su carta speciale, copia n. 53. L. 400 143. Amiel Denys e André Obey »: «La sorridente signora Beu- 158. Junichino Tanizaki: «Io l’amo», det ». Ed. Tespi, Milano. dramma in tre atti, versione L. 200 italiana ed introduzione di Lo renzo Gigli. Ed. Alpes, Mila 144. Romagnoli Uge: « Garibalda no, 1929. L. 200 Niccoli ». Vita ed aneddoti. Ed. Le Monnier, Firenze, 1924. Ric 159. Sauvage Marcel: «Les mémoico di illustrazioni sulla vita e res de Joséphine Baker », avec la carriera di questa grande 30 dessins inédits de Paul Co attrice toscana. L. 300 lin. Ed. Kra, Paris, 1927. 145. Bonelli Luigi: «Il Topo», 2 at L. 350 ti; «Dramma di sogni », un at 160. Ridenti Lucio: «Biglietto di to. Ed. Nenni, Firenze, 1932. favore », curiosità teatrali. Co L. 200 pertina a colori di Loris Ric cio. Ed. Vecchi, Milano, 1927. 146. Poliacov Salomone: «Don Gio Intonso. L. 400 vanni sposo della morte », tre atti. Versione dal russo di Rais- 161. Ridenti Lucio: «Il traguardo sa Naldi. Ed. Nenni, Firenze, della celebrità », curiosità tea 1932. L. 200 trali. Copertina a colori di De Rosa. Ed. Ceschina, Milano, 147. Gigli Gerolamo: «Il Don Pi 1931. Intonso. L. 400 lone», ovvero: «Il bacchetto ne falso », tre atti. Ed. Ghelfi, 162. Ridenti Lucio: «Dal microfono Piacenza, 1921. Si tratta in ef al tuo cuore », varietà radiofo fetti di un volume della col nica e curiosità teatrali. Co lana teatrale dell’Istituto Edi pertina a colori di Garretto. ■Ed. Ceschina, 1931. L. 400 toriale del Notario. L. 200 163. Goethe Volfango: «Faust», versione di Guido Manacorda. Introduzione e note di Giusep pe Zamboni. Ed. Mondadori, 1934. Copertina a colori. Nuo vo, intonso. L. 300 164. Galliani: «Socrate immagina rio ». Con introduzione di Massimo Rago. Ed. Einaudi, 1943. L. 200 165. O’Neill Eugenio: «Il lutto si addice ad Elettra », trilogia tragica in 3 parti e 14 quadri. Supplemento n. 13 a «Il Dram ma ». L. 100 166. Erckann Chatrian: «L’amico Fritz », tre atti. Ed. Treves, Milano, 1891. L. 300 167. Gallina Giacinto: «Il primo passo ». Nello stesso volumet to: «L’amico di Diogene», un atto di L. Cappelletti, Libre ria Editrice, Milano, 1877. L. 300 168. Carrera Valentino: «Alessan dro Puschin », dramma in tre atti. Libreria Editrice, Milano, 1877. I,. 300 169. Torelli Achille: « Scrollina », tre atti. Ed. Barbini, Milano, 1885. L. 300 170. Mariani e Tedeschi: «Il para diso di Maometto », tre atti. Ed. Treves, Milano, 1897. L. 300 171. Praga Marco: «Le vergini», quattro atti. Ed. Chiesa e Guindani, Milano, 1890. E’ la edizione contenente la lettera di F. Fontana a Praga. L. 500 172. Begovic Milan: «L’avventuriero davanti alla porta », tra gicommedia ih nove quadri. Versione di Begovic e Gian Capo. Ed. Alpes, Milano, 1928. Volume in buono stato, anche rilegato, ma con sulle pagine tutti i segni caratteristici ai suggeritori; è certamente ser vito per la rappresentazione. L. 400 173. Ferrari - Moreni e Tardini: « Cronistoria dei teatri di Mo dena dal 1873 al 1881 ». Tipo grafia legale, Modena, 1883. Ri legato. L. 300 174. Sardou Vitaliano: «I nostri in timi », quattro atti. Ed. Sanvito, Milano, 1874. L. 250 175. Sardou Vitaliano: «Rabagas », cinque atti. Ed. Treves, Mila no, 1920. L. 200 176. Sardou Vitaliano: «Rabagas», cinque atti, nella versione di Yorick. Ed. Treves, Milano, 1898. L. 300 177. Sardou Vitaliano: «I Fossili», quattro atti, nella versione di Vittorio Bersezio.Libreria Editrice, Milano, 1877. L. 300 178. Meilhac e Halévy: «Froufrou», cinque atti. Ed. Barbini, Mila no, 1871. L. 300 179. Coppée F.: « I Giacobiti », cinque atti. Ed. Treves,. 1887. L. 300 180. Augier E.: «I Fourchambault », cinque atti. Libreria Editrice, Milano, 1879. L. 300 181. Hauptmann: «II collega Crampton », cinque atti. Ed. Treves, Milano, 1897. L. 300 182. Ibsen Enrico: «La donna del mare », cinque atti. Ed. Tre ves, Milano, 1912. L. 250 183. Tolstoï Leone: «La potenza delle tenebre », cinque atti. Ed. Treves, Milano, 1899. L. 300 184. Sudermann Ermanno: «La fe licità in un cantuccio », tre atti. Ed. Treves, Milano, 1900. L. 300 185. Ferrari Paolo: «La satira e Parini », commedia storica in quattro atti, in versi. Ed. Sanvito, Milano. 1872. L. 200 186. Ferrari Paolo: «Il suicidio», cinque atti. Libreria Editrice, Milano, 1883. L. 300 187. Ferrari Paolo: «Il ridicolo», cinque atti. Libreria Editrice, Milano, 1879. L. 300 138. Ferrari Paolo: «Il perdono, ossia il delirio», un atto; «Mo numento a Goldoni»; «Due prologhi »; « Ringraziamento a Bologna ». Libreria Editrice, Milano, 1879. L. 300 189. Ferrari Paolo: «Le due dame», tre atti. Ed. Treves, Milano, 1893. L. 300 190. Dumas Alessandro (figlio): «La moglie di Claudio », tre atti. Ed. Pironti, Napoli, 1924. L. 150 191. Dumas Alessandro (figlio): «La straniera », cinque atti. Libre ria Editrice, Milano, 1877. L. 300 192. Dumas Alessandro (figlio): «I Danicheff », quattro atti. (Com media scritta col pseud. di Newsky). Libreria Editrice, Milano, 1878. L. 300 193. Dumas Alessandro (figlio): «Diana De Lys », cinque atti. Ed. Treves, Milano, 1927. L. 300 194. Dumas Alessandro (figlio): «Il demi-monde », cinque atti. Ed. Treves, Milano, 1921. L. 300 195. Colantuoni Alberto: «La sagra dei osei », commedia in tre atti, con prefazione di Renato Simoni. Ed. Corbaccio, Milano, 1931. Intonso. L. 300 196. Sandro Alfonso: «Nuovi aned doti teatrali ». Ed. Formiggini, 1931. L. 200 197. Gotta Salvatore: «La dami gella di Bard », tre atti; «Mille lire », un atto. Ed. Baldini e Ca stoldi, Milano, 1936. Nuovo, intonso. L. 300 198. Fischer Max et Alex: « Dans deux fauteuils». Notes et im pressions de Théâtre. Edit. Flammarion, Paris, 1921. In tonso. L. 300 199. Menandro: «Le Commedie». 215. Molière: «Le preziose ridico Testo critico e commento di G. le ». Versione col testo a fron Coppola. Collezione dei Classici te, introduzione e commento a greci. Ed. Chiantore, Torino, cura di Francesco Picco. Ed. 1929. L. 200 Sansoni, Firenze, 1924. L. 300 200. Sofocle: «Le vergini Trachi- 216. Molière: «Don Giovanni o II nie », a cura di G. Lombardo convitato di pietra ». Traduzio Radice. Ed. Einaudi, 1943. ne, prefazione e note di Cesare L. 200 Levi. Ed. Sansoni, Firenze, 1923. L. 300 201. «Lo spettacolo in Italia», a cura della Società Ital. degli 217. Molière: «Il borghese genti Autori ed Editori, Roma, an luomo ». Con introduzione, no no 1938. In grande formato, a tizia biografica, note, ecc. di due colori di stampa, ricco di Luigi De Anna. Ed. Le Mon grafici e statistiche. Nuovo. nier, Firenze, 1924. Nuovo. L. 1000 L. 300 202. Minski, N. M.: « Che cosa cer chi? », mistero in un atto. Ver 218. Molière: «Tartufo». Con in troduzione, notizia biografica, sione di Raissa Naldi. Ed. Alnote, ecc. di Luigi De Anna. pes, Milano, 1924. L. 250 Ed. Le Monnier, Firenze, 1924. 203. Maeterlinck Maurizio: «I cie Nuovo. L. 300 chi ». Versione ed introduzione di M. Longarello. Ed. Humani- 219. Molière: «Le Saccenti». Tra duzione integrale, introduzione, tas, Bari, 1913. L. 200 note, analisi, biografia e bi 204. Swinburne A. C.: «Atalanta in bliografia, di Alceste Bisi. Ed. Calidone », tragedia. Versione Le Monnier, Firenze, 1926. di G. Celenza. Prefazione di Nuovo. L. 250 Emilio Cecchi. Ed. Battistelli, Firenze, 1922. L. 200 220. Fontana F.: «In teatro» (un raro volumetto di un critico 205. Mercskowsky D.: «La morte di Paolo I », dramma in cin del tempo). Ed. Sommaruga, que atti. Versione ed introdu 1884. L. 500 zione di D’Andria. Ed. Cad- 221. Benelli Sem: «La Cena delle deo, Milano, 1925. L. 200 Beffe », poema in quattro atti. 206. Rovetta Gerolamo: «Roman Ed. Treves, Milano, 1927. Edi ticismo », quattro atti. Manca zione con un ritratto a fronte la copertina ed il frontespizio, e rilegata editorialmente in ma il volume nuovissimo è ri mezza pergamena, con fregi legato in tutta tela azzurra. oro. Fa parte quale 2° volume L. 300 della raccolta «Il Teatro mo 207. Racine Jean: «Andromaca ». derno italiano » dell’Istituto Versione di N. Vernieri. Ed. editoriale bolognese. I volumi Italiane, Roma. L. 200 1° e 3° sono segnati appresso. 208. Tiempo Cesar: «Il Teatro Soy L. 600 Yo ». Libreria Anaconda, Bue 222. Niccodemi Dario: «L’ombra», nos Aires, 1935. Intonso. L. 300 commedia in tre atti. Descri 209. Tresic Pavicic Ante: «Il tea zione del volume in tutto co tro di Rino Alessi ». Traduzio me sopra. N. 1 della Raccolta. ne dal serbo-croato di Urbani L. 600 e Marcuzzi. Prefazione di F. Pasini. Istituto Ed. Accademi 223. Berrini Nino: «Il Beffardo», che, Udine, 1937. Nuovo, in poema in quattro atti, con di tonso. L. 300 segni di Crespi. Ed. Mondadori, 1922. Descrizione del volume 210. Vernéuil Louis: «L’amante del cuore », commedia in tre atti. in tutto come sopra. N. 3 del Ed. Facchi, Milano, 1924. la Raccolta. L. 600 L. 250 224. Barbetti Emilio: «II teatro di 211. Tolstoi: «Il cadavere vivente», Ugo Betti ». Ed. La Nuova Ita dramma in sei atti. Versione di lia, Firenze, 1943. L. 250 Boris Jakovenko. Ed. Vallec chi, Firenze, 1943. L. 250 225. Maione Italo: «Il dramma di Grillparzer ». Ed. Chiantore, 212. «Fuoco al convento », un atto Torino, 1928. Nuovo. L. 250 dal francese. Notissima farsa per dilettanti. Ed. Brugnoli, 226. Mazzolotti Piero: «Messalina», Bologna. L. 100 commedia in tre atti. Ed. Co 213. Antona - Traversi Giannino: smopolita, Torino, 1928. L. 200 « Oh! Le dame e i gentiluomi 227. Teatro giapponese: Sette « No », ni ». Scene. Ed. Sonzogno, Mi a cura di E. Fulchignoni e con lano, 1915. L. 200 una prefazione di Soichi No214. Molière: «La scuola delle mo gami. Ed. Italiane, Roma, 1942. gli », seguita da «La critica L. 200 della scuola delle mogli ». Tra duzione integrale, introduzione, Continua in un prossimo ELENCO note, analisi, biografia e bi bliografia, a cura di Luigi de (c Si acquistano anche libri antichi c rari: Anna. Ed. Le Monnier, Firen fare offerta specificando il prezzo cd ze, 1926. Nuovo, intonso. L. 250 elencando dettagliatamente. p o l i g o n o SOCIETÀ E D IT R IC E IN MILANO VIA C. 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TEATRO EÀSPRESSI O \ ISTA TEDESCO volume 1°: SORGE: I l mendicante - HAUPTMANN: Guerra, un Tedeum - GOERING: La battaglia navale; a cura di Paolo Grassi 7. OSTRÒVSKI : Povertà non è vizio - L3impiego redditizio - Sogno festivo si avvera al mattino: prefazione di R. Jacobbi, traduzione di A. Ilima Barbetti 8. RABICHE: I l cappello di paglia di Firenze - Un giovane frettoloso Due ottimi padri: a cura di Vittorio Gassman ♦ 9. MAETER LI INCK : L ’ uccellino azzurro - Monna Vanna - A g lavina e Selisetta: prefazione di R. Rebora, traduzione di M. Vailini * 10. HUGO: Hemani Cromwell: a cura di D. Guardamagna ♦ 11. DUMAS padre - DE V1GNY: Antony - Kean - C hatterton: a cura di D. Guardamagna. CORDI - CONCESSIONARIA EDITORIALE - MILANO - VIA FATEBENEFRATELLl, 2 - TEL. 84,872 - 84.867 per toeletta intima alla ROSA - per bagno a l pino e alla lavanda ' Ui\jp C rem e - C ip rie - T o n ic i - L a t t e - R o s s e tti - S a li d a B a g n o e T o e le tta R IC H IE D E T E O P U S C O L O G R A T IS . L A B O R A T O R IO C O S M E T IC A V IA - T O R IN O S. Q U I N T I N O , (Pagina pubblicitaria del cliente) 36 D I L U S S O - TELEFO N O 5 2 .5 3 4 / l'P U R O C O M E D E I ^ V . " A L f V ' B M O N T I... A R U M I A N C A „ . Pur essendo efficacissimo, non in- ta cca lo sm alto dei de n ti e non irrita le gengive. I I 1 A L B A R U N I A N C A (Pagina pubblicitaria del client«1 . S V g N T * o —O E S C H I L r n i n o J O O I SU PPLEM EN TI D I «I L DRAM M A» SONO DEI FASCICOLI CHE CONTENGONO, COME UN LIBRO, L E T R A G E D IE TESTO CRITICO, TRADUZIONE, INTRODUZIONE, NOTE, APPEN DICE METRICA A CURA D I M A R IO U N T E R S T E IN E R * La comparsa di quest’opera nella bella e meritoria collana «I clas sici greci e latini », edita dall’I.E.1. di Milano, è stata salutata da una nimi consensi della critica. Mario Untersteiner, filologo fra i più ri gorosamente e solidamente prepa rati ed umanista di lucido e caldo sentire, riassomma in questo la voro il meglio degli studi che egli da tanti anni è venuto dedicando al teatro greco e ad Eschilo e che gli hanno meritamente procurato un’autorità indiscussa in questo campo. La traduzione è aderente precisa e pur fluida, le introduzioni ed i commenti sono preziosi per perspi cuità, l ’appendice metrica è genia le, completo l’apparato critico. Quest’opera monumentale è nel contempo un indispensabile stru mento di lavoro per gli specialisti ed un’opera di piacevole e spiri tuale ricreazione per quanti vo gliono leggere le tragedie immor tali di Eschilo ed essere aiutati a comprenderne le più ascose bellez ze ed i sensi riposti. * I T E D IT O I T A L DIAMO UN ELENCO DEI SUPPLEMENTI CHE ABBIAMO A DISPOSIZIONE E COSTANO OGNUNO CENTO LIRE commedia in tre atti + N. 8 - BONELL1 E DE BENE DETTI: L’UOMO CHE SORRIDE, commedia in tre atti * T NOSTRA RIVISTA, FU PRESTO ESAURITA E RISTAMPATA N. 2-DEBENEDETTI E Z 0 R 2 I: LA RESA D I TELE, 3 VOLUMI DI COMPLESSIVE PA GINE 1050; IN CUSTODIA, L. 2000 I S UN’OPERA CELEBRE DI TEATRO CHE, PUBBLICATA NELLA U T O R IA L E I A N O * N. 9 - GIOVANNI CENZATO: HO PERDUTO MIO MARITO, commedia in tre atti # N. 12 - GUGLIELMO G IANNINI: GRATTACIELI - MIMOSA, due commedie in tre atti ciascuna + N. 13 - EUGENIO O’N E ILL: IL LUTTO SI ADDICE AD ELETTRA, triilogiai tragica in tre parti e quattordici quadri + N. 14 - GIOVANNI MOSCA : L’E X ALUNNO, commedia in tre atti ajc N. 15 EUGENIO O’N E ILL: ANNA CHRISTIE, commedia in quattro atti; seguono, nel medesimo fascicolo, i due drammi marini in un atto ciascuno : LA LUNA DEI CAR A IB I - VIAGGIO D I RITORNO * N. 16 - A LLIN G TON M ARTIN: CATENE, commedia romantica in un prologo e tre atti ^ N. 17 - MICHELE CARAMELLO: LE TRE MARIE, commediai in tre atti. E VI ACCORGERETE CHE CON CENTO LIRE POTETE AVERE L’INTERA TRILOGIA TRAGICA D I EUGENIO O’ N E IL L : IL LUTTO SI ADDICE AD ELETTRA, COME PURE ALTRE OPERE TRA LE MAGGIORI DELLA LETTERATURA DRAMMATICA DI GRANDE SUCCESSO T E A T R O RACCOLTA DI COMMEDIE DI OGNI EPOCA, DIRETTA DA LUCIO RIDENTI B U O N O ! RISERVATO ALLE ATTRICI \ ED ALLE LETTRICI DI IL ; DRAMMA PER ACQUISTARE LE CALZE MILLE AGHI NAILON FRANCESCHI A M ETÀ PR EZZO \ j j I X T A G L IA T E I L BUONO ED IN V IA T E L O A SONO G IÀ S T A T I M E S S I IN V E N D IT A VENTOTTO VOLUMI, DEI QUALI DIAM O L’ELENCO N. 1. COMMEDIA DELL’ARTE, canovacci inediti raccolti e pre sentati da Anton Giulio Bragaglia - N. 2. LA VITA E’ UN SOGNO di Calderon de la Barca, versione di Corrado Pavolini, Cesare Vico Lodovici e Giulio Pacuvio. Presentazione di Corrado Pavolini - N. 3. L’OPERA DEI MENDICANTI (L’opera dei quattro soldi) di John Gay (1728), versione e presentazione di Vinicio Marinucci - N. 4. LA CASA NOVA di Carlo Go.doni, versione italiana dal dialetto e presentazione di Renato Simoni N. 5. GLI SPIRITI di L. Tolstoi, versione e presentazione di Lorenzo Gigli - N. 6. LA MALQUERIDA di Giacinto Benavente, versione e presentazione di Ruggero Jacobbi - N. 7. L’EGOISTA di Carlo Bertolazzi, presentazione di E. Ferdinando Palmieri N. 8. LE METEMPSICOSI DI YO TCHEOU di Ju-pe-tuen, ver sione e presentazione di A. G. Bragaglia - N. 9. NANA’ d. Emi.io Zola, versione e presentazione di Lina Costa - N. 10. LA TRI LOGIA DI LUDRO di Francesco Augusto Bon, presentazione di Gigi Michelotti - N. 11. LA VENEXIANA di ignoto cinquecen tista, presentazione di Emilio Lovarini - N. 12. CLAVIGO di G. W. Goethe, versione e presentazione di Alessandra Scalerò N. 13. LA TRAGEDIA DI AMLETO PRINCIPE DI DANIMARCA di Shakespeare, versione e presentazione di Alessandro De Ste fani - N. 14. LE MISERIE ’D MONSSU’ TRAVET di Vittorio Bersezio, versione italiana (col testo piemontese accanto) e pre sentazione di Renzo Laguzzi - N- 15. E’ BUONO? E’ MALVAGIO? di Denis Diderot, versione e presentazione di Lorenzo Gigli N. 16. RAPPRESENTAZIONE DI «SANTA » ULIVA di Ano nimo del secolo XV e presentazione di Andrea Lazzarin: - N. 17. LA NOTTE VENEZIANA ovvero LE NOZZE DI LAURETTA di Alfred De Musset, versione e presentazione di Gino Damerini IL CANDELIERE di Alfred De Musset, versione di Aldo Franci N. 18. GRINGOIRE - LE FURBERIE DI NERINA di Teodoro de Banville, versione e presentazione di Giovanni Marcellini N. 19-20. L’AJO NELL’IMBARAZZO - DON DESIDERIO DI SPERATO PER ECCESSO DI BUON CUORE di Giovanni Giraud, presentazione di Lucio Ridenti - N. 21. LA FOLLE GIORNATA ovvero IL MATRIMONIO DI FIGARO di P. A. Caron di Beaumarchais, versione di Gino Damerini e presentazione di Renato Simoni - N. 22. RICCARDO III di Shakespeare, versione di Odoardo Campa - N. 23. LA CARROZZA DEL SANTO SACRA MENTO - LA DONNA E' IL DIAVOLO - L’AMORE AFRI CANO - IL CIELO E L’INFERNO di Prosper Mérimée, versione e prefazione di M. Damerini Bressan - N- 24. SACUNTALA dr Calidasa, versione e presentazione di Giulio Pacuvio - N. 25. IL DISSIPATORE di Ferdinand Raimund, versione e presentazione di G. e F. Di Giammatteo - N. 26. LA VERITÀ’ SOSPETTA di Juan Ruiz De Alarcón, versione e presentazione di Piero Rai mondi - N. 27. HINKEMANN di Ernst Toller, versione di L. e V. Pandol.fi, con un saggio introduttivo di Vito Pandolfi N. 28. IL POVERO A CAVALLO di George S. Kaufman e Marc Cornielly, versione di Vinicio Marinucci. I VOLUMI NUMERO 1- 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 9 SONO ESAURITI F R A N C E S C H I VIA MANZONI, 16 - MILANO IN CH E COSA CONSISTE L ’OCCASIONE ^ Per un’importante ditta d’esporta zione abbiamo fabbricato una partita di 44CALZE MILLE AGHI NAILON», leggerissime e di gran lusso, alcune delle quali, nell’accurato e severo controllo, hanno rivelato degli impercettibili segni che, pur non pregiudicando nè la bel lezza, nè la resistenza delle calze, non ci consentono, per la nostra scrupolosa cor rettezza e per il prestigio del nostro nome, di inviarle all’estero quali calze di primissima scelta. Quindi queste calze, che definiamo d’occasione, vengono of ferte, fino a esaurimento, alle gentili at trici del teatro italiano ed alle lettrici di I l Dramma, a metà prezzo del loro valore, e cioè a L. 1000 il paio, anzi ché L. 2000 come segnato in listino. ■ Ogni attrice o lettrice può riti rarne lino al massimo di tre paia. ■ Il presente buono è valido fino aU’esaurimento dello stock. (liniaa neyoae) di distùhmioni FRANCESCHI VIA MANZONI, 16 - MILANO (Per tutti i tipi di calze Mille Aghi regolari, domandare listino, che viene spedito gratis) I P R E M I N A Z IO N A L I < IL D R A M M A . P E lì I L T E A T lì O D I P R O S A Dalla imminente Stagione Teatrale 1947-1948 (24° anno di vita della, nostra Rivista) e per l’avvenire, «Il Dramma », volendo dare un segno sempre più tangibile del proprio interesse alla scena di prosa, e per valorizzare il Teatro italiano che dovrà pure — dopo il periodo di disorientamento — ritrovare la sua. strada, istituisce QUATTRO PREMI A N N U A LI -IL DRAMMA» PER I L T E A T R O D I P R O SA VU.’ ALTORE Dii I.I.A MIGLIORI': COMMEDIA * \ LL A MIGLIORE ATTRICE ED \L MIGLIOR ATTORE * AL MIGLIOR REGISTA 1 premi saranno assegnati ogni anno, a stagione conclusa, da una commissione com posta tanto da esperti come da amici del teatro e seuniplici assidui spettatori, i cui membri possono essere cambiati di anno in anno, se necessario (commissione della quale diremo i nomi in un prossimo annuncio) e per ragioni pratiche la Festa di premiazione si terrà al Teatro Nuovo di Milano, concesso perpetuamente dalla fraterna cortesia di Remigio Paone. Tale Festa di premiazione non sarà la riunione di pochi iniziati, ma verrà inclusa in una serata di eccezione, partecipe la Compagnia, che si troverà ad agire, all’epoca fissata, al Teatro Nuovo. Sarà perciò una festa di attori e autori e pubblico, un cordiale intendersi sempre più affettuoso, tra palcoscenico e platea, per la gloria del teatro drammatico italiano. Questa necessità è così sentita, anche negli altri Paesi, che a New York, poche settimane or sono, sono stati distribuiti i venti premi «Antonietta Perry » destinati ad artisti che contribuiscono, appunto, alla sempre maggiore valorizzazione del Teatro americano. A titolo informativo, di remo che quei premi sono stati assegnati a Frederick March, Ingrid Bergmann, Joseph Ferrer, Helen Hayes, David Wayne e Patrizia Nal. Gli altri quattordici, sono stati distribuiti tra scenografi, registi, autori, critici, e due spettatori per aver partecipato a tutti gli spettacoli dati a Broadway durante la stagione. La relazione, nell’appoggiare l’assegnazione del premio ai due spettatori, mette in rilievo che «gli spettatori fanno parte dello spettacolo e che la loro presenza è indispensabile alla continuità del teatro ». I quattro premi avranno soprattutto valore simbolico e consisteranno in quattro medaglie d’oro uguali, coniate appositamente e recanti su un verso, naturalmente, il nome del vincitore e le indicazioni delPavveniim'ento. La medaglia sarà apposita mente creata da un grande artista italiano e sarà perciò pregevole opera d’arte. Se uno dei premi non venisse assegnato per la stagione cui è destinato, rimarrà in dotazione per quella successiva, aumentando così una voce di ragione del premio, come potrebbe essere «al Teatro nel quale sono state recitate e replicate più com medie italiane », oppure «alla migliore commedia dialettale », ecc. C O N C O R R O N O A l P R E M I «I L D R A M M A» P E R IL T E A T R O D I P R O S A T U T T I G LI A U T O R I E G LI A T T O R I I T A L I A N I ANCHE D IA L E T T A L 1 ANNO23 - NUOVA SERIE - N. 42-43-14 J E L l U i f i QUINDIOINALB DI OOMMSDIK DI GRANUK IRTBRK3SB DIRETTODALUCIORIDERTI 1- S E T T E M B R E 1947 (INCLUSO io e 15 AGOSTO) Uffici: Corso Valdocco, 2 - Torino - Iclef. 40.443 - Un fascicolo costa L. 125Abbonamenti: Anno L. 2000; Semestre li. 1340; Trimestre L. 680 - Conto cor rente poetale 2/6540 - Estero: Anno L. 2840; Semestre L. 1460; TrimestreL. 740. Pubblicità: S.I.P.R.A., Via Arsenale, 33- tei. 52.521- Uff. coneess. tei. 48.416-48.417 Appunti. Di una lettera non puoDlicata: lamenta, il prof. dott. Amedeo Tosti, capo del servizio del Teatro, di una sua lettera inviataci con alcune precisazioni, e non pubblicata. Non lo abbiamo fatto per non insistere nelle sue qualifiche: egli afferma di essere «funzionario di grado V della presidenza del Consiglio; dot tore in lettere ed in legge; libero docente dell’Università di Roma, ecc. », ma non generale. Poiché a noi risulta, e lo avevamo già pubblicato, che egli si compiaceva e non smentiva, in altra epoca, lo si chiamasse generale, non abbiamo creduto di insistere. Nella sua recente lettera il prof. Tosti afferma di non essere il solo arbitro dei destini del Teatro, ad incominciare dalle sovvenzioni. «tant’è vero — scrive — che una numerosa Commissione, nella quale sono rappresentate tutte le maggiori organizzazioni ed associazioni teatrali, è già allo studio per formu lare e presentare al Governo adeguate proposte. Come vede, il sottoscritto non è così «solo », ecc. Se però la Commissione è ancora allo studio, vuole dire che non è mai esistita e non esiste ancora; quindi il prof. Tosti ha agito ed agisce da solo. Inoltre afferma di aver dato «sovvenzioni modeste a taluni Enti di prosa, e precisamente: all’Ente Teatrale Italiano ed all’Accademia di arte drammatica, per l’ormai ta c c u in o ! famosa Compagnia del teatro Quirino; ed all’Istituto del dramma sacro (Tamberlani) ». Finalmente: ci fa tanto piacere questa affer mazione resa pubblica dal capo del servizio del Teatro, perchè Silvio d’Amico, a voce, sui giornali, per lettera a noi, ha protestato e negato che «l’Accademia c’entrasse per qualche cosa con la Compagnia del teatro Quirino ». Ed infatti, pensavamo, sarebbe stato assurdo che una scuola, protetta e sovvenzionata dallo Stato, facesse la concorrenza alle altre Compagnie professioniste. Ci duole proprio che D’Amico sia andato in America del Sud, ma ci augu riamo che i suoi «ragazzi » questa notizia gliela comunichino ugualmente. Infine, il prof. Tosti scrive: «Da parte di questa Direzione, insomma, si è cercato e si cerca di fare, entro i limiti consentiti dalle disposizioni vigenti e dai modesti mezzi finanziari, tutto ciò che è possibile per aiutare anche il teatro di prosa; e certo con lo stesso amore e la stessa conoscenza dei vari problemi di quanti si atteggiano a facili censori ». L’amore va bene; ma la conoscenza è un’altra faccenda. Possiamo far credito in fatto di conoscenza delle cose nostre a colui che non ci elencherà di essere «funzionario di grado V, dottore in lettere ed in legge; libero docente nell’Università di Rema, ecc. », ma a chi ci dirà: ho trascorso tutta la mia vita nel teatro; ho fatto soltanto del teatro; mi occupo soltanto di teatro. In tal caso però basterà che dica il suo nome: quelli che possono fare tale affermazione si contano sulle dita di una mano. Una mano che abbiamo stretto molte volte. * L’anno scorso, in questi giorni, dopo aver raccolto a centinaia i ritagli dell’«Eco della stampa » sul bilancio della stagione teatrale 1945-46, riferimmo come la «paura del Teatro » da parte di un certo numero di persone, fosse giunta al parossismo. I titoli dei loro scritti («il teatro muore, agonizza, è morto »; come, «non andremo più a teatro; il teatro .scompare; precipita », ecc.) non davano più adito alla spe ranza. Costoro giuravano che «non avremmo potuto avere una stagione teatrale; non si sarebbe aperto alcun teatro», ecc. Un tale di Firenze, ricordiamo, scriveva: «l’anno comico si chiude su un cimitero ». Cercammo con convinto ottimismo di cal mare il tristissimo coro degli imprecanti, assicurando loro che i teatri si sarebbero riaperti, le commedie rappresentate, le regie eseguite, le critiche scritte, i pette golezzi mantenuti in vita, come ieri, come oggi, come sempre. E la stagione tea trale 1946-47 si è regolarmente sgranata, rosario degli adoranti, col bene e il male, i guadagni e le perdite, l’arte ed il mestiere. Abbiamo aspettato i ritagli dei gior nali con il bilancio degli incontentabili: pochissime note, brevissime, con accenni a questa o quella Compagnia,, a questa o quella commedia. Ma la terminologia da obitorio è scomparsa del tutto: nessun cimitero, niente morti, nessun cadavere. L’ansia si è placata o gli interessi degli imprecanti si sono orientati ad altra atti vità? Per noi il teatro resta quale è ed è sempre stato: «un grande amore che dura tutta la vita ». La stagione teatrale 1947-48 si inizia oggi, 1° settembre 1947. C O LLABO RATO R I FRANK WEDEKIND: LULÙ, tragedia in un prologo e cinque atti ♦ PATRICK HAMILTON: VIA DELL’ANGELO, commedia in tre atti ♦ ORSON WELLES: COLUMBUS DAY, radiodramma if Articoli e scritti rari (,nell'ordine di pubblicazione) di VITO PANDOLFI; LUCIO RIDENTI; ACHILLE VESCE; ANDRÉ BARSACQ; ANNIBALE PASTORE; ELIGIOPOSSENTI; GIULIO BUCCIOLINI; FRITZ VON UNRUH; ALAN DENT; FERNALDO DI GlAMMATTEO; PAUL BLANCHARD; FRANCESCO BERNARDELLI ; KENNET JOHNSTONE; A. G. BRAGAGLIA ; RENATO POGGIOLI; GIGI CANE if Disegni di BRUNETTA, BIANCONI if DA MILANO (copertina: sintesi della commedia Lulù if Seguonolecronachefotograficheelerubricherarie L D U L I Ù T , R P O P E P C A C U A M T A R N I C I T E À . ■ Lulù, ¡'eroina di Wedekind, è il personaggio principale del teatro espres sionista: ne è il simbolo. Lulù esprime tutta la nostalgia di un ideale. Non è io stucchevole « eterno femminino »: è una lilith, ma che si è vista, sentita, amata negli anni di questa vita. Una creatura « troppo umana » che conduce alla rovina morale e fisica tutti i suoi amanti, uno dopo l'altro. A dieci anni è una piccola fioraia che scivola nella notte da un tavolino all'altro dei caffè di Monaco. Sale di mano in mano in un breve volger d'anni i più alti gradini della scala sociale, per il potere che esercita sugli uomini, finché giunta all'ul timo, uccide, precipita nell'abiezione, diventa una parìa, messa al bando della vita. Condannata, Iugge prima a Parigi, poi a Londra, dove vive in una solfitta, donna da marciapiede. Jack « lo sventratore » sale con lei nella soffitta, la pos siede, la deruba, la uccide. Lulù, nel primo dei due drammi che diamo qui adat tati in un unico complesso drammatico, come un vasto affresco senza soluzione di continuità, è «lo spirito della terra»; nel secondo « il vaso di Pandora». E' una forza che sconvolge e che distrugge, che raccoglie infamie e maledizioni. Lulù soffre e fa soffrire con quel suo amore, che in ìei passa, mentre negli uo mini continua a rodere, a bruciare. E' il suo destino, è il contrasto tragico tra i sentimenti che si perpetuano e quelli che si dissolvono. E' un impeto furioso che invano si tenta di nascondere. Come Laura, come la donna dei trovatori, eVIa, non, ascolta. Lulù fu il personaggio più odiato e più bandito dalle scene\ non solo del teatro espressionista, ma di tutta l'epoca. Quando, dopo il Ri sveglio di Primavera, Wedekind fece rappresentare Lo spirito della terra, Nietzsche era ancora vivo, e Freud, ancora ignorato, preparava « la science des rêves». A tutta la rivoluzione moderna, dall‘89 al ‘ il , si è accompagnato uno sconvolgimento di rapporti sessuali e un violento bisogno di sincerità anche in questo campo. E' certamente ridicolo trovare uno stretto contatto fra il freudi smo e il marxismo (facendo di entrambi un romantico derivato di origine hege liana) come volevano i surrealisti ed alcuni gruppi del partito comunista tedesco di cui Lenin parlò sarcasticamente nei suoi colloqui con Clara Zelkin. Ma sa rebbe, d'altra parte, profondamente erralo accantonare la questione come li quidata o superata dagli avvenimenti. In realtà il problema dei rapporti sessuali nella società è certo seppellii'■sotto le macerie di due guerre, ma non è ancora risolto. La forma tragica in cui l’ha posto Wedekind, la sua verità, prospettano quanto peso abbia nella vita privata dell'individuo e quindi quanto incida sulla convivenza sociale e sui suoi costumi. Nella posizione dei personaggi in Erdgeist, da un Iato il domatore, dall'altro la donna-serpente, ritroviamo proiettate le dure leggi della vita sociale con le sue ingiustizie e le sue oppressioni: sotto ogni forma possibile, nelle più diverse gradazioni, i rapporti fra i due sessi si intrecciano con le implacabili compravendite della società. E' la lotta dell'uomo. Lulù non è il sesso femminile (come nella Danza della morte di Strindberg, dove il tema è il contrasto, l'odio e l'amore ira i due sessi): ma la natura umana. Quei sentimenti che si agitano in fondo all'anima umana, e che in un dato ambiente e in una data epoca si ritrovano diffusi, per quante diflerenziazioni si tentino, per quanti odii si coltivino. I personaggi di Wedekind sono l'aspetto, scono sciuto a loro stessi, dell'uomo della strada fin de siècle, della Germania sma niosa di ricoprire i propri e segreti sentimenti vergognosi. Le aspirazioni sin cere e non controllate, che una volta messe a nudo e portate in piazza susci tano i clamori e l'indignazione di chi le ha dentro di sè. Da un lato l’angoscia del carcere, le inferriate della censura; dall'altro la liberazione degli istinti con i suoi rischi mortali. Lulù invece si abbandona alla propria natura e soccombe. Negli interni scuri e floreali di allora, ira le tende e gli anditi, si svolge una lotta a morte per un premio che è la gioia della vita e dei sensi, il calore del l'abbraccio. La vita fuori è invece come una scuola disciplinata da saggi maestri governanti, un lugubre orfanotrofio tenuto con ia carità dei benestanti... Ma Lulù è una forza, un impeto che non si può domare: una necessità, vita nella vita. E p'è una stretta connessione tra questo soffocamento degli istinti com piuto dalla società e l'oppressione in cui vengono tenute le masse. O meglio, gli istinti vengono soffocati proprio nelle masse, e per completare l'opera di oppressione. Wedekind è il primo che svela anche questa forma di oppressione, le dà un nome e porta alla luce, nella verità, quello che un tempo si confinava nell'osceno. Fra la funzione vegetativa e la funzione riproduttiva, fra l'oppres sione economica e l'oppressione morale che ne consegue si vengono svolgendo la vita dei gruppi e la vita dell'individuo. Gli istituti sociali la circondano, tendono a ricoprirla, a schiacciarla. Lulù è una speranza di spezzarne la tiran nia. Tolstoi isostiene nella Sonata a Kreutzer con celebri argomentazioni che la questione sessuale è frutto della sovrannuirizione delle classi abbienti. Certo non viene a galla nelle classi che vivono sotto l'incubo della fame e della mi seria. Ma viene risollevata proprio nelle epoche di trapasso. Non è mai posta dai ceti abbienti, ma da quei ceti borghesi che pur avendo i pasti assicurati sono sostanzialmente insoddisfatti e tendono a quei beni che sono prero gativa della ricchezza e del potere, per la libertà. E' una rivolta di classe che si appunta su quella libertà che sembra la maggiore: la libertà dei rapporti sessuali. II matrimonio, la famiglia, così com'è costituita, sono fatti eviden temente per imbrigliare la libertà e per tenere soggetti gli uomini: a tutto vantaggio dei privilegiati. Riporre in questione certi rapporti e certi istituti sociali significava ribellarsi all'autorità dei ceti dirigenti: ed in questo senso Wedekind si pone nella storia più recente del popolo tedesco. Freud pochi anni dopo allargava infatti in Totem e Tabù la sua analisi, collegandola con le vicende politiche della tribù, della convivenza sociale. L'interesse fonda mentale della produzione espressionistica teatrale tedesca sotto l'influsso di Wedekind si accentra sui rapporti tra le generazioni, tra padre e figlio, sulla famiglia come primo nucleo di convivenza. E' a questo punto che nasce uffi cialmente l'espressionismo come tendenza e come raggruppamento. Vito Pandolfi T R A G E D IA IN E N P R O L O G O E C IN Q U E A T T I D I F R A N K V E R S IO N E IT A L IA N A DI LAURA P A N D O L F I L E PERSONE (nell’ordine di entrata inscena): IL DOMATORE — IL DOTT. SCHOEN — SCHWARZ IL DOTTOR GOLL — LULÙ — ALWA SCHOEN HENRIETTE, cameriera — SCHIGOLCH — ESCHERICH, cronista — LA CONTESSA GESCHWITZ RODRIGO, attore di varietà — HUGENBERG, scolaro FERDINANDO, cocchiere — MISTER HOPKINS KUNGU- POTI — IL DOTTOR H ILTI — JACK V V E D E K IN D L A S C E N A : ALL’ALZARSI DEL SIPARIO LA SCENA RAPPRESENTA LA FACCIATA DI UN CIRCO. APPARE IL DOMATORE. INDOSSA UN FRACK ROSSO. HA LA CRAVATTA BIANCA, CAPELLI LUNGHI NERI E RICCIUTI, STIVALI ALTI E CALZONI ■BIANCHI. NELLA SINISTRALA FRUSTA, NELLA DESTRA IL REVOLVER. DALL’INTERNO DEL CIRCO GIUNGONO COLPI DI GRAN CASSA E SQUILLI DI TROMBA I l Domatore — Entrate, entrate nel serraglio, nobili signori, gentili dame! Venite ad ammirare, presi da ardente voluttà e da gelido orrore, la creatura senza anima domata dal genio dell’ucmo. Entrate dunque:, il magnifico spet tacolo sta per cominciare! Un biglietto gratuito per ogni bambino accom pagnato da almeno due adulti. Nel breve spazio racchiuso fra le sbarre delle gabbie combattono uomini e belve. Impavido e sprezzante l ’uomo fa schioccare la frusta. La belva, ruggendo e brontolando sordamente come l ’approssimarsi dell’uragano, gli balza alla gola per sbranarlo, Ora l ’uomo, ora la belva, ora l ’audacia, ora la forza, giacciono sconfitte sull’assito. La belva si ribella rizzandosi sulle quattro zampe, ma un gelido sguardo dominatore le piega la nuca, su cui l’uoeno poserà il calcagno. I tempi sono cattivi. I signori e le signore, che prima sostavano dinanzi alla mia gabbia, ora onorano le farse:, Ibsen, l ’Opera e il dramma della loro ambita presenza. I miei pensionanti non hanno più da mangiare e si dilaniano l ’un l ’altro. Come se la passa bene invece l ’attore di teatro! I l pranzo per lu i è sempre assicurato, anche quando i suoi colleghi hanno lo stomaco vuoto e la fame li rende feroci. Ma in arte non si giunge al sommo chiedendo una paga proporzionata al merito. Che vi offrono invece la commedia e la tragedia? Gentili fiere addomesticate che a poco prezzo vendono il loro coraggio. Di questi eroi, uno non sop porta il vino, l ’altro non sa se ama o non ama, un altro ancora si lascia intim idire dalle apparenze di questo mondo, e lo sentite lamentarsi per cinque a tti senza che nessuno gli dia il colpo di grazia. Ma la vera belva, la belva feroce e bella, quella, o signori, solo qui potrete ammirarla. Ve drete qu* la tigre che quanto trova sul suo cammino sbrana, e l ’orso che, troppo vorace a ll’inizio, sulla fine del banchetto notturno cade morto a terra. Vedrete la bertuccia dotata di humour che la, lunga inazione ha ormai infiacchito. E’ ricca di talento, ma le manca la grandezza di spirito, e allora civetta spudoratamente con le sue nudità. E, per l ’anima mia, vedrete perfino un cammello qui, dietro la tenda. Le belve mi strisciano timorose ai piedi appena (spara un colepo) tuona il mio revolver. Trema nelle sue più intime fibre la creatura, ma io resto impassibile. L ’uomo resta impassibile, per salutarvi con ossequio.- Entrate dunque! Non mi credete? Ebbene, giudicatene voi stessi! Ecco re ttili di ogni specie e di ogni regione: camaleonti, serpenti e coccodrilli, vipere e salamandre eh© vivono negli anfratti della terra. Ma vedo che voi, nel frattempo, vi burlate di me, e non credete più una sillaba di quanto dico. (Apre una porta e chiama) Ehi! Aujust! Portami il serpente! {Un contadino tarchiato entra portando fra le braccia l ’attrice che interpreta il personaggio di Lulù nel suo co stume da P'ierrot e la depone ai piedi del domatore) Ecco la personifica zione del male : ecco l ’essere nato per avvincere, sedurre, avvelenare, assas sinare tenebrosamente. {Prendendo Lulù per il mento) Bestiolinm bella, non m etterti in .posa! Non fa r la stupida, con Patteggiarti ad esse^Jfe^mtrico perchè i critici non ti lodano abbastanza. Non hai il dirittoiiSrefe'ndo v'" e miagolando, di snaturare l ’origine della donna e di sottostare ingente mente al peso del vizio tra smorfie e boccacce! ¡Devi essere s p o n ta h ^ à ^ ^ lo ripeto ancora oggi. Devi agire nella tua arjtefAome è in uso fin dagli antichi tempi, in moldo comprensibile, con u n ^c'h iq ra drf’S r fil operato. {Al pubblico) Per ora non ha niente di eccezionale: ma vedrete, vedrete che cosa succederà tra poco. Ella si attorce con furiosam retta al corpo della tigre che urla e rantola. Nella lotta feroce, chi l ’avtó vinta? Hopp! Aujust! Marseh! Riportala in gabbia! { Il contadino prènde Lulù tra le braccia e il domatore le palpa i fianchi) Come è innocente$¡me‘? y ^ é e prezioso tesoro! {Il contadino trasporta Lulù nell’interno IdfflM ròp] % adesso viene il bello: signore e signori, porrò la mia testa tra /|d fauoi di una belva. Entrate dunque. I l giuoco non è nuovo, ma è pur sempre emo zionante. Io non temo la belva, selvaggia ed essa non osa azzannarmi. Nono stante la sua bellezza, la sua ferocia, il suo manto così apeeso, Ja belvà, rispetta il mio cranio! Le pongo con indifferenza la testa fra lqj faryfi; sembra ' un gioco, e già le mie tempie scricchiolano! Rinunzio^allo sguardo domina tore, e per il vostro1divertimento di un attimo rischio $a vital Getto la frusta e la pistola e mi abbandono inerme, come mi ha creato Iddio. Signore e signori, in nome di che cosa la belva si è lasciatàTd&mare? — In vostro nome! — Entrate! {Il domatore rientra nel circo fra tromba e colpi di grancassa). .......... FRANK WEDEKIND Uno spazioso atelier A sinistra, in fondo, la. porta d’entrata; da vanti, una porta laterale che conduce alla camera da letto. Nel mezzo, un podio. Dietro al podio un paravento. Davanti al podio un tappeto di Smirne. A destra due cavalletti. Sul primo, in fondo, il busto di una giovane donna, sul secondo è appoggiata una tela voltata di spalle al pubblico. Davanti ai cavalletti, piuttosto in avanti, un’otto mana ricoperta da una pelle di tigre. Appoggiate alla parete di sinistra due sedie. In fondo, una scala. Schoen (seduto in fondo all’ottomana, rimodella il busto sul primo cavalletto) — Mi sembra di ve dere la signora sotto ima luce completamente di versa. Schwarz (dietro l’ottomana. Ha in mano i pen nelli e la tavolozza) — Non avevo mai dipinto una fisionomia così mutevole. Non mi è stato finora possibile fissare un solo tratto dei suoi lineamenti. Schoen (accennando al quadro) — Tutto questo lei ha visto? Schwarz — Durante la posa ho fatto di tutto per portare con la mia conversazione una certa sere nità nell’atmosfera. Schoen — Allora, capisco. Schwarz (intinge il pennello nello scodellino e lo passa sui tratti del volto). Schoen — De sembra che possa divenire ancora più somigliante? Schwarz — Non è possibile far altro che eserci tare la propria arte con il maggiore scrupolo. Schoen — Senta... Schwarz (retrocedendo) — Il colore è di nuovo un po’ troppo denso. Schoen (guardandolo) — Le è mai capitato di innamorarsi? Schwarz (si avvicina al cavalletto, aggiunge una pennellata e si scosta) — La stoffa non è abbastan za sollevata. Non vi si sente ancora sotto la vita. Schoen — I l lavoro è già molto ben avviato. Schwarz — Se lei volesse passare di qua... Schoen (alzandosi) — Le deve avere raccontato delle storie veramente raccapriccianti. Schwarz — Indietro quanto le è possibile. Schoen (indietreggiando urta la tela che è ap poggiata all’altro cavalletto) — Pardon... Schwarz (sollevando la cornice) — Prego... Schoen (meravigliato) — Cos’è... Schwarz — La conosce? Schoen — No. Schwarz (appoggia il quadro sul cavalletto. E’ una signora in costume da Pierrot con un’alta maz za da pastorella in mano) — Un ritratto in costume. Schoen — Permetta... Schwarz — Dio mio... Schoen — Questo però le è riuscito molto bene. Schwarz — La conosce? Schoen — No. Come mai in questo costume? Schwarz — E’ ancora tutto da fare. Schoen —- Oh, sì. Schwarz — Cosa vuole. Mentre posa io sono co stretto a discorrere col marito. Schoen — Mi dica... Schwarz — Naturalmente, per accrescere la mia gioia, si parla d’arte. Schoen — Come ha fatto questa piacevole cono scenza? Schwarz — Come capita di solito. Un giorno vie ne qui un ometto incartapecorito, male in gambe, chiedendomi di fare il ritratto a sua moglie. Ma certo, anche se fosse grinzosa come la faccia della terra. Il giorno dopo, alle dieci in punto, si spalanca la porta e arriva l ’ometto, spingendosi dinanzi la angelica creatura che vede dipinta. Le ginocchia mi si piegano. Dietro di loro, un lacchè rigido, ve stito di velluto verde, con un pacchetto sotto il braccio. Mi chiede dov’è il guardaroba. S’immagini il mio stato d’animo. Apro quella porta. (Accen na a sinistra) Per fortuna era tutto in ordine. Quel dolce tesoro vi si infila dentro, ed il vecchio si pian ta davanti alla porta come un mastino. Due minuti dopo esce in costume da Pierrot. (Scuotendo la testa) Non ho mai visto niente di simile. (Va a si nistra e guarda fissamente la porta della camera da letto). Schoen (che lo ha seguito con lo sguardo) — E l’ometto fa sempre la guardia? Schwarz — Tutto il suo corpo è in armonia con quel singolare travestimento. Come se fosse nata così. Il modo con cui affonda le mani nelle tasche, alza i piedini dal tappeto... spesso il sangue mi va alla testa... Schoen — Lo si vede dal quadro. Schwarz — La gente come noi, sa... Schoen — E’ la modella che regge la conversa zione? Schwarz — Finora non ha mai aperto bocca. Schoen — Possibile! Schwarz — Se permette, le mostro il costume! (Esce a sinistra). Schoen (solo, davanti al Pierrot) — La bellezza del diavolo! (Davanti al primo ritratto) Qui c’è più sostanza. (Tornando davanti all’altro) Si mantiene ancora giovane, per la sua età. Schwarz (ritorna col costume di raso bianco) — Che stoffa può essere? Schoen (toccando la stoffa) — Raso. Mi faccia vedere. Schwarz (tenendo alto il costume) — Si figuri. Schoen — Molto gentile. Schwarz — E’ tutto d’un pezzo. Schoen — Come si infila? Schwarz — Questo non glielo saprei proprio dire. Schoen (prendendo il costurne dai calzoni) — Sono molto grandi! Schwarz — Tiene alzato il sinistro... Schoen (rivolgendo lo sguardo al quadro) — Fin sopra il ginocchio. LULU’ Schwarz — Lo fa in modo incantevole. Schoen —• Calze trasparenti. Schwarz — Bisogna dipingere anche quelle. Schoen — Uhm! Lei lo sa fare. Schwarz — Inoltre, di una civetteria. (Indicando il quadro) Vede l ’incavo dell’ascella? Schoen — E’ eccitante. Schwarz — Sullo sfondo opaco e unito della carne ha due ricciolini neri come il carbone: pro babilmente tinti. Schoen — Come fa a saperlo? Schwarz — Porse se li arriccia anche con il ferro. Schoen — Come le viene questo mostruoso so spetto? Schwarz — Ci sono trucchi che il nostro candore infantile non sospetta nemmeno. (.Riporta il costu me nella stanza da letto). Schoen (solo) — Quando si dorme... Schwarz (ritorna e guarda l’orologio) — Se lei desidera conoscerla... Schoen — No. Schwarz — Dovrebbe arrivare proprio adesso. Schoen — Quante pose sono ancora necessarie? Schwarz — Dovrò sostenere questo supplizio di Tantalo ancora per tre mesi. Schoen — E per l ’altra? Schwarz — Mi scusi. Tre volte al massimo. (Ac compagnandolo alla porta) Se la signora vorrà la sciarmi qui la sua blusa... Schoen — Volentieri. Venga presto a farmi vi sita. (Sulla porta si scontra col dottor Goll e Lulù) Per Dio! Schwarz — Le posso presentare... Gole (a Schoen) — Come mai è capitato qui? Schoen (baciando la mano a Lulù) — Signora... Lulù — Già di partenza? G oll — Quale buon vento l ’ha condotta qui? Schoen — Sono venuto per il ritratto della mia. fidanzata. Lulù (venendo avanti) — E’ qui la sua fidanzata? G oll — Anche lei ha commissionato un ritratto? Lulù (davanti al busto) — Guarda! Incante vole... G oll (guardandosi intorno) — La tiene qui na scosta? Lulù — Ecco la dolce creatura che ha fatto di lei un altro uomo. Schoen — Posa di pomeriggio. G oll — E lei non dice niente a nessuno? Lulù (voltandosi) — E’ sempre così seria? Schoen — Un ultimo residuo dell’educazione di collegio. G oll (davanti al ritratto) — Ha subito ima pro fonda trasformazione. Lulù — Non la faccia aspettare più a lungo. Schoen — Fra due settimane annuncierò il no stro fidanzamento. G oll (a Lulù) — Non ci far perdere tempo. Lulù (a Schoen) — Pensi che siamo passati al trotto sul Ponte Nuovo. Guidavo io. Schoen (vuole congedarsi). G oll — No, no. Noi possiamo continuare a chiac chierare. Va’, Nellie. Lulù — Ora tocca a me! G oll — Il nostro Apelle lecca già i pennelli. Lulù — Credevo che posare fosse molto più di vertente. Schoen — Ma lei ha il piacere di offrirci un go dimento della specie più rara. Lulù (uscendo da sinistra) — Allora aspetti. Schwarz (davanti alla porta della camera da letto) — Signora, se vuole essere così gentile... (Chiude la porta dietro di lei e si ferma ad aspet tare). G oll — Nel nostro contratto di matrimonio le ho dato il nome di Nellie. Schoen — Già. G oll — Che glie ne pare? Schoen — E perchè non Mignon? G oll — Mica male! Non ci avevo mai pensato. Schoen — Crede che il nome possa avere un si gnificato? G oll — Non ho figli, lei lo sa bene. Schoen (levando di tasca il portasigarette) — Siete sposati appena da due mesi. G oll •— E non desidero neanche di averne. Schoen —■Vuole una sigaretta? G oll (servendosi) — Me ne basta una. (A Schwarz) Dica, che fa la sua ballerinetta? Schoen — Una ballerina? Schwarz — La signorina che ha posato solo per farmi un piacere. L’ho conosciuta in una gita della società Santa Cecilia. G oll (a Schoen) — Credo che il tempo stia per cambiare. Schoen — Non è molto rapida la toletta? G oll — Come il baleno! La donna deve essere una specialista in materia. Ognuno di noi deve esserlo, nel suo campo, se non vuole ridursi alla mi seria. (Chiama) Nellie! Schwarz (verso la porta) — Signora! Lulù (da dentro) — Subito, subito! G oll (a Schoen) — Non capisco. Schoen — Li invidio. Non conoscono niente di più sacro del loro mangiapane. Si sentono più ricchi che se avessero trentamila marchi di rendita. Lei non è in grado di giudicare un uomo che fin da ra gazzo vive di quel che dipinge. Si assuma invece il compito di facilitargli la vita. E’ un tipico esempio di partita doppia. A me mancherebbe il coraggio morale di farlo. Ci si bruciano facilmente le dita... Lulù (esce dalla stanza in costume da Pierrot. Ha in testa una parrucca bianca, di merletto) — Eccomi. Schoen (si gira. Dopo una pausa) — Splendido! Lulù (avvicinandosi) — Ebbene? Schoen — Da far impallidire l'immaginazione più accesa. Lulù — Le piaccio? Schoen — Un quadro che l ’arte dispera di poter riprodurre. G oll — Anche lei è di questo parere? Schoen (a Lulù) ■ — Non può nemmeno immagi nare... FRANK WEDEKIND Lulù — Me ne rendo perfettamente conto. Schoen — Allora dovrebbe usare maggiore pru denza. Lulù — Non faccio che il mio dovere. Schoen — Si è già messa la cipria? Lulù — Cosa le viene in mente? G oll — Ha la pelle più bianca ch’io abbia mai visto. Schoen — Nonostante la seta bianca. G oll — Ho detto al nostro Raffaello di occuparsi il meno possibile della pelle. Lulù — Non posso soffrire i brontoloni. G oll — Che colpa ne ho se non riesco ad entu siasmarmi per gli imbrattatele moderni? Schwarz (preparando i colori vicino al caval letto) — L’arte moderna deve all’impressionismo se può tentare di affiancarsi degnamente all’antica. G oll — La regalerei tutta, per un quarto di bue. Schoen — Non si riscaldi! Lulù (.si butta al collo di Goll e lo bacia). G oll — Ti si vede il négligé. Lo devi tirare più giù. Lulù — Avrei fatto meglio a togliermelo. Mi dà noia. G oll — Sarebbe capace di dipingerlo. Lulù (prende il bastone appoggiato al paraven to, sale sul podio e si rivolge a Schoen) — Che cosa ne direbbe lei, se dovesse star immobile per due ore a dar spettacolo di sè? Schoen — Venderei l ’anima al diavolo per poter essere al suo posto! G oll (sedendosi a sinistra) — Venga qui. E’ il mio osservatorio. Lulù (scoprendo fino al ginocchio la gamba si nistra) — Così? Schwarz — Sì, sì... G oll (a Schoen che è seduto presso di lui) — Effettivamente qui la posizione è ottima. Lulù (senza muoversi) — Mi si vede bene da qualsiasi parte. Schwarz — Il ginocchio destro un po’ più in avan ti, per favore. Schoen (con un gesto) — Il corpo forse mostra linee più delicate... Lulù (girando la testa) — Per pietà... Schwarz — Oggi la luce è discreta. G oll — Ce ne metta a profusione. Tenga il pen nello in punta. Schwarz — Certamente, signor professore. Schoen — Come una natura morta... Schwarz — Certamente, dottore. G oll — Non sopporta un trattamento pastoso. Schoen — Non ha nulla di imponente. Schwarz (a Lulù) — Il capo leggermente più alto... Lulù (sollevando la testa) — Mi dipinga con le labbra semiaperte. Schoen — Dipinga neve su ghiaccio. Non insista di più se no il quadro assume un tono artificioso. Schwarz — Certamente. G oll — L’arte deve imitare la natura, così da poterla godere intellettualmente. Lulù (a Schwarz, aprendo un po’ la bocca) — Vede, così. Schoen — Immagini come sfondo un pergolato di glicini. Schwarz — Appena viene il sole il muro di fron te manda riflessi caldi. G oll (a Lulù) — Ti devi comportare come se il nostro Velasquez non fosse presente. Lulù — Un pittore non è un uomo. Schoen — Non credo che da un’illustre eccezione si possa trarre una regola per tutta la categoria. Lulù — Lo è quanto un parrucchiere. Schwarz (allontanandosi dal cavalletto) — L’au tunno scorso avrei dovuto prendere in affìtto un altro studio. Schoen (a Goll) — Ha visto la piccola O’ Morphi nella parte di pescatrice di perle? G oll — Domani la vado a vedere per la quarta volta. Mi ci ha portato il principe Polassov, la perla più grossa che lei abbia pescato finora. Dalla gioia le sono tornati biondo scuro i capelli. Schoen — La trova veramente eccezionale? G oll — Per chi è in grado di giudicare. Lulù — Mi sembra che abbiano bussato. Schwarz — Scusi un momento. (Va ad aprire la porta). G oll — Sorridigli pure con maggiore disinvol tura. Schoen — Tanto non gli fa nessun effetto. G oll — E se pure! Finché ci siamo noi due! Alwa (dietro il paravento) — Si può? Schoen — E’ mio figlio. Lulù — Signor Alwa! G oll — Venga, venga pure. Alwa (entra, dà la mano a Goll) — Professo re... (Voltandosi verso Lulù) Chi vedo? Se potessi scritturarla come protagonista del mio spettacolo. Lulù — Non so ballare abbastanza per sostenere quella parte. Alwa — Ma lei ha un maestro di ballo come non se ne trova in nessun teatro d’Europa! Lulù — Cosa darei per poter ballare almeno ima volta su di un palcoscenico. Schoen — Come mai sei capitato qua? G oll — Anche lei è venuto a far eseguire un ri tratto di nascosto? Alwa (a Schoen) — Ti volevo portare alla prova generale. Schoen (si alza). G oll — Oggi provano già i costumi? Alwa — Si capisce. Venga con noi. Fra cinque minuti devo essere a teatro. (A Lulù) Ahimè! G oll — Me lo sono proprio dimenticato. Come si chiama il suo balletto? Alwa — Dalai Lama. G oll — Credevo che si svolgesse in manicomio. Schoen — Pensa a Nietzsche? G oll — Ha ragione. Mi confondo sempre. Alwa — Sono riuscito a rimettere in piedi il Buddismo. G oll _ Il vero poeta tragico si riconosce anche dai piedi. LULU’ Alwa — La Corticelli balla nella parte del Budda Sempre per la pagnotta! Pane e museruola. La mia giovane, come se avesse visto la luce sulle rive del dignità di artista si ribella. (Getta uno sguardo a Gange. Lulù) Che gentaglia! (Si alza, gira da sinistra die Schoen — Quando era ancora viva la madre, tro a Lulù, la squadra da ogni parte, e ritorna al ballava con le gambe... cavalletto) La scelta è davvero difficile. Signora, Alwa — Pino a quando è stata libera di farlo se permette, la mano destra un po’ più in alto. ha ballato con intelligenza. Lulù (alza il bastone che ha in mano quanto più G oll — Ora balla col cuore. può. Fra sè) — Chi l ’avrebbe mai creduto! Alwa — Vuol venire a vederla? Schwarz — Le sembro molto ridicolo? G oll — Grazie. Lulù — Tornerà subito. Alwa — Venga con noi! Schwarz — Non posso far altro che dipingere. G oll — Non mi è possibile. Lulù — Eccolo. Schoen — Siamo già in ritardo. Schwarz (alzandosi) — Che c’è? Alwa — Venga con noi, professore. Al terzo atto Lulù — Non sente? vedrà il Dalai Lama nel monastero con i suoi mo Schwarz — Sta venendo qualcuno... naci... Lulù — Me lo immaginavo. G oll — A me interesserebbe solo il giovane Schwarz — E’ il portiere. Sta spazzando le Budda. scale. Alwa — Si decida allora. Lulù — Meno male. G oll — Non posso. Non posso. Schwarz — Lei accompagna il professore anche Alwa — Dopo andremo da Peters. Lì potrà espri durante le visite? merle la sua profonda ammirazione. Lulù — Non ci mancherebbe che questo... G oll — Verrà da Peters? Schwarz — Lei non è certo abituata a restare Alwa — La Corticelli? sola. G oll — La prego. Non mi tenti ancora di più! Lulù — A casa abbiamo una governante. Alwa — Vedrà le scimmie domestiche, i due braSchwarz — Che le fa compagnia? mini, le fanciulle... Lulù — Ha molto buon gusto. G oll — Per amor di Dio! Mi lasci in pace con Schwarz — Per che cosa? le ragazze. Lulù — Si occupa dei miei abiti, delle mie tolette. Lulù — Ci tenga un palco di proscenio per lu Schwarz — Va spesso a ballare? nedì. Lulù — Mai. Alwa — Ma certamente. Non dubiti. Schwarz — E allora i vestiti? G oll — Se mi allontano, questo Breughel del dia Lulù — Per ballare. volo mi sciupa tutto il quadro. Schwarz — Ma lei balla davvero? Alwa — Non sarebbe una gran disgrazia. Si può Lulù — Csarda, samaqueca, claquettes. sempre rifare. Schwarz — E non le viene a noia? Schoen — Credo che i suoi timori siano piutto Lulù — Mi trova brutta? sto infondati. Schwarz — Non mi ha capito. Ohi le dà lezione? G oll — Se a questo nostro Caravaggio non si Lulù — Lui. spiega come tracciare ogni penneHata... Schwarz — Chi? Schoen — Sarebbe un bel tiro lasciarlo nelle Lulù — Lui. peste. Schwarz — Lui? G oll — La prossima volta, signori. Lulù —• Suona il violino. Alwa — I bramini si impazientiscono. Le figlie Schwarz — Ogni giorno se ne impara una nuova. di Nirvana sono in maglia e battono i denti. Lulù — Ho studiato a Parigi. G oll — Maledetto imbrattatele! Schwarz — Mi parli di Parigi. Schoen — Se non la vedranno con noi si lamen Lulù — Ci torneremo questo inverno. teranno. Schwarz — Il suo ritratto riesce meglio quando G oll — Fra cinque minuti sono di ritorno. (.Pas lei parla. sa dietro Schwarz e confronta il quadro con Lulù). Lulù — Andavo sempre a teatro e vedevo ogni Alwa (a Lulù) — Gentile signora, il dovere mi sera delle ballerine diverse. Mi sarei sentita capace chiama. di rifare ogni volta la loro danza. G oll (a Schwarz) — Qui deve modellare meglio. Schwarz — Ci deve essere molta miseria a Pa I capelli sono ruvidi. Non è penetrato abbastanza rigi. nello spirito... Lulù — Uscivamo soltanto di sera. Alwa — Venga. Schwarz — Di giorno dormiva? G oll — Ora, ora, subito. Ma da Peters non mi Lulù — Di giorno lui andava alla facoltà di me trascineranno neanche con dieci cavalli. dicina. Io mi sedevo accanto al fuoco e fumavo. Schoen (seguendo Alwa e Goll) — Prendiamo Schwarz — Ma allora, diciamo, della vera Pa la mia carrozza che aspetta in istrada. rigi, lei non ha visto niente? Schwarz (si piega a destra e sputa) — Perdio ! Se Lulù — Ho preso lezioni da Eugénie Fougère. la potessi finire una buona volta con questa vita! Mi ha fatto copiare dei costumi. 19 FRANK WEDEKIND Schwarz — Come sono? Lulù —■La sottana di merletto verde fino al gi nocchio, tutta di volants, naturalmente scollata, molto scollata e aderentissima. La sottoveste verde chiaro, sempre più chiaro. Dessous bianchissimi con merletti larghi un palmo... Schwarz —- Non ne posso più... Lulù — Dipinga. Schwarz — Mi sento soffocare! Lulù —• Dipinga, prego. Schwarz — E’ cambiata la luce. Lulù — La può regolare. Schwarz — Devo scrostare tutto ciò che ho di pinto finora. Lulù — Che importa? Schwarz — Il quadro si sciupa. Lulù — Che importa? Schwarz — Come, che importa? Lulù — Quando sarà di ritorno guarderà se il lavoro è andato avanti. Schwarz (.raschiando con la spatola) — Non sente freddo? Lulù ■ — No. Schwarz — Potrei risparmiare cento marchi il mese. Lulù — E’ tanto freddoloso? Schwarz — Oggi no. Lulù — Si respira. Schwarz — Come... Lulù (respira profondamente). Schwarz — La smetta per favore! (Si alza di scatto gettando pennelli e tavolozza, e cammina su e giù) Il lustrascarpe per lo meno si occupa solo delle scarpe. La vernice non gli costa niente o quasi. Quando io domani salterò il pasto, nessuna signora del bel mondo mi domanderà se mi piacciono le ostriche. Lulù — Antipatico! Schwarz (ricominciando a dipingere) —• Come gli sarà venuto in mente di andare a quella prova? Lulù — Anch’io avrei preferito che fosse rimasto. Schwarz — Siamo le vittime del nostro lavoro. Lulù — Non volevo offenderla. Schwarz — Vedo tutto come attraverso un velo... Lulù — Per carità, dipinga! Schwarz — I colori mi ballano davanti agli occhi... Lulù — Anche così può... Schwarz — Se a sinistra - sulla gamba - un po’ più su... Lulù — Qui? Schwarz (avvicinandosi al podio) — Permetta... Lulù — Cosa desidera? Schwarz — Le mostro... Lulù — Non va. Schwarz — Come è nervosa... (Vuol prenderle la mano). Lulù (gli getta sul viso il bastone) — Mi lasci in pace! (Fa per uscire). Schwarz — Quante smorfie! Lulù — Non otterrà niente per ora. Schwarz — Non ha capito lo scherzo. Lulù —• Ho capito benissimo. Mi lasci stare. Con la forza non otterrà niente da me. Schwarz —• Le chiedo scusa. Lulù — Tomi al suo lavoro. Schwarz — Non pensavo di... Lulù (sul podio) — Lei non ha diritto di darmi fastidio. Schwarz (avvicinandosi) ■ —• Le devo indicare la posizione. Lulù (si rifugia dietro l’ottomana) — Si metta prima dietro al cavalletto. Schwarz (si dirige a destra, dietro l’ottomana) — Appena l ’avrò punita. Lulù — Ma prima deve raggiungermi! Schwarz (gira a sinistra) —• Allora impari a co noscermi. Lulù —■ Ricorda questo motivo? (Prendendolo in giro) Gus-gus... Schwarz — Non ha ancora imparato... (Corre a destra e a sinistra). Lulù (schivandolo) — Da-da-da-da! Schwarz — Aspetti! Lulù (sollevandosi) — Tomi al lavoro. Tanto non riuscirà mai a prendermi. (Corre qua e la). Schwarz (correndo dietro a lei)'— In guardia! Lulù — Se avessi avuto gli abiti lunghi, a que st’ora... Schwarz — Che bimba! Lulù —• Ma vestita da Pierrot! Schwarz (buttandosi lungo disteso sull’ottomana) ■ — Ti ho presa! Lulù (gli butta la pelle di tigre sulla testa) —Buona notte! (Salta sul podio e si arrampica sulla scala) Vedo tutte le città del mondo... Schwarz (svincolandosi dalla coperta) — Monella ! Lulù —• Tocco il cielo, prendo una stella, e me la metto nei capelli. Schwarz (arrampicendosi dietro a lei) — Adesso la scuoto finché cade. Lulù (salendo più su) — Se non la smette, la faccio cadere io. Schwarz —■Si arrenda. Lulù — Potrei schiacciarle la testa. Schwarz — Ci provi. Lulù — Vuol lasciare in pace le mie gambe? Schwarz — Mi chieda perdono. Lulù — Dio salvi la Polonia! (Fa cadere la scala, salta sul podio e rovescia addosso a Schwarz che sta per alzarsi da terra il paravento) Scendiamo dal cielo sul campo di battaglia! Schwarz (venendo in avanti) — Per amor di Dio, si tenga lontana dal ritratto. Lulù (vicino al cavalletto) ■ — Glielo avevo detto che non mi avrebbe presa. Schwarz (avvicinandosi a lei) — Facciamo la pace. (Fa per abbracciarla). Lulù — Giù le mani, oppure... (Gli rovescia ad dosso il cavalletto con il ritratto che cade fragoro samente a terra). Schwarz (urlando) —■Disgraziata! Lulù (in fondo a sinistra) — Il buco l’ha fatto lei! LULU’ Schwarz — Dieci settimane di lavoro, il mio viaggio, l ’esposizione, tutto perso. (Le si butta ad dosso). Lulù (salta dall’ottomana sulla scala che si è rovesciata e ritorna sul podio) — Una trappola! Non ci caschi! (Calpesta il quadro) Ne ha fatto un altro uomo! (Scivola in avanti). Schwarz (cade su di lei) — Anch’io sono un al tro uomo! Luxù (si svincola e fugge) — Mi ha rotto tre costole. Schwarz (inciampa nel paravento) — Sono senza pietà. Lulù (dal fondo) — Mi lasci in pace. Mi sento male. O Dio, o Dio... (Viene in avanti e si lascia ca dere sull’ottomana). Schwarz (spranga la porta. Tornando in avanti) — Devo immaginare come sfondo un pergolato di glicini. (Si siede vicino a lei, le prende una mano e gliela copre di baci; si vede che lotta con sè stesso). Lulù (spalanca gli occhi) ■ — Ma può tornare. Schwarz —• Come ti senti? Lulù — Come scossa da una bufera. Schwarz — Nellie... Lulù — Come se fossi caduta nell’acqua... Schwarz — Ti amo. Lulù — Ho amato uno studente. Schwarz —• Nellie... Lulù — Aveva ventiquattro cicatrici di sciabola... Schwarz —• Ti amo. Lulù — Andavo alla cresima. Schwarz —■Nellie! Lulù — Non mi chiamo Nellie. Schwarz (la bacia). Lulù — Mi chiamo Lulù. Schwarz — Io ti chiamerei Èva. Lulù — Che ore sono? Schwarz (guardando l’ora) — Le dieci e mezzo. Lulù (prende l’orologio e apre la cassa). Schwarz — Tu non mi ami. Lulù — Ma si... Schwarz — Le dieci e mezzo sono passate da cinque minuti. Lulù — La nostra insegnante di francese era in namorata di un pastore protestante che era spo sato. Schwarz — Èva... Lulù — Le scrivevamo delle lettere di fuoco a nome del pastore. Schwarz — Baciami. Lulù (lo prende per il mento e lo bacia, butta l’orologio per aria e lo riprende a volo) — Sa di tabacco. Schwarz — Perchè non mi dai del tu? Lulù — Farei peccato. Schwarz — Ti allontani. Lulù — Non ne ho mai avuto bisogno. Schwarz — Non mi vuoi comprendere. Lulù —- Hm? Schwarz — Il tuo costume da Pierrot.. Lulù — Non le piace? Schwarz — E’ geloso... Lulù — Mi vizia. Schwarz — Chi? Lulù — Lui. Schwarz — Ti può vedere quando balli. Lulù — Hm...? Schwarz (si alza fuori di sè, si passa una mano sulla fronte) — Santo cielo! Non conosco ancora il mondo... Lulù (strillando) — Non mi prenda in giro! Schwarz (voltandosi rapidamente verso di lei) — Tu non mi hai mai amato... Lulù (sollevandosi a metà) — E’ lei che non ha mai amato...! G oll (da fuori) — Apra! Lulù (balza in piedi) — Mi nasconda! O Dio, mi nasconda ! G oll (picchiando contro la porta) — Apra! Schwarz (si avvicina alla porta). Lulù (lo trattiene) — Mi ammazzerà di botte! G oll (scrollando la porta) — Apra! Lulù (ai piedi di Schwarz, abbracciandogli le ginocchia) ■ — Mi ammazzerà di botte. Mi ammazzerà di botte... Schwarz — Si alzi... (La porta sfondata cade nello studio). G oll (con gli occhi iniettati di sangue, il bastone alzato, si precipita su Schwarz e Lulù) —• Cani! Voi... (Cade sul pavimento). Schwarz (cade in ginocchio). Lulù (si rifugia vicino alla porta. Pausa). Schwarz (avvicinandosi a Goll) — Si... signor... signor prò... signor professore. Lulù (sulla porta) ■ —- Metta in ordine lo studio. Schwarz —- Signor professore. Lulù (si avanza timidamente) — Non sarà ima disgrazia? Schwarz — No. (Si piega su Goll) Signor... (in dietreggia) c’è sangue. Lulù — Ha battuto la fronte. Schwarz — Mi aiuti a trasportarlo sull’ottomana. Lulù (indietreggia) — No, no. Schwarz (cerca di girarlo sull’altro fianco) — Professore, professore! Lulù — Non sente. Schwarz — E un colpo apoplettico. Mi aiuti. Lulù ■ — Non- riusciremo a smuoverlo neanche in due. Schwarz (alzandosi) — Bisognerà chiamare il dottore. Lulù — Come è pesante. Schwarz (prendendo il cappello) — La prego, sia così gentile da mettere un po’ dì ordine. (Esce). Lulù ■ — Si riavrà subito. (Con forza) Bussy! Schnuggel! Fa fìnta di niente. (Scivola a terra die tro di lui) Mi guarda sempre. (Lo tocca con la punta del piede) Bussy! (Indietreggiando) Fa sul serio. Il ballo è finito. Mi posso riposare. E adesso che fare? (Si piega su Goll) Un volto sconosciuto. (Alzandosi) E nessuno gli somministra l ’estrema ^unzione. Che tristezza... Schwarz (rientrando) — Non si è ancora ripreso? Lulù (sta sul proscenio, a sinistra) — Che farò... 31 FRANK WEDEKIND Schwarz (curvo sopra Goll) — Professore! Lulù — Lo fa apposta. Schwarz — Un po’ di pudore! Lulù — Lui non me lo avrebbe detto. Schwarz (ha girato Goll sulla schiena. A Lulù, indicandole l’ottomana) — Mi dia quel cuscino. Lulù (porgendogli il cuscino) — Quando non si sentiva bene mi faceva ballare. Schwarz (mettendo il cuscino sotto la testa di Golii — Il dottore sarà qui a momenti. Lulù — Tropi» tardi. Schwarz — Si fa quel ohe si può. Lulù —■Non ci crederebbe. Schwarz — Perchè non si riveste? Lulù — Sì. Schwarz — Che aspetta? Lulù — La prego... Schwarz — Cosa?... Lulù — Gli chiuda gli occhi. Schwarz — Lei si comporta in modo mostruoso. Lulù — Come se lei... Schwarz — Io? Lulù — Lei non è che un un volgare delinquente. Schwarz — Tutto questo non riesce a scuoterla? Lulù — Mi scuoto molto di rado. Qualche volta mi può capitare. Schwarz — La prego, taccia. Lulù — Qualche volta capita anche a lei. Schwarz — Non occorre che me lo rammenti. Lulù — La prego... Schwarz — Toccherebbe a lei. Lulù — Mi guarda. Schwarz — Guarda anche me... Lulù — Vigliacco! Schwarz (chiude gli occhi a Goll) — E’ la prima volta in vita mia. Lulù — Non l ’ha fatto a sua madre? Schwarz — No. Lulù — Era lontano? Schwarz —• No. Lulù — Aveva paura? Schwarz (violentemente) — No! Lulù (balbettando) — Non volevo offenderla. Schwarz — E’ ancora viva. Lulù — Allora non è solo a questo mondo? Schwarz — E’ nella più squallida miseria. Lulù — So cosa vuol dire. Schwarz — Non mi prenda in giro. Lulù — Adesso sono ricca... Schwarz — E’ spaventoso! (Si dirige a sinistra) Ma non è colpa sua! Lulù —• Che farò? Schwarz — Non ha senso morale. (Schwarz a sinistra, Lulù a destra, si guardano con diffidenza. Schwarz si avvicina a lei e le prende una mano) Guardami negli occhi. Lulù — Cosa vuole... Schwarz (l’accompagna all’ottomana e la costrin ge a sedersi vicino a lui) — Guardami negli occhi. Lulù — Mi vedo vestita da Pierrot. Schwarz (si alza di colpo e la respinge) — Male detto quel ballo! Lulù — Mi devo cambiare... Schwarz (trattenendola) —• Una parola... Lulù — Non posso rispondere. Schwarz (sedendosi di nuovo sull’ottomana) —• Sei capace di dire la verità? Lulù — Non so. Schwarz — C’è qualche cosa su cui puoi giurare? Lulù — Non so. Mi lasci in pace. Lei è impazzito. Schwarz — A cosa credi. Lulù — Non so. Schwarz — Hai un’anima? Lulù — Non so. Schwarz —• Hai mai amato? Lulù — Non so. Schwarz (si alza e va-verso sinistra) — Non lo sa! Lulù (sempre immobile) — Non so. Schwarz — Lui lo sa... Lulù (avvicinandosi) — Cosa vuole sapere? Schwarz (indignato) — Va, va a vestirti! Lulù (va nella stanza da letto). Schwarz — Vorrei essere al tuo posto. Te la restituisco. E con lei ti dò la mia gioventù. Non ho più nè fede nè coraggio. Ho dovuto sopportare troppe cose e troppo a lungo. Per me è tardi. Non sono nato per essere felice. Mi dà una paura d’in ferno. Svegliati. Non l ’ho nemmeno sfiorata. Apre la bocca. Bocca aperta e occhi chiusi, come i bam bini. Per me invece è il contrario. Svegliati! Sve gliati! (Si inginocchia e gli lega il fazzoletto in torno alla testa) Imploro dal cielo che mi dia la possibilità di essere felice. Che mi dia la forza e conceda la grazia di essere un poco più felice. Per lei, solo per lei. Lulù (esce dalla stanza da letto completamente vestita col cappello in testa. Tiene la mano destra sotto l’ascella; a Schwarz alzando il braccio) — Mi vuole chiudere questi bottoni? Io non posso: mi tremano le mani. Una grande sala, m olto elegante. A sinistra, sul fondo, la porta d’entrata. A destra e a sinistra tendaggi. Alla porta di destra si accede a mezzo di qualche gradino. Sulla parete di fondo, sopra il camino, è appeso il ritratto di Lulù vestita da Pierrot, in una magnifica cornice di raso. A destra, uno specchio molto alto. Davanti allo specchio una chaise-longue. A sinistra, una scri vania di ebano. In mezzo alla scena, alcune sedie intorno ad un tavolino cinese. Lulù (in vestaglia verde, sta rigida davanti allo specchio, corruga la fronte e vi passa la mano. Poi si accarezza le guance. Si allontana dallo specchio con uno sguardo scontento, iroso; va a si nistra voltandosi spesso indietro. Apre un portasi garette sulla scrivania, accende una sigaretta, cerca un libro fra quelli che posano sul tavolo, ne prende LULU’ uno, si sdraia sulla chaìse-longue di fronte allo spec chio. Dopo un attimo lascia cadere il libro, riflette e riprende a leggere). Schwarz (entra da sinistra con i pennelli e la tavolozza, si china su Lulù, la bacia in fronte, sale i gradini e attraverso i tendaggi della porta si gira) — Èva! Lulù (sorridendo) — Comandi? Schwarz — Oggi sei davvero affascinante. Lulù (gettando uno sguardo nello specchio) — Se ti accontenti... Schwarz —- I tuoi capelli respirano la freschezza del mattino... Lulù — Sono appena uscita dal bagno. Schwarz ile si avvicina) — Oggi sono occupatis simo. Lulù — Questo lo credi tu. Schwarz (posa sul tappeto i pennelli e la tavo lozza. Si siede sidl’orlo della chaise-longue) — Cosa stai leggendo? Lulù (legge) — All’improvviso sentì un’ancora di salvezza che le faceva cenno dall’alto delle scale. Schwarz — Come scrive suggestivamente! Lulù — Era il postino con un vaglia. Henriette (entra con una cappelliera sotto il braccio e mette sul tavolo un vassoio con la po sta) — La posta. Porto il cappello dalla modista. La signora ha altri ordini da darmi? Lulù — No. Schwarz (le fa cenno di allontanarsi). Henriette (esce sorridendo maliziosamente). Schwarz — Cosa hai sognato questa notte? Lulù — Me l ’hai già chiesto oggi. Schwarz (si alza e prende le lettere dal vas soio) — Sono fuori di me dall’ansia. Ogni giorno temo che il mondo crolli. (Girandosi verso la chai se-longue porge a Lulù una lettera) A te. Lulù (odorando il biglietto) — La Corticelli. (Lo nasconde in seno). Schwarz (sventolando una lettera) — Ho ven duto la mia ballerina di Samaqueca per cinquanta mila marchi! Lulù — Chi scrive? Schwarz — Gundermann, da Parigi. E’ il terzo quadro che vendo da quando siamo sposati. Tanta fortuna mi fa paura... Lulù (accennando alle lettere) — E ancora... Schwarz (apprendo una partecipazione di fidan zamento) —■Guarda. (La dà a Lulù). Lulù (legge) — Il consigliere di corte Enrico von Zemikow ha l ’onore di partecipare il fidanzamento della sua figlia Carlotta Maria Adelaide col dottor Ludwig Schoen. Schwarz (aprendo un’altra lettera) — Finalmen te! Non fa che fidanzarsi! Non capisco, un uomo nella sua posizione. Trova sempre qualche ostacolo sulla via del matrimonio. Lulù —• E questo? Schwarz — Un invito per l ’Esposizione di Pie troburgo. Non so cosa preparare. Lulù —■Una bella dorma naturalmente. Schwarz — Vuoi posare tu? Lulù —- Di belle ragazze ce n’è tante a questo mondo. Schwarz — Ma dieci marchi a posa. Luxù —■E’ inaudito! Hai venduto un quadro per cinquantamila marchi proprio ora! Schwarz —- Un quadro per cui hai posato tu. Con un’altra modella, anche se fosse stato straor dinariamente interessante, non avrei potuto dar migliore prova delle mie possibilità. Lulù — Poserò volentieri; potrò rimanere di stesa? Schwarz — Come preferisci. Ti lascio libera scelta. (Riunendo le lettere) Non dimentichiamo di far avere oggi stesso le lettere a Schoen. (Va a chiudere le lettere nello scrittoio). Lulù — L’abbiamo fatto già da tempo. Schwarz — Lo dico per la sua fidanzata. Lulù — Puoi scrivergli di nuovo. Schwarz — E ora al lavoro. (Raccoglie i pen nelli e la tavolozza, bacia Lulù, sale i gradini. Ar rivato alla porta si volta) Èva! Lulù (lascia cadere il libro sorridendo) — Co mandi? Schwarz (avvicinandosi a lei) — E’ sempre come se ti vedessi per la prima volta. Lulù —■Sei tremendo. Schwarz (cade in ginocchio, davanti alla chai se-longue e le bacia a lungo la mano) — La colpa è tua. Lulù (carezzandogli i capelli) — Mi stai viziando. Schwarz — Sei tutta mia. Lulù —■ Ora ti racconto... Schwarz — O Dio, che non siano sorprese! Lulù (gli sussurra qualcosa all’orecchio). Schwarz (felice) ■ — Èva! Lulù (si copre il viso). Schwarz — Èva! Èva! Mancava solo questo alla nostra felicità. Lulù — E’ merito tuo. Schwarz (si siede vicino a lei e l’abbraccia) — Grazie, grazie infinite! Adesso so perchè lavoro, so perchè esisto. Lulù — Sei senza cuore. Schwarz — Vergognati. Il mio nome è ormai conosciuto in tutta Europa. Lulù — Ed io? Schwarz — Ma è a te ohe debbo la gioia di creare la fiducia in me stesso. Ho imparato che al mondo non occorre che questo per arrivare a con cludere qualcosa... Lulù — Vorrei andare sulla veranda... Schwarz (più calmo) —■Sono un artista. Debbo essere perdonato. Lulù (sorrìdendo) — Di che? Schwarz — Non potresti mai essere più seducente anche se, per un paio d’ore, diventassi brutta. Lulù — Mi rovescerò sul viso una bottiglia di vetriolo. Schwarz — Ti chiudo la testolina in una ma schera di ferro, e la chiave la tengo io. E poi apro quando voglio. FRANK WEDEKIND Lulù — E ti dovrò 'baciare attraverso le labbra di ferro? Schwarz — Allora sarà finita per sempre. Come andrà a finire tutto questo... Da quando ho te, non ho altro; sono completamente perduto... Lulù — Calmati! (.Schwarz si alza e va verso l’en trata in punta di piedi; suona un campanello in corridoio). Schwarz (trasalendo) — Maledetto! Lulù — In casa non c’è nessuno! Schwarz — Forse sarà il mercante d’arte! Lulù — Anche se fosse l ’imperatore della Cina. Schwarz — Un momento. (Esce). Lulù (come in sogno) — Tu?... tu?... (Chiude gli occhi). Schwarz (tornando indietro) — Era un mendi cante che dice di aver fatto la guerra. Non ho spiccioli. (Riprendendo i pennelli e la tavolozza.) Ed ora davvero al lavoro. (Esce da destra). Lulù (si mette in ordine davanti allo specchio, si accomoda i capelli. Entra Schigolch). Schigolch — Me rimmaginavo più cavalleresco, più idealista, non così impacciato. Sembrava che gli si piegassero le ginocchia, quando mi ha visto. Lulù (offrendogli una sedia) — Hai avuto il co raggio di chiedergli l ’elemosina? Schigolch — Ma non è per questo che ho tra scinato fin qui le mie settantasette primavere. Mi avevi detto che di mattina si occupava dei suoi quadri. Lulù — Stamane si è alzato prima del solito. Quanto ti occorre? Schigolch — Duecento, se li hai liquidi. Per conto mio, anche trecento. Mi sono andati in fumo pa recchi affari. Lulù (cercando nel cassetto della scrivania) ■ — Sono così stanca! Schigolch (guardandosi intorno) — Sono ve nuto, perchè da tanto desideravo conoscere la tua casa. Lulù —■E allora? Schigolch — Si resta a bocca aperta. (Guardan dosi intorno) Come a casa mia, cinquanta anni fa. Invece dei portafiori, allora sì usavano vecchie sciabole arrugginite. Diavolo, ne hai fatta di strada! (Raschiandosi la gola) Tappeti... Lulù (gli dà due biglietti) — Mi piace cammi nare scalza. Schigolch (scorgendo il ritratto) — Sei tu? Lulù (strizzando l’occh’io) ■ — Bello? Schigolch — E’ bello quel che è buono. Lulù — Qualcosa di dolce? Schigolch — Cosa? Lulù (si alza) — Elixir di Spa. Schigolch —- Non serve a niente! Lui beve? Lulù (prende da un armadio vicino al caminetto bottiglia e bicchieri) — Non ancora. (Tornando al tavolo) Il filtro produce effetti così diversi... Schigolch — Lo eccita? Lulù (riempiendo due bicchieri) — Si addor menta. Schigolch — Quando è ubriaco, lo puoi scrutare in fondo all’anima. Lulù — Preferisco fame a meno. (Si siede di fronte a Schigolch) Raccontami qualcosa. Schigolch — La strada diventa sempre più lunga e le gambe sempre più corte. Lulù — E la tua fisarmonica? Schigolch — Ha perso il fiato, come l ’ho perso io con l ’asma. E oramai penso che non valga più la pena di farla riparare. (Brinda con lei). Lulù (vuota il suo bicchiere) — Temevo che tu fossi già finito. Schigolch — Lo credevo anch’io. Ma benché il sole sia già tramontato, non riesco ad aver pace. Spero nell’inverno. Allora (tossendo) la mia... la mia... asma troverà modo di mandarmi all’altro mondo. Lulù (riempiendo i bicchieri) — Pensi che al l ’altro mondo si siano dimenticati di te? Schigolch -—• Può darsi. Non fanno le cose bene. (Accarezzandole le ginocchia) E adesso dimmi di te; è tanto che non ti vedo, mia piccola Lulù. Lulù (si tira indietro sorridendo) ■ — La vita è davvero bizzarra! Schigolch •— Sei ancora tanto giovane. Lulù — E tu mi chiami Lulù. Schigolch — Lulù, perchè no? Non ti ho mai chia mata in altro modo. Lulù — Nessuno mi chiama più così. Schigolch — Hai un altro nome? Lulù — Lulù mi sembra così lontano. Schigolch — Bambina! Bambina che sei! Lulù — Adesso mi chiamo... Schigolch — Come se non fosse lo stesso! Lulù — Perchè? Schigolch — Come ti chiami ora? Lulù — Èva. Schigolch — Ti calza come un guanto! Lulù — Piace anche a me. Schigolch (si guarda intorno) — Ecco quello che avevo sempre sognato per te. Tutto questo lusso... Cos’è? Lulù (profumandosi) — Eliotropio. Schigolch — Ha un profumo migliore del tuo? Lulù (spruzzandolo) ■ — Sa di uva acerba. Schigolch — Questo lusso regale.. Lulù — Quando ripenso... Schigolch (carezzandole le ginocchia) — Be’ come te la passi? Porti avanti il francese? Lulù — Sto sdraiata, e dormo. Schigolch — E’ molto comodo. Fa sempre una certa impressione. E poi? Lulù — Poi mi sdraio e imi stiro finché mi scric chiolano tutte le ossa. Schigolch — E quando hanno scricchiolato? Lulù — Che te ne importa? Schigolch — Che me ne importa? Che me ne im porta? Preferirei essere costretto a restare in vita fino a che suoneranno le trombe del Giudizio uni versale e rinunciare a tutte le gioie del paradiso, piuttosto che sapere la mia Lulù quaggiù con tutte LULU’ le preoccupazioni della vita. Che me ne importa? Ma è per il grande affetto che ti porto. Quanto a me, ho già saldato il conto con la miglior parte di , me stesso, ma posso ancora comprendere come vanno le cose di questo mondo. Lulù ■ — Io no. Schigolch — Perchè stai troppo bene. Lulù (rabbrividendo) — Imbecille... Schigolch — Meglio che con il vecchio orso? Lulù (malinconica) — Non ballo più... Schigolch — Era ora. Lulù — Adesso sono... (Ammutolisce). Schigolch — Dimmi tutto quello che hai nel cuo re, bambina mia. Ricordati che ho avuto fiducia in te, fin da quando di te non si vedevano che due occhioni grandi così. Lulù — Una bestia... Schigolch — Diavolo! E che bestia! Un animale raffinato, di lusso. Io non c’entro più però. L’ho finita con i vecchi pregiudizi. Anche quelli contro la, la... Lulù — La lavandaia? Non hai certo da temere che ti lavino ancora una volta! Schigolch — Ci si sporca sempre. Lulù (.spruzzandolo) — Ti richiamerebbe in vita. Schigolch •— Non siamo altro che muffa. Lulù — Prego. Mi faccio ogni giorno dei mas saggi con grasso di cavallo e talco. Schigolch — Ne vale la pena, per quel bellimbu sto... Lulù — Lasciano la pelle liscia come seta. Schigolch — Ma lo è di già... hm. Lulù — Voglio essere come un frutto da mordere. Schigolch — E lo siamo, lo siamo. Daremo pre sto un gran pranzo. Tavola imbandita. Lulù — Non ci sarà pericolo che gli ospiti fac ciano indigestione. Schigolch — Pazienza, ragazza! Anche i tuoi adoratori non ti tengono mica sotto spirito. Pino a che manterrai la tua forza d’attrazione... E poi? E poi tutto è sprecato, perchè a questi animali viene il mal di stomaco. Lulù (alzandosi) ■ — Ti bastano? Schigolch — E ne restano se occorre, per pian tarmi un cipresso sulla tomba. Trovo la strada da me. (Esce). Lulù (lo accompagna e ritorna indietro col dot tor Schoen). Schoen — Cosa fa qui suo padre? Lulù — Che gliene importa? Schoen — Se fossi suo marito, non gli farei ol trepassare la soglia di casa. Lulù — Perchè mi dà del lei? Schoen — Perchè? E’ facile capirlo. Lulù — Perchè? Schoen — Allora, il perchè lo so io. (Offrendole una sedia) Anzi, avrei piacere di parlare con lei pro prio di questo. Lulù (sedendosi, un po’ incerta) — Perchè non me l ’ha detto ieri? Schoen — La prego, non parliamo di ieri. Glielo ho già detto due anni fa. Lulù (nervosa) — Ah, così. Uh! Schoen — Ti prego di non venir più a farmi visita. Lulù — Posso offrirle un elisire? Schoen — Grazie. Niente elisire. Mi ha capito bene? Lulù (scuote la testa). Schoen — Bene. Scelga. Lei mi costringe ad usa re mezzi estremi: o lei si comporta in maniera conforme alla sua condizione... Lulù — Oppure? Schoen — Oppure - è lei che mi costringe - do vrei rivolgermi alla persona che risponde della sua condotta. Lulù — Che cosa vuol dire? Schoen — Pregherò suo marito di sorvegliarla personalmente. Lulù (si alza e sale i gradini). Schoen — Dove va? Lulù (presso la porta) —• Walter! Schoen (alzandosi di scatto) — Sei pazza? Lulù — Ah, ah! Schoen — Compio uno sforzo sovrumano per in trodurti nella migliore società. Ormai siamo arri vati ad un punto in cui puoi essere dieci volte più orgogliosa del tuo nome che della mia confi denza... Lulù (scende i gradini e mette un braccio at torno al collo di Schoen) — Di cosa ha paura ora che sta per realizzare ogni suo desiderio? Schoen — Basta con le commedie! Quali desideri? Ora che mi sono fidanzato, voglio portare mia moglie in un casa pulita. Lulù (sedendosi) — E’ sbocciata deliziosamente negli ultimi due anni. Schoen — Non ha più quello sguardo così serio. Lulù — Si è fatta proprio donna. Ma noi po tremo incontrarci altrove più comodamente... Schoen — Noi non ci incontreremo mai più, neanche in presenza di suo marito. Lulù —- A questo non ci crede neanche lei. Schoen — E allora bisognerà che ci creda Schwarz. Va’ pure a chiamarlo. Dopo quanto ho fatto per lui, da quando ti ha sposata, siamo diven tati intimi. Lulù (alzandosi) —■E’ anche amico mio. Schoen — Così potrò finalmente liberarmi da questa spada di Damocle. Lulù — E’ stato lei che mi ha posto quella catena al collo. Purtroppo devo a lei la mia felicità. Vedrà quanti amici dovrà tirarsi in casa quando si sarà sposato. Schoen — Tu giudichi tutte le donne alla tua stregua. Tuo marito è ingenuo come un bambino. Se no, da un pezzo sarebbe sulle tracce dei tuoi tra dimenti. Lulù — Non desidero di meglio. Finalmente de porrebbe quel suo candore puerile. Ci batte su, perchè ha in tasca il contratto di matrimonio. I miei sforzi sono stati inutili. Qui posso fare il mio comodo, come quando ero a casa. Non è ingenuo. FRANK WEDEKIND E’ banale. E’ rozzo. Non si accorge di niente. Non vede chiaro nè in me nè in se stesso. E’ cieco, cieco, cieco... Schoen — Ma quando aprirà gli occhi! Lulù — Glieli apra lei. Io mi sono rovinata. Mi trascuro. Luì non mi conosce affatto. Cosa rappre sento per lui? Mi chiama tesoruecio, diavoletto. A qualsiasi maestrina direbbe le stesse cose. Non ha pretese. Si accontenta di tutto. Questo perchè in vita sua non ha mai sentito il bisogno di pensare alle donne. Schoen — Che ne può sapere? Lulù — Lo confessa apertamente. Schoen — Da quando aveva quattordici anni, non ha fatto che dipingere tutto ciò che gli capitava sott’occhio. Lulù — Ha paura delle donne. E’ sempre in ansia per la sua salute. E non ha paura di me! Schoen — Quante ragazze al posto tuo si repu terebbero più che fortunate. Lulù (supplichevole) — Cerchi di corromperlo un poco, lei che se ne intende. Lo porti in compa gnie allegre. Lei ha tante conoscenze. Per lui non sono che una donna, e sempre la stessa. Mi sembra di fare una così brutta figura. Me ne sento così umiliata. Non capisce la differenza. Mi spremo il cervello giorno e notte per scuoterlo. Nella mia disperazione arrivo a ballare il can-can da sola. Ma lui sbadiglia e balbetta qualcosa sull’oscenità. Schoen — Che stupido! Eppure è un artista! Lulù — Per lo meno crede di esserlo. Schoen — Appunto per questo! Lulù — Se poso io. E crede anche di essere una celebrità. Schoen — La colpa è nostra. Lulù — Crede a tutto. E’ sospettoso come un ladro, ma si lascia ingannare in modo ridicolo. Quando ci siamo conosciuti gli ho fatto credere che non avevo mai amato... Schoen (cade a sedere su una poltrona). Lulù — Se no mi avrebbe presa per una donna perduta. Schoen — Mio Dio, che pretese esagerate per i vostri legittimi rapporti. Lulù — Non ho pretese esagerate. Spesso sogno ancora di Goll. Schoen — Quello non era davvero banale. Lulù — Sta qui, come se non fosse mai scompar so. Soltanto, cammina scalzo. Non è arrabbiato. E’ solo terribilmente triste. E poi ha paura, come se fosse qui senza il permesso della polizia. A parte questo, sta volentieri con noi. Soltanto, non riesce a capacitarsi come io abbia fatto a spendere tanto denaro da allora... Schoen — Hai nostalgia della frusta. Lulù — Non ballo più. Schoen — Prova ad educarlo. Lulù —■Tempo perso! Schoen •— Su cento donne, ce ne sono novanta capaci di formare l’educazione del proprio marito. Lulù — Mi ama. Schoen — E’ una circostanza fatale. Lulù — Mi ama... Schoen — Ecco un ostacolo davvero insormon tabile. Lulù — Gli sono completamente sconosciuta, ma mi ama! Se avesse soltanto ima vaga idea di quello che sono realmente, mi legherebbe una pietra al collo e mi butterebbe in mare, dove l ’acqua è più profonda! Schoen — Veniamo alla conclusione. Lulù — Come vuole. Schoen — Ti ho dato marito. Ti ho dato marito due volte. Vivi nel lusso. Ho creato una posizione a tuo marito. Se questo non ti basta e se per giunta egli si rende ridicolo, non posso giungere fino al punto di soddisfare le vostre esigenze morali. Però, lasciami almeno fuori del tuo giuoco. Lulù — Se appartengo a qualcuno su questa terra, appartengo a lei. Se non fosse stato per lei, sarei., non voglio dire dove. Lei mi ha preso per mano, mi ha dato da mangiare, mi ha fatto vestire, quando volevo rubarle l ’orologio. Chiunque altro avrebbe chiamato le guardie. Crede che io possa dimenticarlo? Lei mi ha mandato a scuola e mi ha insegnato Teducazione. Che me ne importa del le anime candide! Fingo di dar retta alle loro sciocchezze perchè è mio dovere. Chi ha fatto mai niente per me aU’infuori di lei? Ho ballato, ho fatto la modella ed ero contenta di potermi guadagnare la vita da me. Ma amare su ordinazione, questo non posso proprio farlo. Schoen (che intanto si è alzato) — Lasciami fuori dal giuoco! Fa’ tu quello che vuoi. Non vengo qui a suscitare scandali, ma per scrollarmi gli scandali di dosso. Questa relazione mi costa già troppi sacrifici. Aveva immaginato che con un ma rito giovane, sano, che nessuna donna della tua età potrebbe desiderare migliore, saresti stata fi nalmente contenta. Se senti qualche dovere di rico noscenza verso di me, non mi attraversare per la terza volta la strada. Dovrò aspettare ancora a lungo? Due anni di concessioni continue sono stati completamente mutili? Che mi serve l ’averti dato un marito se ti si vede entrare ed uscire da casa mia a tutte le ore del giorno? Ah, se il dottor Goll fosse rimasto in vita almeno un altro anno! Quello ti custodiva bene. Da quanto tempo mi sarei potuto sposare! Lulù — E che vantaggio ne avrebbe avuto? Quel la creatura le darà ai nervi; è troppo innocente per lei, è stata educata con troppa cura. E io che c’entro con il suo matrimonio? Lei si inganna dav vero se pensa di potermi convincere della sua feli cità futura, disprezzandomi. Schoen — Disprezzo. Saprò guidare quella crea tura sulla retta via! Quello che disprezzo sono i tuoi intrighi! Lulù — Mi crede gelosa della ragazzina? Non mi passa neanche per la mente... Schoen — Ragazzina. Ha solo un anno meno di te. Lasciami vivere in pace quello che mi resta ancora da vivere! Comunque l ’abbiano allevata, avrà i suoi cinque sensi come te... LULU’ Schwarz (entra dalla porta con i pennelli in ma no) — Che succede? Lulù (a Schoen) —■Su! Schwarz (a Schoen) — Ma cosa avete? Lulù —■Niente che ti riguardi... Schoen (interrompendola) — Sta zitta! Lulù — Mi si fa capire che sono di troppo. Schwarz (accompagna fuori Lulù). Schoen (sfoglia i libri che stanno sul tavolo) — Dovevo decidermi a parlare... Debbo aver strada libera. Schwarz (ritorna) — Che scherzo sarebbe questo? Schoen (indicandogli una sedia) — Prego. Schwarz — Che c’è? Schoen — Prego. Schwarz (sedendosi) — Dunque! Schoen (sedendo) — Tu hai sposato mezzo mi lione. Schwarz — E’ sfumato? Schoen — Neanche un centesimo. Schwarz — Spiegami la stranezza di questa scena. Schoen — Hai sposato mezzo milione... Schwarz — Su questo nessuno può aver niente da ridire. Schoen — Ti sei fatto un nome. Lavori con la massima tranquillità. Puoi toglierti qualsiasi ca priccio. Schwarz — Cosa avete voi due contro di me? Schoen — Da sei mesi vivi in paradiso. Hai una moglie che tutti ti invidiano e che merita un uomo degno della sua stima... Schwarz — Non mi stima? Schoen — No. Schwarz — Provengo dagli infimi strati della società, e lei invece... Il mio desiderio più vivo è di elevarmi alla sua altezza. (Dando la mano a Schoen) Ti ringrazio. Schoen — Prego, prego. Schwarz — Parla! Schoen — Sorvegliala di più. Schwarz — Lei? Schoen — Non siamo bambini. Non stiamo gio cando. Sono questioni vitali. Devi prenderla sul serio. Lo merita. Schwarz — Ma cosa fa? Schoen — Hai sposato mezzo milione. Schwarz (si alza fuori di sè) — Lei... Schoen (.lo prende per le spalle) — Non è questo il modo. (Lo obbliga a sedersi) Dobbiamo parlare molto seriamente. Schwarz — Ma cosa fa? Schoen — Considera prima esattamente tutti i motivi che hai di esserle grato, e poi... Schwarz — Cosa fa, per Dio?! Schoen — E poi addossa su te stesso e non sugli altri la piena responsabilità dei tuoi errori. Schwarz — Con chi? Schoen — Se vuoi che ci si uccida l’un l’altro, in duello... Schwarz —• Da quando? Schoen — Non sono qui per provocare scandali. Sono qui per salvarti dallo scandalo. Schwarz — Fra te e lei c’è un malinteso. Schoen — Con questo cosa vuoi dire?... Non posso più sopportare di vederti vivere così. La ragazza merita di diventare ima donna come si deve. Da quando la conosco, ha sempre migliorato. Schwarz — Da quando la conosci? Ma da quando la conosci? Schoen — Aveva dodici anni. Schwarz — Non me l ’aveva mai detto. Schoen — Vendeva fiori al Caffè Alhambra. Si infilava a piedi nudi fra i tavolini ogni sera, dopo mezzanotte. Schwarz — Non me ne ha mai fatto parola. Schoen — Ha fatto bene. Te lo dico io ora, perchè tu comprenda che non hai a che fare con una natura corrotta moralmente. Ha delle ottime dispo sizioni. Schwarz — Mi aveva detto che era stata allevata da una zia. Schoen — La donna a cui l ’avevo affidata. Era ima scolara perfetta. Le madri delle altre ragazze la portavano ad esempio. Ha un profondo senso del dovere. La colpa è soltanto tua, se finora non hai saputo prenderla per il suo lato migliore. Schwarz — Oh, Dio! Schoen — Niente oh Dio. Non può essere tolto niente alla felicità che hai già goduta. Quello che è successo è successo. Sopravaluti te stesso, per quan to tu sappia esattamente la tua posizione, se credi di rimetterci. Ma ora devi vincere la battaglia. E con gli : « Oh Dio » non si vince niente. Guarda che ti sto rendendo un servizio impagabile. Parlo con tutta franchezza e ti offro aiuto e consiglio. Cerca di meritarlo. Non te ne mostrare indegno. Schwarz — Quando la conobbi, mi disse di non avere mai amato. Schoen — Se lo dice una vedova! Le fa onore l’aver scelto te per marito. Imponiti gli stessi do veri che imponi a lei, e la tua felicità sarà senza nubi. Schwarz — Mi ha detto che le lasciava portare i vestiti corti. Schoen — Ma se l ’era pure sposata! E’ stato un capolavoro di abilità da parte di lei. Non riesco a capire come ci sia riuscita. Tu adesso lo saprai. Ti godi i frutti della sua diplomazia. Schwarz — Ma il dottor Goll come l ’ha cono sciuto? Schoen — Per mezzo mio. Dopo la morte di mia moglie, quando feci conoscenza con la mia attuale fidanzata. Lei si mise di mezzo. Si era fissata di sposarmi. Schwarz — E quando è morta tua moglie? Schoen — Hai sposato mezzo milione. Schwarz — Fossi rimasto dove ero. Meglio cre pare di fame. Schoen — Credi che non sia costretto anch’io a fare dei compromessi? Chi non fa compromessi a questo modo? Tu hai sposato mezzo milione. Oggi sei uno degli artisti più in voga. A questo non si giunge se non con il denaro. Non sei tu quello che può giudicarla. Con un’origine come quella di Mi- FRANK WEDEKIND gnon è impossibile fare i conti con i pregiudizi della società borghese. Schwarz — Ma di chi stai parlando? Schoen — Parlo di suo padre. Tu sei un artista. I tuoi ideali sono ben diversi da quelli di un ma novale. Schwarz — Non capisco cosa vuoi dire. Schoen — Parlo della condizione infima da cui la ragazza ha saputo sollevarsi diventando quella che è. Schwarz — Ma chi? Schoen —! Tua moglie. Schwarz —- Èva. Schoen — Io la chiamavo Mignon. Schwarz — Credevo che si chiamasse Nellie. Schoen — Così la chiamava il dottor Goll. Schwarz — Io la chiamo Èva... Schoen — Non ho mai saputo quale fosse vera mente il suo nome. Schwarz —• Forse lei lo saprà. Schoen — Con un padre come il suo, nonostante i suoi difetti, è un miracolo che sia così. Non ti ca pisco... Schwarz — E’ morto in manicomio. Schoen — Ma se è uscito adesso di qui! Schwarz —• Chi? Schoen —• Suo padre. Schwarz — Qui... da me? Schoen — Se l ’è svignata quando sono venuto io. Ci sono ancora i bicchieri sul tavolo. Schwarz — Mi aveva detto che era morto in ma nicomio. Schoen — Falle sentire il peso della tua autorità. Non desidera che di obbedire ciecamente. Col dottor Goll le sembrava di essere in paradiso. E con lui infatti c’era poco da scherzare. Schwarz — Diceva di non avere mai amato. Schoen — Ma comincia da te. Fatti forza. Schwarz — Me l’ha giurato. Schoen — Non puoi pretendere nulla da lei, se non sai quali sono i tuoi doveri. Schwarz — Sulla tomba di sua madre. Schoen — Da madre non l ’ha mai conosciuta. Figurarsi poi la tomba. Schwarz — Non sono fatto per questa vita. Schoen — Che hai? Schwarz — Sono angosciato. Soffro. Schoen (si alza, fa qualche passo indietro, dopo una pausa) — Giacché è tua, tientela. Questo è un momento decisivo. Domani potrebbe essere troppo tardi. Schwarz (indicando il petto) — Qui qui. Schoen — Tu hai... La perderai se perdi quest’unica occasione. Schwarz — Se potessi piangere! Oh, potessi gri dare ! Schoen (gli mette una mano sulla spalla) — E’ penoso... Schwarz (alzandosi) — Hai ragione, perfetta mente ragione. Schoen (afferrandogli la mano) — Dove vuoi an dare? Schwarz — A parlare con lei. Schoen — Così va bene. (Lo accompagna alla porta; rimasto solo, dice a se stesso) E’ stata una bella fatica. (Dopo una pausa, guarda a sinistra. Si sente un orribile lamento. Corre alla porta, la trova chiusa) Apri! Apri! Lulù (entrando dalla porta di destra) — Che cosa... Schoen — Apri! Lulù (scende i gradini) — Che orrore! Schoen — Hai 'Un’accetta in cucina? Lulù — Aprirà. Schoen — Non riesco a sfondarla. Lulù — Quando avrà smesso di piangere. Schoen (contro la porta) — Apri! (A Lulù) Va a prendere l’accetta. Lulù — Bisogna chiamare il dottore... Schoen — Non sei certo di conforto. Lulù — Questa le sta proprio bene. (Suonano in corridoio. Schoen e Lulù si fissano). Schoen (ritorna indietro e si ferma dinanzi alla porta) — Non bisogna che mi vedano qui! Lulù — Forse è il mercante d’arte. (Suonano di nuovo). Schoen — Se non rispondiamo... Lulù (si avvicina alla porta). Schoen (la trattiene) — Aspetta. Succede spesso che non si possa aprire subito. (Esce in punta di piedi). Lulù (ritorna vicino alla porta chiusa e sta in ascolto). Schoen (accompagnando Aiwa) — Ti prego, cerca di mantenerti calmo. Alwa — A Parigi è scoppiata la rivoluzione. Schoen — Calmati. Alwa (a Lulù) — E’ pallida come un morto. Schoen (scrollando la porta) — Walter! Walter! (Si sente un rantolo). Lulù — Signore abbi pietà di noi... Schoen — Non hai preso l ’accetta? Lulù — Se la trovo... (Esce, esitando, da sinistra). Alwa — Lo fa per burla? Schoen — A Parigi è scoppiata la rivoluzione? Alwa — In redazione non sanno dove battere la testa. Nessuno sa cosa scrivere. (Suonano in cor ridoio). Schoen (sempre battendo alla porta) — Walter! Alwa — Vuoi che provi a sfondarla? Schoen — Posso farlo anch’io. Ma chi sarà? (Al zandosi) Si godono la vita ed il sudiciume lo lasciano agli altri. Lulù (ritorna, con un’accetta da cucina) — E’ tor nata Henriette? Schoen •— Chiudi la porta dietro di te. Alwa — Me la dia. (Prende l’accetta e l’insinua fra i battenti). Schoen — Devi tenerla più su. Alwa — Scricchiola già. (La porta si spalanca. Lascia cadere la scure e indietreggia). Lulù (indica la porta a Schoen). Schoen (indietreggia anche lui). Lulù (a Schoen) — Si sente male? LULU’ Schoen (si terge il sudore dalla fronte ed entra). Alwa (a destra sulla chaise-longue) — Che or rore! Lulù (sempre ferma sul vano della porta, pro rompe in urla acutissime) —■Ah!... Ah!... (Corre da Alwa) Gli ha ripiegato la testa. Alwa — E’ spaventoso! Lulù (lo prende per mano) — Venga. Alwa — Dove? Lulù — Non ho coraggio di restare sola. (Esce con Alwa da destra). Schoen (ritorna. Ha in mano un masso di chiavi. La mano è macchiata di sangue; chiude la porta dietro di sè, va allo scrittoio, lo apre e scrive due biglietti). Alwa (ritornando) — Si sta vestendo. Schoen — Se ne è andata? Alwa — E’ in camera sua. Si veste. Schoen (suona. Entra Henriette) — Sa dove abita il dottor Bemstein? Henriette — Certo, signore. Qui vicino. Schoen (dandole un biglietto) — Gli porti questo. Henriette — E se il dottore non fosse in casa? Schoen — E’ in casa. (Le dà l’altro biglietto) E questo lo porti alla direzione di polizia. Prenda una vettura. Henriette (esce). Schoen —• Sono sfinito. Alwa — Mi si gela il sangue. Schoen (verso sinistra) — Che piazzo! Alwa — Aveva dei sospetti? Schoen —• Si occupava troppo dì se stesso. Lulù (appare sui gradini col mantello e un velo di merletto). Alwa — Dove vuole andare? Lulù —• Fuori. Mi sembra di vederlo riapparire dovunque. Schoen — Dove teneva le sue carte? Lulù —• Nello scrittoio. Schoen (vicino allo scrittoio) — Dove? Lulù — Sotto, a destra. (Si inginocchia davanti allo scrittoio) Qui. Ma non c’è niente da temere. E’ tutto dichiarato. Ha speso fino all’ultimo cen tesimo. Schoen — Oramai posso mettermi a riposo. Lulù (sempre in ginocchio) — Scriva un necro logio. Lo chiami Michelangelo. Schoen — A che servirebbe! Alwa — Riesco appena a reggermi in piedi. Schoen (accennando a destra) — Là è sepolto il mio fidanzamento! Alwa — Sei punito duramente dei tuoi intrighi! Schoen —■Gridalo in piazza! Alwa (accennando a Lulù che sta inginocchio in mezzo a loro) — Quando è morta mia madre, ti saresti dovuto comportare più onestamente con la ragazza. Schoen (a sinistra) — Come sanguina il mio fi danzamento. Lulù (alzandosi) — Me ne vado. Schoen — Fra un’ora escono le edizioni straordi narie. Non posso farmi vedere in strada. Lulù —- Ma che colpa ne ha lei! Schoen — Appunto per questo! Mi lineerebbero! Alwa — Devi partire. Schoen — Per lasciare campo libero allo scan dalo. Lulù (indicando la chaise-longue) — Dieci mi nuti fa era ancora qui. Schoen —■Ecco il ringraziamento p>er quanto ho fatto per lui. Lulù — Lei lo aveva portato così in alto. Schoen — In un attimo ha fatto crollare tutta la mia vita! Alwa — Cerca di dominarti. Lulù (sulla chaise-longue) — Tanto, siamo fra noi. Alwa — E come! Schoen (a Lulù) — Cosa dirai alla polizia? Lulù —• Niente. Alwa — Non ha voluto restare in debito. Schoen — Mi sembra già di leggere i giornali del mattino. Lulù — Aveva sempre idee suicide per la testa. Schoen — Aveva tutto quello che un uomo può desiderare! Lulù — L’ha pagata cara. Alwa — Aveva ciò che non abbiamo noi! Schoen — Capisco le tue ragioni. Non ho nessun motivo di avere dei riguardi per te! Tu fai di tutto per non avere altri fratelli: e questa per me è proprio una buona ragione per crearmi un’altra famiglia. Alwa — Conosci male gli uomini. Schoen — Se arrivasse la polizia... Ogni minuto è prezioso. (Suonano in corridoio). Alwa —• Eccola... Schoen (vuole andare alla porta). Lulù (di scatto) — Aspetti, è macchiato di sangue. Schoen — Dove? Lulù —■Aspetti, la pulisco. (Tira fuori il fazzo letto profumato e pulisce la mano di Schoen). Schoen — E’ il sangue di tuo marito. Lulù — Non lascia macchia. Schoen — Mostro! Lulù — E adesso lei mi sposerà. (Suonano in cor ridoio) Ci vorrà un po’ di pazienza. Schoen (esce da sinistra). Escherich (introdotto da Schoen, senza fiato) — Permetta che io... che io... mi presenti... Schoen — Ha corso? Escherich (porgendogli un biglietto da visita) — Vengo direttamente dalla direzione di polizia. Un suicidio, mi hanno detto. Schoen (legge) — Fritz Escherich, cronista. Venga. Escherich —■ Un momento. (Prende taccuino e matita, guarda la stanza, scrive qualche parola, si inchina a Lulù, scrive, si accosta alla porta sfon data, scrive) Un’accetta da cucina... (Vuole solle varla). Schoen (trattenendolo) —- No, prego. Escherich (scrive) —•Porta sfondata con l ’accetta. (Esamina la serratura). Schoen (con la mano sulla maniglia) — Guardi. Escherich — Se lei vuole essere così gentile... Schoen (apre la porta). Escherich (lascia cadere taccuino e lapis e si passa le mani sui capelli) — Santo cielo, ancora...! Schoen — Guardi pure. Escherich — Non ne ho il coraggio. Schoen — E allora perchè è venuto? Escherich — Con... con il ra... rasoio... tagliarsi... tagliarsi il collo... Schoen — Ha visto tutto? Escherich — Che impressione! Schoen 0chiude la porta e va allo scrittoio) — Si sieda. Ecco qui carta e penna. Scriva. Escherich (che si è seduto meccanicamente) — Non riesco a scrivere... Schoen Un piedi dietro la sedia) — Scriva... ma nia di persecuzione. Escherich (scrive) — Mania di persecuzione. (Suonano in corridoio). Una magnifica sala in stile Rinascimento tedesco. Un pesante soffitto in noce scolpito. Le pareti fino a mezza altezza sono ornate di sculture in le gno e vi sono appesi dei Gobelins sbiaditi dal tempo. In fondo alla sala, una galleria chiusa da tende a cui si accede a destra per uno scalone monumen tale che arriva fino a metà della scena. In mezzo, sotto la galleria, la porta d’ingresso con colonne attorte e frontespizi. A sinistra, un camino ampio e profondo. Accanto, una finestra con pesanti tende accostate. A destra, all’inizio della scala, una por tiera di velluto chiusa. Davanti al camino, per pa rafuoco, un paravento cinese. Vicino al pilastro iniziale del parapetto della scala, su di un cavalietto che ha solo scopo decorativo, il ritratto di Lulù vestita da Pierrot, con un’antica cornice dorata, Avanti a destra, una spaziosa ottomana, a sinistra una poltrona. In mezzo alla sala, un tavolo qua drangolare con una pesante coperta. Attorno al tavolo, tre sedie molto alte con schienali di cuoio. Sul tavolo, un mazzo di fiori bianchi. La contessa Geschwitz (è seduta sull’ottomana. Indossa una giacca da ussaro, guarnita di pelliccia, solino alto, inamidato, enormi bottoni ai polsini, una veletta davanti al viso, le mani nel manicotto. A Lulù) — Non può immaginare quanto mi renda felice l ’idea che lei parteciperà al nostro ballo delle artiste. Schoen (.sta a destra) — E per uno di noi non ci sarebbe nessuna possibilità di entrare, nemmeno di contrabbando? La contessa Geschwitz — Prestar mano a un si mile intrigo sarebbe delitto di alto tradimento. Schoen (dirigendosi verso sinistra) — Che magni fici fiori. Lulù (è seduta. Indossa una vestaglia a fiori. Porta i capelli annodati con un nastro d’oro) — Me li ha portati la signorina von Geschwitz. La contessa Geschwitz — Oh, prego. Si trave stirà da uomo? Lulù — Crede che mi starebbe bene? La contessa Geschwitz (indicando il ritratto) — Qui sembra un sogno. Lulù — A mio marito non piace. La contessa Geschwitz — E’ un pittore della no stra città? Lulù — Non credo che lei l ’abbia potuto cono scere. La contessa Geschwitz — E’ morto? Schoen — Era stanco di vivere. Lulù — Oggi sei di cattivo umore. Schoen (fa degli sforzi per padroneggiarsi). La contessa Geschwitz (si alza) — Debbo anda re, signora. Non posso fermarmi più a lungo. Que sta sera abbiamo lezione di nudo, e debbo preparare ancora un’infinità di cose per il ballo. Signor dot tore... (Esce dalla porta di mezzo, accompagnata da Lulù). Schoen — Le stalle d’Augia! Ecco il tramonto della mia vita. Vorrei trovare un angolo solo, che ancora fosse pulito. Mi fa schifo perfino sedermi. Questa casa è appestata. Il più miserabile dei brac cianti ha una sua cuccia più pulita della mia. Debbo partire, piantare in asso tutto, andare in America, in India. Tanti anni di lavoro, di lotta continua... e la sera quando torno a casa... ecco la mia famiglia, il cerchio delle mie conoscenze. Quanto marciume, trasuda dalle pareti, dalie... (Guardandosi attorno) Dio solo sa chi mi ha... (Prende il revolver di tasca) Non si è sicuri nemmeno della propria vita. Nella mia casa sono l’ultimo degli estranei. (Si dirige a sinistra verso il balcone, parlando con se stesso) Ecco la mia famiglia! Ed ho ancora il coraggio di vivere. Sarebbe meglio farla finita per sempre. Si può combattere contro un nemico, ma contro... (Alza d’improvviso la tenda) Questo sudiciume... questo sudiciume... (Andando a destra) O sono im pazzito o l ’eccezione conferma la regola. (Vedendo ritornare Lulù, si rimette il revolver in tasca). Lulù — Puoi renderti libero nel pomeriggio? Schoen — Cosa voleva la contessa? Lulù — Non so. Vuole farmi il ritratto. Schoen — Sembra la sventura In persona, che vada in giro a render visita. Lulù — Non puoi renderti libero? Farei così vo lentieri una passeggiata con te. Schoen — Proprio il giorno in cui debbo andare in Borsa. Lo sai, che oggi non sono libero. Tutto il mio patrimonio è in alto mare. Lulù — Preferirei essere morta e sotterrata, che lasciarmi amareggiare la vita dal denaro. Schoen — Per chi è facile vivere, non è difficile morire. Lulù — Da bambina ne'avevo una paura folle. Schoen — Una delle ragioni per cui ti ho sposata. LULU’ Lulù (abbracciandolo) — Oggi sei di cattivo umore. Ti crei troppe preoccupazioni. Non ti ho mai per me. Schoen (accarezzandole i capelli) — Me ne do vresti alleggerire tu. Lulù — Ma non sei tu che mi hai sposata. Schoen — E allora chi ho sposato? Lulù — Sono io che ho sposato te. Schoen — Questo non cambia niente. Lulù — Avevo tanta paura invece, che cambiasse tutto. Schoen — Quante cose sono state calpestate! Lulù — Ma una sola no. Schoen — Vorrei proprio sapere quale. Lulù — U tuo amore. Schoen (fa una smorfia, poi le fa cenno dì pre cederlo. Escono insieme a sinistra). La contessa Geschwitz (riappare, aprendo cau tamente la porta in fondo; si sporge in avanti scru tando intorno, trasale sentendo nella galleria delle voci che diventano man mano più forti) — O Dio... (Si nasconde dietro il paravento del camino). Schigolch (scosta i tendaggi, scende qualche gradino e si gira) — Ha perduto il cuore al caffè «Ludwig »?! Rodrigo (fra le tende) — E’ ancora troppo pic colo per fare tanta strada a piedi. (Scompare). Schigolch (scende le scale) — Grazie a Dio, siamo di nuoyo a casa. Queirimbecille che ha lucidato i gradini! Se prima di salire in cielo dovessi far in gessare un’altra volta le mie ossa, mi toccherebbe restar qui fra le palme, immobile, ad assistere ai suoi amori, come se fosse la Venere dei Medici. Dappertutto imbrogli. Dappertutto trappole. Rodrigo (scende le scale portando Hugenberg sulle braccia) ■ — Costui ha per padre un regio di rettore di polizia, ma meno coraggio del peggior vagabondo. Hugenberg — Se si trattasse di vita o di morte, allora sì che imparereste a conoscermi! Rodrigo — Comprese le pene d’amore, il fratel lino non pesa più di sessanta chili. Mi taglierei la testa. Schigolch — Gettalo in aria fino al soffitto e riaochiappalo per i piedi. Gli metterà il sangue in movimento. Hugenberg (divincolandosi) — Ohi, ohi, mi cacceranno di scuola! Rodrigo (deponendolo a terra) — Scommetto che ancora non sei mai stato in una vera scuola! Schigolch — Qualcuno qui se l ’è già guadagnati i primi galloni! Però, niente pudore! Adesso vi of frirò un bicchierino come non se ne trovano più. (Apre un armadietto sotto le scale). Hugenberg — Se lei non viene immediatamente, vi bastono tanto tutti e due da farvi grattare la schiena fino all’inferno! Rodrigo (si è seduta a sinistra del tavolo) — U fratellino vuole scorticare l ’uomo più forte del mon do! (A Hugenberg) Patti fare prima i calzoni lunghi dalla mammina. Hugenberg (seduto a destra del tavolo) — Pre ferirei avere la tua barba. Rodrigo — Perchè lei ti butti immediatamente fuori della porta? Hugenberg — Che diavolo, sapessi almeno cosa dirle! Rodrigo — Lei lo sa meglio di tutti noi. Schigolch (mette sul tavolo due bottiglie e tre bicchieri) — Una l ’ho già sturata ieri. (Riempie i bicchieri). Rodrigo (mettendo una mano sul bicchiere di Hugenberg) — Non troppo; tocca a noi sorvegliarlo. Schigolch (appoggiandosi con tutte e due le ma ni sul tavolo) — I signori fumano? Hugenberg (offrendo il suo portasigari) — Questi sono veri Avana. Rodrigo (si serve) — Del papà direttore? Schigolch (sedendosi) — In casa ho tutto. Ba sta ordinare. Hugenberg — Ieri ho composto una poesia per lei. Rodrigo — Cosa hai fatto? Schigolch — Cosa hai detto? Hugenberg — Una poesia. Rodrigo (a Schigolch) — Una poesia! Schigolch — Mi ha promesso un tallero, se gli scovo un posto dove avere un tête a tête con lei. Hugenberg — Ma chi abita qui? Rodrigo — Noi! Schigolch — Jour fìx... ogni giorno di Borsa. Sa lute! (Brindano). Hugenberg — Porse sarà meglio che gliela legga prima? Schigolch (a Rodrigo) — Di che parla? Rodrigo — Della sua poesia. Gli piacerebbe te nerla un poco sui carboni accesi. Schigolch (fissando Hubenberg) — Che occhi! Che occhi! Rodrigo — Che occhi! Schigolch (a Rodrigo) — Puoi metterti a riposo. Rodrigo — Con te! Salute, compare cadavere! Schigolch (brindando) — Alla tua salute, sal timbanco! Se le cose vanno meglio dopo, sono sem pre pronto; però... però... Lulù (entra da destra in un abito da ballo molto elegante, molto scollato, con fiori nei capelli) — Ma ragazzi, ragazzi, aspetto visite! Schigolch — Ve lo dico io, che quando verranno, assaggeranno qualcosa di buono! Hugenberg (si è alzato). Lulù (sedendosi sul bracciolo della sedia) — E’ capitato in una bella compagnia. Aspetto visite, ra gazzi. Schigolch — Allora devo mettermi addosso an ch’io qualcosa di bello. (Si sceglie un fiore di quelli che sono svila tavola). Lulù — Vi piaccio? Schigolch — Cosa sono quei fiori? Lulù — Orchidee. (Piegandosi, sfiora col petto Hugenberg) Senta che profumo. Rodrigo — Aspetta il principe Escerny? Lulù (scuote la testa) — Dio ce ne scampi e li beri! 31 FRANK WEDEKIND Rodrigo — Ce n’è già uno nuovo! Lulù — Il principe è partito. Rodrigo — Per vendersi all’asta il regno? Lulù — Sta scoprendo una nuova tribù nei pa raggi dell’Africa. (Si alza e sale nella galleria). Rodrigo (a Schigolch) — Era animato da buone intenzioni: voleva sposarla. Schigolch (.infilandosi un fiore all’occhiello) — Anch’io avevo intenzione di sposarla. Rodrigo — Tu volevi sposarla? Schigolch — E non avevi intenzione di sposarla anche tu? Rodrigo — Anch’io, è vero. Schigolch — E chi non ha avuto intenzione di sposarla ! Rodrigo — Ma me la sono goduta ugualmente! Schigolch — Non ha lasciato rimpianti a nessuno di quelli che la volevano sposare. Rodrigo — Ma non è tua figlia? Schigolch — Non le passa neanche per la testa! Hugenberg — Allora chi è suo padre? Schigolch — Lo dice per vantarsene. Hugenberg — Ma allora chi è? Schigolch — Che vuole? Rodrigo — Sapere chi è suo padre. Schigolch — Non ne ha mai conosciuto uno. Lulù (scende dalla galleria e si siede sul bracciuolp della poltrona di Hugenberg) — Che cosa non ho mai avuto? T u tti e tre insieme — Un padre. Lulù — Certo, sono figlia del miracolo. (A Hugen berg) Lei è in buoni rapporti con suo padre? Hugenberg — Per lo meno fuma dei buoni si gari, il signor Direttore di Polizia. Schigolch — Hai chiuso di sopra? Lulù —• Ecco la chiave. Schigolch — Era meglio se la lasciavi nella ser ratura. Lulù -— Perchè? Schigolch — Perchè non si possa aprire da fuori. Rodrigo — Ma non è andato in Borsa? Lulù — Sì, ma soffre di mania di persecuzione. Rodrigo —■Lo piglio per i piedi... e hop-là... r i mane schiacciato al soffitto. Lulù — Le basterebbe ima mezza occhiata per farla scappare come un topo dal primo buco che trova. Rodrigo — Scappare? Chi scappa? (Scoprendo il braccio) Prego, guardi i miei muscoli. Lulù — Faccia vedere. (Va verso destra). Rodrigo (battendosi sul braccio) — Granito. Un’incudine. Lulù (tasta a vicenda il braccio di Rodrigo e il suo) — Se non avesse le orecchie così lunghe... Ferdinando (entrando dalla porta di centro) ■ — Il dottor Schoen. Rodrigo (balzando in piedi) — Figlio di un cane! (Cerca di nascondersi dietro il paravento, ma scap pa via) Dio ci protegga! (Si nasconde a destra, die tro le tende). Schigolch — Dammi la chiave. (Si fa dare la chiave da Lulù e si trascina su per le scale verso la galleria). Hugenberg (dalla sedia è scivolato sotto il tavolo). Lulù — Lo faccia entrare. Ferdinando (esce). Hugenberg (fa capolino di sotto la tovaglia, tra sè) — Speriamo che non si trattenga, e poi re steremo soli... Lulù (lo tocca con la punta del piede). Hugenberg (scompare). Ferdinando (introduce Alioa. Esce). Alwa (in abito da sera) — Credo che la matinée avrà luogo a lumi accesi. Ho... (Accorgendosi di Schigolch che si trascina faticosamente su per le scale) Ohi è? Lulù — Un vecchio amico di tuo padre. Alwa — Mai visto. Lulù — Sono stati insieme sotto le armi. E’ molto mal ridotto... Alwa —• Mio padre è qui? Lulù -— Hanno bevuto un bicchiere insieme. Doveva recarsi in Borsa. Ma a noi conviene pran zare prima. Alwa — A che ora ha inizio lo spettacolo? Lulù — Alle due. (Per distogliere lo sguardo di Alwa da Schigolch) Come mi trovi oggi? Schigolch (esce dalla galleria). Alwa — Preferirei tacere. Lulù —• Dicevo della mia toletta. Alwa — La sarta se ne intenderà certo di più di me: (accenna al corpo) ti conosce bene... come a me non è permesso. Lulù —• Quando mi sono guardata allo specchio, avrei voluto essere un uomo... (interrompendosi) il mio uomo. Alwa •— Sembra che tu invidi a tuo marito la felicità che gli dài. (Lulù a destra, Alwa a sinistra. La guarda timidamente ma con piacere). Ferdinando (entra dal mezzo, posa sulla tavola due coperti, una bottiglia di sciampagna e degli antipasti, ed esce. Alwa e Lulù si siedono a tavola). Lulù —• Quello che stimo in te sopra ogni altra cosa, è la dirittura del tuo carattere. Puoi essere sempre sicuro di te. Anche se tu dovessi inimicarti tuo padre, saresti sempre per me come un fratello. Alwa — Non toccare più questo argomento. Era destino... (Vuole alzare la tovaglia). Lulù (immediatamente) — Sono stata io. Alwa — No, non era possibile! Ma è mio de stino poter toccare ciò che è più in alto, nonostante tanti neri pensieri. Lulù — Ti fai peggiore di quello che sei. Alwa — Perchè mi lusinghi così? E’ vero, forse non c’è uomo peggiore di me, che abbia fatto però in vita sua tanto bene. Lulù —■Sei l’unica persona a questo mondo che mi abbia aiutato e protetto senza per questo sentirsi autorizzato ad umiliarmi. Alwa — Credi che sia stato facile...? Schoen (appare dalla galleria, fra le due tende di centro, che ha scostate silenziosamente. A par te) — Mio figlio! — LULU’ Alwa — ...i doni che Dio ti ha concesso... con ducono ai delitti più disperati... sono anch’io di carne ed ossa... il mio sangue... Se almeno non fos simo cresciuti insieme, uno accanto all’altra, come fratello e sorella. Lulù — Per questo ti posso star vicina senza al cun scrupolo. Da te non ho niente da temere. Aiwa ■ — Ci sono momenti in cui non desidero che di precipitare in una voragine... Il peso che mi sono imposto mi schiaccia senza pietà. E non c’è niente che possa salvarmi, se non... (Vuol guardare sotto la tavola). Lulù (rapidamente) — Ma cosa cerchi? Aiwa —- Te ne scongiuro, lasciami credere an cora in te. Tu, che eri inaccessibile come una di vinità, hai rappresentato per me più di quanto tu possa mai essere stata per chi ha avuto la ventura di godere dei tuoi doni! Lulù — Come sei diverso da tuo padre! Ferdinando (.entra dalla porta dì mezzo, cambia i piatti e serve l’arrosto con l’insalata. E’ maldestro). Aiwa (a Ferdinando) — Non state bene? Lulù (ad Aiwa) — Lascialo in pace... Alwa — Ma trema tutto. Ferdinando — Non sono abituato a servire. Il mio mestiere è fare il cocchiere. (Esce). Schoen (dalla gallerìa, parlando a parte) — An che questo. (Si mette dietro la balaustra, nascosto dalla tenda). Lulù — Di quali momenti parlavi, prima, quando dicevi che si desidera vedere sprofondare il pro prio io? Alwa — Preferirei non parlarne. Non mi piace scherzare su quella che per dieci anni ha rappre sentato la maggiore felicità della mia vita tenendo in mano una coppa di champagne. Lulù — Ti ho fatto del male. Non voglio rico minciare. Alwa — Me lo prometti per sempre? Lulù — Eccoti la mano. (Gli porge la mano sopra la tavola). Alwa (esita prima di prenderla, poi la stringe fra le sue, e vi posa a lungo, fortemente, le labbra). Lulù — Che fai? Rodrigo (fa capolino dalle tende). Lulù (gli getta uno sguardo furibondo al diso pra di Alwa). Rodrigo (sì nasconde). Schoen (dalla galleria, a parte) — Eccone un altro! Alwa (tenendole la mano) — Un’anima che apri rà gli occhi solo nell’al di là... O questa mano... Lulù (molto freddamente) — Cosa trovi... Alwa — Questo braccio... Lulù — Cosa trovi... Alwa — Questo corpo... Lulù (candidamente) — Cosa trovi... Alwa (eccitato) — Mignon! Lulù (completamente inconsapevole) — Cosa trovi... Alwa — Mignon! Mignon! Lulù (si butta sull’ottonnana) — Non guardarmi così, per amor di Dio! E’ meglio che ce ne an diamo prima che sia troppo tardi. Alwa — Te l ’ho detto: sono un miserabile senza dignità... senza orgoglio... Lulù — E mi credi uguale a te? Alwa (in ginocchio) — Tu? Tu sei così alta nel cielo, sopra di me come il sole sopra l ’abisso più profondo... Lulù — Mi ami veramente? Alwa — Tanto da fare dono anche della mia vita. Lulù — Così mi ami? Alwa —• E tu, Mignon? Lulù — Io? Non posso ripetere le tue parole: mentirei. Alwa — Ti amo. (Le posa il capo in grembo). Lulù (gli accarezza i capelli) — Ho distrutta la pace di tua madre... Rodrigo (fa capolino dalle tende, vede Schoen sulla galleria e gli fa cenno di guardar Lulù ed Alwa). Schoen (punta il suo revolver contro Rodrigo). Rodrigo (gli fa cenno dì puntare il revolver su Alwa). Schoen (prende di mira Rodrigo). Rodrigo (sparisce dietro le tende). Lulù (scorge Rodrigo che scompare e Schoeìi sulla galleria) — Suo padre! Schoen (si solleva e lascia cadere la tenda). Alwa (rimane immobile, in ginocchio. Una pausa). Schoen (attraversa la scena con un giornale in mano e scuote Alwa per le spalle). Alwa (si alza come istupidito. Schoen lo accom pagna fuori). Rodrigo (si precipita fuori della tenda e vuole fuggire per le scale). Lulù (gli sbarra il passo) — Di qui lei non passa. Rodrigo — Mi lasci uscire! Lulù — Stia attento: finirà per cadérgli tra le braccia. Rodrigo — Mi vuole uccidere. Luxù — Eccolo. Rodrigo (di soprassalto) — Accidenti! (Alza la tovaglia). Hugenberg — Non c’è più posto! Rodrigo — Maledetto! (Si guarda attorno e scom pare dietro la tenda della porta). Schoen (rientra dalla porta di mezzo, la chiude a chiave, e si dirige, col revolver in mano, verso la finestra sollevando le tende) Dov’è andato? Lulù (dall’ultimo gradino) — Fuori. Schoen — Dal balcone? Lulù — E’ un acrobata. Schoen (rientra dalla porta di mezzo, la chiude. A Lulù) — Ti ho tolta dal fango! Questo è il mio martirio ! Lulù — Perchè non mi hai educata meglio? Schoen — Vampiro! E’ destino: diventare un as sassino o affogare nel fango; divenire un galeotto, o impiccarmi. Quale conforto per la mia vecchiaia! FRANK WEDEKIND Lulù (a sangue freddo) — Uccidimi, ma taci, non parlare più! Schoen — Ti ho dato tutto ciò che era mio, e non ti ho chiesto in cambio che di avere per la mia casa quel rispetto che ha perfino un domestico. Il tuo credito è esaurito! Lulù — Potrò contarci su, ancora per molti anni. (.Scendendo le scale) Ti piace questo abito? Schoen — Vattene; potrei perdere la testa! Ti sei attaccata a me come un male contagioso di cui dovrò soffrire fino alla tomba. Ma voglio guarire, hai capito? (Porgendole il revolver) Ecco la tua r i cetta: tu od io; ci misureremo. Lulù (.costretta a prendere il revolver si è la sciata cadere sul divano perchè le forze le vengono meno; maneggia scioccamente il revolver) — Non è facile come credi... Schoen — Hai dimenticato come ti ho sottratta alla polizia? Dovevo aver paura di una prostituta. Non hai pietà di te stessa? Lulù (spara un colpo in aria). Rodrigo (balza fuori dalla tenda, si slancia su per le scale ed esce dalla galleria). Schoen •— Questo era... Lulù (innocente) — Nulla. Schoen (sollevando la tenda) — Chi è uscito? Lulù — Soffri di mania di persecuzione. Schoen — Ne hai nascosti altri? (Strappandole il revolver di mano) Chi c’è ancora in visita? (Diri gendosi a destra) I tuoi uomini li servo io, adesso. (Smuove le tende della finestra, rovescia il para vento, afferra la Geschwitz per il collo e la tra scina davanti a sè) E’ scesa dal camino? La contessa Geschwitz (spaventata da morire, a Lulù) — Mi salvi lei. Schoen (scrollandola) — Oppure anche lei è un acrobata? La contessa Geschwitz (gemendo) — Mi fa male. Schoen (continuando a scuoterla) —• E adesso non ne potrà fare a meno... dovrà accettare l ’in vito a pranzo. (La trascina a sinistra, la scaraventa nella stanza vicina e chiude la porta a chiave die tro a lei) Non c’è bisogno di commenti. (Si siede vicino a Lulù puntandole contro il revolver) Guar dami! Credi che io voglia continuare ad aiutare il mio cocchiere, in casa mia, a decorarmi la fronte? Guardami! Lo pago io il mio cocchiere. Guardami! Lulù — Fa’ attaccare. Ti prego. Dobbiamo an dare all’Opera. Schoeit — Dobbiamo andare al diavolo ! E guiderò io. (Punta il revolver sul petto di Lulù) Credi che dopo essere stati calpestati e straziati da te, si possa esitare un solo momento ad affrontare l ’ergastolo, sia pure in questo crepuscolo dì vita, pur di liberare il mondo della tua presenza? (Posa il revolver e la afferra per un braccio) Su, sparati. Lulù — Possiamo chiedere il divorzio... Schoen (alzandosi) ■ — Non ne vale la pena, ora mai. Così domani un altro, e poi altri ancora, al l ’infinito, si troverebbero alla mercè dì questo tuo corpo, di questo tuo sguardo, nelle mie stesse spa ventose condizioni. E il suicidio dietro le spalle. E 34 vuoi ancora parlare? (Indicando il revolver) Dam melo. Lulù — Abbi pietà di me. Schoen — Ti risparmio la fatica. Lulù (si libera da lui, trattenendo il revolver, in tono freddo e deciso) — Se gli uomini hanno sof ferto così disperatamente per me, non ne ho colpa. Anche tu sapevi benissimo che genere di donna spo savi, come io sapevo che genere di uomo tu eri... Avevi tradito per me i tuoi migliori amici, ed ora, per me, tradisci anche te stesso. Hai sacrificato per me la tua vecchiaia, è vero, ma ricordati che io ti ho dato in cambio tutta la mia gioventù. E puoi ap prezzarne molto meglio di me tutto il suo valore. Non ho mai voluto sembrare diversa da quella che sono, e nessuno mi ha mai creduto diversa da quella che sono. Perchè vuoi costringermi ad uccidermi? Non ho più sedici anni; ma sono ancora troppo gio vane per poterlo fare. Schoen (gettandosi su di lei infuriato) — Sgual drina, a terra, in ginocchio, sgualdrina! (La tra scina fino alla scala. Alzando le mani) Giù, a terra! E non osare rialzarti. Lulù (cade in ginocchio). Schoen — Prega Iddio, sgualdrina, pregalo a mani giunte... Hugenberg (sbuca da sotto il tavolo, facendo ca dere rumorosamente la sedia) — Aiuto! Schoen (si precipita su Hugenberg, voltando le spalle a Lulù). Lulù (spara su Schoen cinque colpi uno dietro l’altro, in una follia omicida che non gli fa lasciare il grilletto). Schoen (cade pesantemente in avanti. Hugen berg cerca di trattenerlo e lo appoggia alla sedia) — Uno, c’è ancora. Lulù (si precipita su Schoen) — Misericordia. Schoen — Vattene! Aiwa! Lulù (in ginocchio) — L’unico che ho amato! Schoen — Sgualdrina, assassina! Aiwa, Aiwa, Acqua! Lulù (riempie un bicchiere di champagne e lo porta alle labbra di Schoen). Alwa (entra dalla galleria e scende le scale) — Mio padre! Dio mio! Mio padre! Lulù — L’ho ucciso. Hugenberg — E’ innocente! Schoen (ad Alwa) ■ — Sei tu? E’ andata male. Alwa (cerca di sollevarlo) — Devi metterti a letto. Vieni. Schoen — Non mi prendere così. Ho sete. i Lulù (torna con lo champagne). Schoen (a Lulù) — Sei sempre uguale. (Beve. Ad Aiwa) Non fartela sfuggire: sarai tu il pros simo. Alwa (a Hugenberg) — Mi aiuti a portarlo a letto. Schoen — No, no, ti prego, no. Spumante, assas sina... Alwa (a Hugenberg) — Prendiamolo per le spal le. (Sollevano Schoen e si dirigono a sinistra, verso la stanza da letto). LULU’ Lulù (resta vicino al tavolo con il bicchiere in La contessa Geschwitz — Ma quello che porte mano). rebbe imo di noi nella fossa, a lei invece dà forza Schoen (gemendo) — Dio, Dio, Dio! e salute. Alwa (trova la porta chiusa, gira la chiave e Rodrigo — Sarà! Però nonostante questo, stasera apre. Appare la contessa Geschwitz). probabilmente non partirò con voi. Schoen (vedendola, cerca di alzarsi a fatica) —• La contessa Geschwitz — Lascerebbe partire I! diavolo. (Cade supino sul tappeto). sola la sua fidanzata? Lulù (si getta a terra vicino a lui, posa il capo Rodrigo — Prima di tutto con lei parte il vec nel suo grembo e lo bacia) — Non ha proprio po chio che potrà aiutarla in caso di complicazioni. tuto. (Si alza e fa per salire le scale). La mia compagnia servirebbe soltanto ad aumen Alwa — Non ti muovere! tare i sospetti. In secondo luogo sono costretto a La contessa Geschwitz (a Lulù) — Credevo che rimanere qui finché non siano pronti i miei co avesse sparato contro di te. stumi. Arriverò a Parigi sempre a tempo! Speriamo Lulù (buttandosi ai piedi di Alwa) — Pietà, non che intanto si sia un po’ rimessa in carne. E allora devi consegnarmi alla giustizia. L’ho ucciso, solo perchè voleva uccidermi. L’ho fatto per difendermi. garantisco formalmente che la farò debuttare da vanti ad un pubblico decente. Nella donna mi piace Non ho amato che lui, Aiwa, chiedimi quello che la praticità; non mi importa affatto che abbia del vuoi, ma non farmi cadere nelle mani della giusti le idee sue. Non la pensa così anche lei, dottore? zia. Intorno a me, non ci sono che sciagura e ro Alwa — Non ascoltavo. vina! Sono ancora così giovane. Prendimi con te; Rodrigo — Non sarei entrato nella faccenda se voglio appartenere a te, a te solo. Guardami, Aiwa. lei non mi avesse invogliato a farlo con la sua (Di fuori si bussa alla porta). partecipazione. Purché a Parigi non si agiti trop Alwa — La polizia! po! Avrei preferito portarmela a Londra per sei mesi e mantenerla a plumcakes. A Londra ci si va soltanto con la brezza marina! E oltre tutto ad ogni sorso di birra non ci si sentirebbe stringere intorno al collo il nodo del destino. Alwa — Da otto giorni non faccio che chiedermi La stessa sala se chi ha scontato una condanna in casa di pena del terzo a tto . possa ancora interpretare la figura del protagonista Vicino al primo pilastro elei parapetto della in un dramma moderno. scala c’è un cavalletto vuoto che ha solo una fun La contessa Geschwitz — Se venisse! zione decorativa. A destra un’ampia ottomana; in Rodrigo — Debbo svincolare i ferri del mestiere mezzo un tavolo quadrangolare attorno al quale dal monte di pietà: seicento chili del miglior ferro. stanno tre sedie dallo schienale molto alto. A si Il loro trasporto costa sempre tre volte più caro nistra un tavolinetto di servizio e vicino un seggio del mio, e tutto l ’armamento non ha il valore di lone. Sul tavolo di mezzo una lampada a petrolio un bottone. Quando sono arrivato al monte gron mascherata da uno scialle rischiara debolmente la dante di sudore, mi hanno chiesto se gli oggetti sala. erano autentici. Veramente avrei fatto meglio a (Aiwa Schoen cammina in su e in giù dalla por farmi preparare i costumi a Parigi, n parigino sa ta d’ingresso al proscenio. Rodrigo è seduto sull’ot valutare le belle forme a prima vista. E allora si tomana in abito di domestico. A sinistra, sul seg butta coraggiosamente alle scollature. Ma questo giolone, la contessa Geschwitz, con un plaid sulle non si può fare con le gambe storte, bisogna posse ginocchia, sprofondata fra i cuscini. Indossa un dere la linea classica. Hanno più paura qui della abito nero, aderentissimo. Vicino a lei sul tavolo c’è carne nuda che a Parigi della dinamite. Due anni una macchinetta per fare il caffè ed una tazza). fa, all’Alhamtora, .ebbi una multa di cinquanta Rodrigo — Si fa aspettare più di un direttore marchi perchè mi si vedevano sul petto un paio di d’orchestra. peli che non basterebbero neanche per uno spaz zolino da denti un po’ decente. Ma il ministro del La contessa Geschwitz — Taccia, la scongiuro! Rodrigo — Con tanti pensieri per la testa dovrei culto pensava che potessero far perdere la gioia anche tenere chiuso il becco? Fra l ’altro non riesco di far la calzetta alle ragazzine di scuola. Da al lora mi faccio radere ogni mese. a capire come abbia potuto imbellire! La contessa Geschwitz — E’ divenuta ancora Alwa — Se adesso non mi fosse assolutamente più bella di quando l ’ho conosciuta! indispensabile sfruttare tutta la mia duttilità in Rodrigo — Dio mi guardi dall’affìdare la mia fe tellettuale per creare un’opera come il «Domina licità ai suoi gusti personali! Se la malattia le ha tore del mondo », vorrei pormi il problema della donato, come ha donato a lei, posso star fresco! sua straordinaria abilità nel sollevare i pesi. La Lei è uscita dalle baracche dell’isolamento con un maledizione che incombe sulla nostra nuova lette aspetto da bohèmienne affamata... E’ molto se rie ratura è appunto questa: noi poeti siamo troppo sce a soffiarsi il naso. Ci mette un quarto d’ora a imbevuti di letteratura; non abbiamo altri proble tirar fuori le dita, e poi attenta a non romperle mi e non conosciamo altre esigenze che quelle par che sono di vetro. ticolari agli scrittori e agli studiosi. Nella « Danza 35 FRANK WEDEKIND della morte » ho cercato con tutte le mie forze di lavorare secondo questi principi. La donna che mi doveva essere di modello per la figura principale del lavoro, da più di un anno guarda il cielo attra verso le sbarre di una prigione. Solo così ho potuto concepire un dramma che si staccasse dalle vie già battute, libero da qualsiasi convenzione letteraria. Finché era ancora vivo mio padre, tutti i palcosce nici tedeschi erano aperti alle mie creazioni. Ma la situazione da un giorno all’altro si è radical mente cambiata. Rodrigo — Mi sono fatto fare delle maglie di un delicatissimo verde-azzurro. Se a Parigi non avran no successo mi metterò a vendere trappole per i topi! La contessa Geschwitz — Che consolazione, ieri, quando tutto il personale di guardia all’ospedale mi sfuggiva. Il portiere mi aveva riconosciuta, e un assistente che mi incontrò nel corridoio scappò come se gli si avessero sparato dietro un colpo dì pistola. Le suore fuggivano nelle sale, o si facevano piccole piccole accanto alle pareti. Quando tomai indietro non c’era anima viva nel giardino e sotto il por tico. Non ci poteva essere occasione migliore per portarla via se avessimo avuto quei dannati pas saporti. E adesso quello lì dice che non vuole più partire con noi! Alwa — Signorina von Geschwitz, mi permetta di tomare ancora una volta sulla mia proposta. Quella donna ha ucciso mio padre in questa stan za, ma nonostante questo, sia nel delitto che nella condanna, non posso vedere altro che una tragica e imprevedibile fatalità. Io sono certo che mia pa dre, se fosse ancora in vita, non l ’avrebbe mai ab bandonata. Non voglio scoraggiarla, ma metto an cora in dubbio la possibilità di riuscita del suo pro getto di evasione. Ciononostante non trovo parole per esprimerle l ’infinita ammirazione che susci tano in me la sua abnegazione, la sua forza di vo lontà e il suo sovrumano disprezzo della morte. Non credo che un uomo abbia mai messo tanto in giuoco, sia per la donna che ama e ancora meno per un amico. Signorina von Geschwitz, non conosco le sue possibilità finanziarie, ma immagino che le spe se per realizzare questo piano abbiano intaccato profondamente le sue disponibilità. Mi permette di farle un prestito anche considerevole, se neces sario? La contessa Geschwitz — Grazie. Ne riparlere mo. La ringrazio di aver pensato a questo. Rodrigo — Signor dottore, anche le mie finanze sono molto scosse. Sono stato tre mesi in ospedale per sondare il terreno dopo una lunga preparazione morale ad una prova così dura. Adesso, signoi dot tore, qui da lei, mi tocca fare il cameriere perchè non venga nessun estraneo in casa. Quando mai un fidanzato ha fatto di più per la sua bella? Alwa — Se le riuscirà di trasformare quella don na in un’artista avrà compiuto un vero miracolo; forse questo eviterà che possa ricadere nel delitto. Rodrigo — Non dubiti. Sarà iun buon pascolo per il gregge! La contessa Geschwitz — Eccolo! (Si odono sulla galleria dei passi che si fanno man mano più distinti, si apre la tenda sulla scala e ne esce Schigolch. Ha un cappotto nero lungo e un entoutcas bianco nella destra. Sbadiglia continuamente). Schigolch — Maledizione, che buio! Fuori c’è un sole che brucia gli occhi. La contessa Geschwitz (liberandosi faticosa mente dalla coperta) — Vengo subito! Rodrigo — Sua Grazia la contessa non vede la luce del sole da tre giorni. Qui si vive come in una trappola. Schigolch — Sto girando dalle nove di stamane. Ho le gambe che mi ciondolano come batacchi di campane. A Parigi sarà un’altra vita. Rodrico — In che albergo volete scendere? Schigolch —• Speriamo che non sia di nuovo al ibi Ochsenbutter » ! Rodrigo — Vi raccomando l ’Hòtel Montespan sul boulevard Rochechouart. Ci ho vissuto con una domatrice di leoni. I proprietari sono di origine berlinese. La contessa Geschwitz (rizzandosi sul seggio lone) — Aiutatemi ad alzarmi! Rodrigo ile corre vicino e la sorregge) — Là sarete al sicuro dalla polizia. La contessa Geschwitz (rivolgendosi a Schi golch) — La vorrebbe far partire oggi pomeriggio con lei solamente. Schigolch (a Rodrigo) — Soffre molto di geloni! Rodrigo — Pretendete che io debutti alle « Folies Bergères » in camicia da notte e pantofole? Alwa (ha in mano una busta e sì rivolge alla contessa Geschwitz che sta vicino al tavolo cen trale appoggiata ad una spalliera) — In questa bu sta ci sono diecimila marchi. La contessa Geschwitz — No, grazie. Alwa — La prego di accettarli. La contessa Geschwitz (a Schigolch) — Ma si muova ! Schigolch — Pazienza, cara signorina. In cin que minuti faccio un salto fino all’ospedale e torno con lei. Alwa — La porta qui? Schigolch — Sì. La porterò qui. O ha paura per la sua salute? Alwa — Come vede, non ho paura di niente. Rodrigo — Secondo le ultime informazioni il dottore farà un viaggio a Costantinopoli, per rap presentare la sua « Danza della morte ». Alwa (apprendo la porta di mezzo sotto la gal leria) — Escano da qui, si fa più presto. (Schigolch e la contessa Geschwitz lasciano la sala. Alwa chiu de la porta dietro di loro). Rodrigo — E lei voleva dare del denaro a quella vecchia pazza? Alwa — Che glie ne importa? Rodrigo — Mi state trattando peggio di imo spaz zino. Nonostante che io abbia dovuto abbassare il morale a parecchie suore all’ospedale. Dopo di loro agli assistenti e ai consiglieri. E dopo... LULU’ Alwa — Davvero? Gli assistenti si sono lasciati corrompere da lei? Rodrigo — Col denaro che ho dovuto sborsare per quei Agli di cani, in America sarei potuto di ventare presidente.... Alwa — La signorina von Geschwitz le ha rifuso le spese Ano all’ultimo centesimo. E, per quanto ne so io, oltre a questo le corrisponde uno stipen dio. Ci sono dei momenti in cui mi riesce piuttosto difficile credere al disinteresse del suo amore per quella disgraziata che sta in carcere. Se io adesso ho pregato la signorina von Geschwitz di accettare il mio aiuto, non l ’ho fatto certo per saziare la sua sete di guadagno. Davvero non vedo chiaro nelle sue pretese. Che lei per un puro caso fosse presente all’assassinio di mio padre, non ha certa mente creato fra me e lei un qualsiasi vincolo di parentela. Anzi, sono fermamente convinto che lei, se non le fosse venuta in aiuto l ’iniziativa della con tessa Geschwitz, oggi non sarebbe tanto rimpan nucciato e disinvolto. Rodrigo — E lei si troverebbe in una bella posi zione, se quelle carte sporche che redigeva suo pa dre non le avessero reso due milioni di marchi! Alwa — Lei è un ricattatore! Rodrigo — Fosse vero! Ma io le metto la punta del piede sotto il mento, e la sua lingua va a pas seggiare sul tappeto. Alwa — Provi! (Si sentono da fuori passi e voci). — Chi è?... Rodrigo — E’ una bella fortuna per lei che ci sia gente. Alwa — Chi può essere? Rodrigo — La mia beneamata! E' più di un anno che non ci vediamo. Alwa — Ma non è possìbile che siano già di ritorno! Chi sarà? Non aspetto nessuno. Rodrigo — Al diavolo! E allora chiuda! Alwa — Si nasconda! Rodrigo — Vado dietro la tenda. Proprio come ■un anno fa. (Rodrigo scompare dietro la portiera di destra. Alwa apre la porta di mezzo da cui entra Alfred Hugenberg col cappello in mano). Alwa — Con chi ho... Lei? Lei non è... Hugenberg — Alfred Hugenberg. Alwa — Cosa vuole? Hugenberg — Vengo da Muensterberg. Sono fug gito stamattina. Alwa — Mi scusi. Ho dei disturbi alla vista e sono costretto a tener chiuse le persiane. Hugenberg — Ho bisogno del suo aiuto. Lei non me lo vorrà negare, spero. Ho preparato un piano. Siamo soli? Alwa — Mi faccia il piacere di dirmi di che cosa intende parlare. Hugenberg — Quella donna non può esserle in differente. In istruttoria le sono state più utili le sue dichiarazioni di tutto quello che ha potuto dire la difesa. Alwa — Non permetto queste insinuazioni! Hugenberg — Naturalmente capisco che lei... adesso... ma allora il miglior testimonio a scarico fu proprio lei. Alwa —- No, lei, quando disse che mio padre voleva costringerla ad uccidersi. Hugenberg — Ed era andata proprio così! Ma non mi hanno voluto credere; non sono stato nem meno interrogato. Alwa ■ —■Ma adesso di dove viene? Hugenberg — Sono fuggito stamane dalla casa di correzione. Alwa •— Come ha fatto? Hugenberg •— Ho carpito la fiducia di un carce riere. Alwa — Come intende vivere? Hugenberg — Abito da una prostituta che ha avuto un bambino da mio padre. Alwa — Chi è suo padre? Hugenberg — Un direttore di polizia. Conosco la prigione senza esserci mai stato; e, così come sono ora, nessun guardiano mi potrebbe riconoscere. Ma non conto su questo. So invece che c’è una scala di ferro nel primo cortile da cui si raggiunge il tetto. Attraversando un abbaino poi si arriva sotto il sof fitto. DaH’interno non si può. Sotto il tetto in tutte e cinque le ali della prigione ci sono delle assi ed una gran quantità di segatura. Ne faccio cinque mucchi agli angoli del fabbricato e dò fuoco. Alwa — Ma lei potrebbe anche morire tra le fiamme. Hugenberg — Naturalmente, se non mi salvano a tempo. Alwa — Come è riuscito ad arrivare qui dalla casa di correzione? Hugenberg — Sono saltato dalla finestra. Mi oc corrono duecento marchi. Rodrigo (scostando le tende) — H signor barone desidera che il caffè venga servito nella sala da musica o nella veranda? Hugenberg — Da dove è uscito quello lì? Dalla stessa porta! Anche allora uscì da quella porta! Alwa — L’ho preso al mio servizio. E’ un uomo fidato. Hugenberg (stringendosi disperatamente le tem pia) — Che stupido, che stupido! Rodrigo ■ — Eh sì! Non è la prima volta che ci vediamo. Ritorni immediatamente dalla sua gen tile vicemadre. Abbiamo sofferto molto della sua assenza! Se nei prossimi quindici giorni lei mi ca pita ancora tra i piedi... Alwa — Via, si calmi! Hugenberg — Che stupido! Rodrigo — Fuori! (Caccia Hugenberg fuori del la porta e torna indietro) Come mai non ha messo il suo portafoglio a disposizione di quello straccioncello? Alwa — Mi risparmi le sue volgarità. Rodrigo — Della Geschwitz ne ho fin sopra i ca pelli. Se la mia fidanzata deve essere messa in li bertà condizionata, tanto vale che se la prenda un altro. Voglio fare di lei la più splendida acrobata che sia mai esistita, e in questo giuoco rischio vo lentieri la mia salute. Però voglio essere padrone in casa mia e di conseguenza sceglierle di persona i cavalieri. PRANK WEDEKIND Alwa — Nelle mie condizioni solo la morte mi fa paura. Nel regno del sentimento sono il più mi sero accattone. Ma non ho più la forza morale di lasciare le mie posizioni che sono oramai consoli date, per una vita avventurosa e selvaggia. (In alto, dalla galleria, si sentono dei passi trascinati). Rodrigo — Eccola! La più splendida acrobata dei giorni nostri! (Si apre la tenda sulla scala e Lulù, vestita di nero, appoggiata al braccio di Schigolch, si trascina lentamente giù per i gradini). Schigolch -— Arri, vecchia rozza! Dobbiamo par tire oggi stesso per Parigi. Rodrigo (spalancando gli occhi addosso a Lulù stupefatto) — Per mille fulmini! Lulù (fino alla fine dell’atto parlerà in tono vivace) — Piano! Mi fai male al braccio. Rodrigo — Hai una beila dose di faccia tosta! Scappare di prigione con questo aspetto da lupa aff amata! Schigolch — Chiudi il becco! Rodrigo — Corro dalla polizia! Sporgo denun cia. Vedrete se non sporgo denuncia. (Esce). Schigolch — Corri, corri! Lulù —■Se ne guarderà bene! Schigolch — E finalmente ci lascia in pace! Un caffè per la signora. Alwa (vicino al tavolo) — Ecco il caffè, non c’è che da versarlo. Schigolch —• Devo fissare i posti per il vagone letto. Lulù — Come è bella la libertà! Schigolch — Fra mezz’ora torno a prenderti. Festeggeremo la partenza al ristorante della sta zione. Ordinerò un pranzo che ci basti fino a Pa rigi. Buon giorno, dottore! Alwa — Buona sera! Schigolch — Buon riposo! Grazie, qui conosco ogni angolo. Arrivederci! Buon divertimento! (Esce dalla porta di mezzo). Lulù — E’ un anno e mezzo che non vedo più una stanza: tende, sedie, quadri... Alwa — Vuoi bere qualcosa? Lulù — Son cinque mesi che ne ingollo abba stanza di caffè nero. Hai liquori? Alwa — C’è dell’Elixir di Spa. Lulù — Mi ricorda i vecchi tempi. (Mentre Alwa riempie i bicchieri si guarda intorno) Dov’è il mio ritratto? Alwa — L’ho messo nella mia stanza perchè non lo vedessero qui. Lulù — Vallo a prendere. Alwa — In prigione non hai perso un briciolo della tua vanità? LULù — Se sapessi come è angoscioso non po tersi specchiane per mesi e mesi. A un certo mo mento sono riuscita ad avere un porta-immondizie nuovissimo. La mattina alle sette, quando spazza vo, mi specchiavo nel rovescio. La latta non abbel lisce, ma mi sembrava già tanto. Va a prendere il ritratto nella tua stanza. Devo venire con te? Alwa — Per carità, non ti affaticare. Lulù — Mi sono riposata abbastanza. Alwa (esce dalla porta di destra per andare a prendere il ritratto). Lulù (sola) — Deve avere qualche dispiacere, ma torturarsi la mente per quattordici mesi... Men tre bacia, ha sempre l’incubo della morte e gli tre mano le ginocchia. Ma perchè, mio Dio, ho sparato contro suo padre in questa stanza? Alwa (ritorna con il ritratto di Lulù vestita da Pierrot) — E’ coperto di polvere. Lo avevo appog giato contro il camino. Lulù — Non lo hai mai guardato quando io non c’ero? Alwa — Dopo la vendita del giornale ho dovuto sistemare molte cose importanti. La Geschwitz se lo sarebbe preso volentieri, ma doveva cercare casa. (Appoggia il quadro sul cavalletto). Lulù — Ora quella disgraziata, quel mostro im para a conoscere a sue spese le gioie della vita nell’Hotel Ochsenbutter. Alwa — Non riesco ancora rendermi conto di come si siano svolti gli avvenimenti. Lulù — Oh, la Geschwitz è stata molto brava: ho ammirato molto la sua ingegnosità. Quest’estate ad Amburgo c’è stata una spaventosa epidemia di colera, e da questo ha preso lo spunto per il suo progetto. Ha seguito un corso di infermiera, e quando le hanno rilasciato gli attestati necessari è partita per Amburgo, per andare a curare i ma lati di colera. Alla prima occasione ha scambiato la sua biancheria con quella di un ammalato che era appena morto, e che doveva essere bruciata. E’ partita immediatamente ed è venuta a trovarmi in prigione. Appena uscita la sorvegliante dalla cella ci siamo scambiate la biancheria. Alwa — Per questo tu e la Geschwitz vi siete ammalate di colera nello stesso giorno? Lulù — Certo! Lo scopo era quello. La Geschwitz naturalmente fu subito trasportata alle baracche d’isolamento. Anche per me non c’era 'altro posto da scegliere. Ci misero nella stessa stanza all’iso lamento, dietro l’ospedale, e la Geschwitz fin dal primo momento, cercò in tutti i modi di rendersi uguale a me. Avantieri è stata rilasciata perchè era guarita. Mezz’ora fa è tornata dicendo che ave va dimenticato qualche cosa. Io ho indossato i suoi abiti, lei si è infilata nel mio letto, ed io sono uscita. (Allegramente) E adesso... è lei l ’assassina del dottor Schoen. Alwa — Però il quadro ti somiglia ancora. Lulù — Sono un po’ dimagrita in viso, ma nel resto non mi sono sciupata affatto. In carcere si diventa terribilmente nervosi. Alwa — Quando sei entrata avevi un aspetto da far paura. Lulù — Ci voleva, per togliere di mezzo quel sal timbanco. E tu che hai fatto durante tutto questo tempo? Alwa — Ho avuto un certo successo neH’ambiente letterario con un lavoro che avevo scritto su di te. LULU’ Lulù — Chi è la tua amica del cuore? Alwa — Un’attrice. Lulù — Ti ama? Alwa — Che vuoi che ne sappia! Non la vedo da sei settimane! Lulù — Come ci resisti? Alwa — Tu non potrai mai capirlo. In me c’è ima profonda ed intima connessione fra la sensua lità e le creazioni del mio spirito. Così, per esempio, verso di te, non mi resta che la scelta, o di crearti letterariamente come personaggio, o di amarti. Lulù (come se narrasse una favola) — Quasi ogni notte in sogno mi pareva di sfuggire alla stret ta di un assassino. Vieni, dammi un bacio. Alwa — Nei tuoi occhi ci sono dei riflessi, come quando si butta un sasso in uno specchio di acqua profonda. Lulù — Vieni! Alwa (la bacia) — Le tue labbra sono divenute più sottili. Lulù — Vieni! (Lo fa sedere e sì siede sulle sue ginocchia) Ti faccio schifo? Nell’Hotel Ochsenbutter ogni quattro settimane avevamo diritto ad un bagno tiepido. Le sorveglianti approfittavano di quell’occasione per frugarci nelle tasche appena eravamo in acqua. (Lo bacia appassionatamente) Credevi di non poter scrivere su di me, se non ti ero vicina? Ti ricordi di quel ballo in costume in cui ero mascherata da paggio? Che successo ebbe con tutte quelle donne ubbriache! La Geschwitz mi strisciava ai piedi e mi supplicava di calpestarle il volto con le mie scarpette di raso. Alwa — Vieni!... Com’è dolce... Lulù (come se sgridasse un bambino disubbi diente) — Piano; ho ucciso tuo padre. Alwa — Il mio amore non potrà mai spegnersi. Baciami ! Lulù — Alza il viso. (Lo bacia lentamente). Alwa — Tutto l ’ardore della mia anima è per te :. l ’hai conquistato col tuo incanto. Com’è puro il tuo respiro. Eppure, se non avessi quegli occhi grandi e scuri da bambina, ti crederei la donna più astuta che mai abbia portato un uomo alla rovina. Lulù (si ricompone) — Magari lo fossi! Vieni con noi a Parigi. Potremo stare sempre insieme. Potremo essere felici. Alwa — Ti sento sbocciare come una musica. Queste ossa sottili sono come un adagio; queste divine curve, le tua ginocchia: il capriccio; ecco il violento andante della voluttà. Lulù (allegramente) — Per questo affondo le mani nei tuoi capelli. (Esegue). Alwa — Mi hai trascinato fuori di me, in un mondo sovrumano. Lulù — Verrai con me? Alwa — Ma quel vecchio parte con te. Lulù — Non lo vedremo più. Quello è il divano dove tuo padre ha perduto l ’ùltima goccia di sangue? Alwa — Taci, taci... Una soffitta senzafinestre. Due grandi vetrate si aprono nella fuga del tetto. Sul fondale, a destra e a sinistra, due porte sghangherate. Nel proscenio, a destra, un materasso sporco e stracciato, a sinistra un tavolino tenten nante su cui posano una bottiglia di whisky e una fuligginosa lampada a petrolio; più a sinistra, nel l’angolo, una logora sedia a sdraio. Vicino alla porta di mezzo, una seggiola 'sfondata. (La pioggia batte sul tetto. Da una fessura cola no delle gocce, e una parte dell’impiantito ne viene allagata. Schigolch riposa sul materasso, avvolto in un lungo e grigio cappotto. Sulla sedia a sdraio Aiwa Schoen, coperto da un plaid. La cinghia del plaid pende dalla parete). Schigolch — La pioggia batte il tamburo, come in ima parata. Alwa — Questo tempo è veramente significativo. Per la prima volta lei... (Lulù entra a piedi nudi, con un catino da porre sotto alla fessura del tetto. I lunghi capelli le cadono distesamente sulle spal le. Porta una sottana nera a brandelli). Schigolch — Che fai, bambina? Non ti sei an cora lavate le mani? Alwa — Ordine e pulizia sono il miglior orna mento della povertà. Lulù (alzando il viso e gettando indietro i ca pelli) — Che aspetti ad andartene? Alwa — Stavo sognando. Cenavamo assieme Chez Maxim. C’era anchie Bianetta Gazil. Ave vamo ordinato «Pers de eheval ». La tovaglia era tutta imbevuta di champagne. Schigolch — Ed io sognavo un Christmaspudding. Lulù — Se almeno ci si potesse riscaldare con le vostre putride ossa! Alwa — Vuoi iniziare il tuo pellegrinaggio a piedi nudi? Schigolch —* H primo passo strappa sempre dei gemiti... Ma venti anni fa, non era per nulla migliore. Dopo, quante ne ha imparate! Basta soffiare la cenere. E’ qui solo da otto giorni, e non la può più tenere nemmeno una locomotiva. Alwa — L’acqua trabocca dal catino. Lùlù — Dove lo vuoto? Alwa — Sul tetto, dal lucernario. Lulù (sale su di una seggiola e vuota il catino aprendo leggermente il lucernario) — Sembra che la pioggia stia per finire. Schigolch — Stai sprecando l ’ora in cui i com messi, consumata la cena, tornano a casa. Lulù — Volesse Iddio che io riposassi dove nes sun piede si può posare! 39 FRANK WEDEKIND Alwa — Me l ’auguro anch’io, per me. Non vo glio tirarla più in lungo! Potessimo morir di fame stasera stessa, ora che viviamo d’amore e d’accordo. Siamo giunti alTultima tappa. Lulù — Perchè non ti muovi, poltrone, e non trovi il modo di sfamarci? In tutta la tua vita non hai guadagnato — Per carità, cambiamo discorso. La signora Manningham — No, non ne parlo, caro, ma è così importante per me quello che voglio dire! Sono stata meglio, la settimana scorsa. Non te ne sei accorto? E sai perchè? Perchè sei rimasto in ca sa, ed eri buono con me. L’altra sera che sei rimasto con me a giocare a carte era come ai bei tempi, e andando a letto mi sono sentita così normale, felice, sana. Poi il giorno dopo, mentre tu mi leggevi il tuo libro e stavamo al caminetto, mi ha ripreso un gran de affetto per te, Giacomo; e la notte ho dormito come una bambina. Tutte quelle paure, incubi, spa venti, via, via tutti; tu eri stato vicino a me, non m’avevi lasciata in questa casa sola a fantasticare giorno e notte. Manningham — Sarà questo, chissà, oppure la medicina che comincia a giovarti? La signora Manningham — No, Giacomo caro, non è la medicina. L’ho presa religiosamente, di’ se non è vero : eppure non la posso soffrire. Ma ci vuol altro per me che la medicina. Ci vuol la medicina di una mente sana, il piacere alle cose. Capisci cosa voglio dire? Manningham — Be’, stiamo facendo discorsi te tri, mi pare. La signora Manningham (sedendosi sul sofà) — No. Non voglio essere tetra, Giacomo. Vorrei solo che tu capissi. Capisci, di’?... Manningham — Dici di no? (Voltandosi verso dì lei) Non ti ho appena detto che voglio portarti a teatro? La signora Manningham (di nuovo vicino a lui) — Sì, caro, sì, l ’hai detto, e mi hai reso così felice, così felice! Manningham — Dunque, allora, che si fa? Com media o tragedia? Devi deciderti. La signora Manningham — Oh, Giacomo, quale delle due? (Si alza, attraversa la scena e si ferma davanti al centro, mostrando la sua contentezza con gesti di gioia) Quale sarà? Ma cosa importa! Importa così poco! Vado a teatro! Vado a teatro! (Si dirige alla destra, poi torna verso di lui, gli getta le braccia al collo e lo bacia) Lo capisci questo? (Bussano alla porta, la signora si dirige rapidamente al caminetto. Pausa. Mentre entra Nancy con un vassoio e si di rige verso lo scrittoio) No, Nancy, credo che oggi lo prenderemo a tavola. Nancy (sgarbatamente) — Oh, come vuole lei, si gnora. (Pausa, mentre Nancy posa il vassoio sulla tavola di centro e dispone le tazze ed il necessario per il tè). La signora Manningham (davanti al caminetto) ■ — Mi dica, Nancy, se la conducessero a teatro e avesse da scegliere tra commedia e tragedia, lei che cosa sceglierebbe? Nancy — La commedia mille volte. La signora Manningham — Ah sì? E perchè? Nancy — Chi lo sa. Perchè mi piace ridere, si gnora. PATRICK HAMILTON La signora Manningham — Davvero? Be’, in fondo ha ragione. Ci penserò. Il signor Manningham mi conduce la settimana prossima a teatro. Nancy_Ah sì? Buon divertimento. Porto subito i croccanti. (Esce lasciando la porta aperta e vol tando a sinistra). La signora Manningham (mentre Nancy esce, tira fuori la lingua e le fa una smorfia). Manningham (.la sorprende nel gesto) — Cara, che stai facendo?... La signora Manningham (dirigendosi verso la scala a sinistra) — Vipera! Manningham — Ma che cosa ha fatto? La signora Manningham — Ah, tu non la conosci! Non fa altro che tormentarmi e stuzzicarmi tutto il santo giorno. Tu queste cose non le vedi. Sei un uomo. (Manningham si alza) Lei mi tratta come uno straccio. E adesso non le va giù che tu mi porti a teatro. Manningham — No, no. Altro che, le abbiamo data troppa confidenza. Mi pare che tu arzigogoli un po’, mia cara. (Accomoda le sedie con buon umore). La signora Manningham — Vieni qui, caro, siedi ti, tu da una parte, io dall’altra. Come due bambini nella loro camera. Manningham (seduto con le spalle al caminetto) _Sei piuttosto euforica, Linda. Bisogna che ti porti più spesso a teatro, se questo è il risultato. La signora Manningham (sedendosi alla destra della tavola) — Magari, Giacomo. Manningham — Perchè no? Da bambino ne an davo matto. Non ci crederai, ma ebbi l ’uzzolo di fare l ’attore anch’io, un tempo. La signora Manningham (prendendo la teiera) — Ti posso ben credere. Vieni a prendere il tè adesso. Manningham (mentre si avvia al tavolo passando dietro al sofà) — Sai, cara, dev’essere una sensa zione eccezionale: prendere una parte e immerger si completamente in un altro personaggio. Come attore sarei riuscito, credo. La signora Manningham (versando il tè) — Ma naturale, mio caro. Saresti stato bravissimo. Si vede subito. Manningham — Dici sul serio? Ho sempre avuto una punta di rimpianto. Certo, ci sarebbe voluto un lungo tirocinio, ma credo che l ’avrei spuntata, e sarei potuto anche arrivare ad essere qualcuno. (Declama) «Romani, compatrioti e amici, uditemi. Se vi è alcuno qui in questa assemblea, alcun caro amico di Cesare, a lui io dico che l ’amore di Bruto per Cesare non era minore al suo. Se poi quel l ’amico domandi perchè Bruto si sollevò contro Cesare, questa è la mia risposta. Non che io amassi Cesare meno, ma che amavo Roma di più. Prefe rireste che Cesare fosse vivo e morire tutti da schiavi, o che Cesare fosse morto per vivere tutti da uomini liberi? In quanto Cesare mi amò, io piango per lui: in quanto la fortuna gli arrise, io ne godo: in quanto egli fu coraggioso, io l ’onoro: ma in quanto egli fu ambizioso, io l’ho ucciso ». Nancy (intanto entra e depone il piatto dei croc canti sulla tavola ed esce di nuovo). La signora Manningham — Che bella voce hai! Hai commesso un grande errore! Manningham (dirigendosi a sinistra della tavola, con tono leggero) — Chi lo sa... La signora Manningham — Pensa, se tu fossi un grande attore, io ogni sera sarei lì, ad ascoltarti. Manningham (sedendosi a sinistra della tavola) ■ — Ogni sera? Ti saresti stancata, mia cara; dopo qualche sera saresti tornata a casa ben volentieri. La signora Manningham — No, macché. Avrei do vuto tenerti d’occhio, con tutte le sottane che ti sarebbero corse dietro! Manningham — Mi sarebbero corse dietro, eh? Un invito di più. La signora Manningham — Ah, lo so, mascalzone. Ma a me non sfuggivi, sai? (Alzando il coperchio del piatto dei croccanti) Uh, che squisiti questi croccanti. Giacomo caro, perdonami queste chiac chiere, ma sono così contenta. Manningham — Lo vedo. La signora Manningham — Mi portano a teatro. Tu sei qui. Da bambina a me facevano una gola, e a te? (Offre i croccanti al marito) Chi sa quant’è che non ne mangiavamo. (Manningham guarda la parete di fondo) Da quando ci siamo sposati o no? Di’! Manningham — Non ne ho la più pallida idea. (Di colpo si alza, guarda la parete di fondo e parla con tono calmo, ma minaccioso) Non ne ho la più pallida... Linda! La signora Manningham (dopo una pausa, ab bassando la voce fino al susssurro) — Che cos’è? Che succede? Che c’è adesso? Manningham (si dirige verso il caminetto e parla con le spalle voltate a lei) — Non ho nessuna vo glia di turbarti, Linda; ma ho notato proprio ades so che manca una cosa dal suo posto. Abbi la cor tesia di rimetterla immediatamente, mentre non guardo, e penseremo che non sia successo niente. La signora Manningham — Manca? Cosa manca? Ti prego, guardami! Che è successo? Manningham — Tu sai perfettamente quello che è successo, Linda, e se tu rimetti tutto a posto im mediatamente, io non aprirò bocca. La signora Manningham — Io non so. Hai lasciato il tuo tè. Dimmi cos’è? Manningham — Ti stai prendendo gioco di me, Linda? Mi' riferisco alla parete che sta alle tue spalle. Se rimetti l’oggetto come stava non dico una parola. La signora Manningham — La parete alle mie spalle? Cosa? (Si volta) Ah sì, hanno tirato giù il quadro. Sì... il quadro... Chi l ’ha levato? Perchè Tlianno levato? Manningham — Già, perchè l’hanno levato? Perchè infatti. Tu sola puoi rispondere, Linda. Perchè è stato tolto la prima volta? Vuoi tirarlo fuori, per favore, da dove lo hai nascosto e riattac carlo alla parete? La signora Manningham — Ma io non l ’ho nasco sto, Giacomo. (Si alza) Non sono stata io. Per amor di Dio, guardami, non sono stata io. Non so dov’è. Sarà stato qualcun altro. VIA DELL’ANGELO Manningham — Qualcun altro? (Si volta verso di lei) Sarò stato io per caso a fare questo scherzo malvagio e cervellotico? La signora Manningham (verso di lui) •— No, caro, ma qualcun altro. Quello che vuoi, ma non sono stata io. Manningham — Vuoi farmi il piacere di lasciar mi? (Va verso il campanello) Sapremo subito, «qualcun altro ». La signora Manningham — Giacomo... non suo nare; non mi svergognare davanti alle domestiche. Non che mi debba vergognare perchè non sono stata io; ma non chiamarle, ti prego; parliamo fra di noi, ma non far venire quella ragazza, per favore! Manningham (che ha suonato il campanello e liberandosi con violenza) — Vuoi lasciarmi stare? Siedi lì. (Lei siede al di là dello scrittoio sulla sedia; lui va dinanzi al caminetto) Qualcun altro, eh? Lo vedremo! (La signora seduta, singhiozza) Parai meglio a dominare i nervi, non ti pare? (Bussano alla porta) Avanti! (Entra la Pina dalla comune e lascia il battente aperto) Ah, Pina. Entri, Pina, per favore. Chiuda la porta. (Pausa, mentre Pina ob bedisce) Mi dica, Pina: non nota nulla di man cante in questa stanza? Osservi bene le pareti. (Pausa, mentre Pina esamina la stanza e quando si accorge della mancanza del quadro alla parete sì ferma di scatto) Dunque, Pina, non nota nulla? Pina — Nulla, signore; solo che non c’è più il quadro. Manningham — Precisamente, non c’è più il qua dro. L’ha notato subito. E, stamane, il quadro c’era quando ha messo in ordine la stanza? Pina — Sì, signore. C’era. Non capisco, signore. Manningham — Neanch’io, Pina, neanch’io. L’ha rimosso lei il quadro, Pina? Pina — No, signore. Per carità! Manningham •— Lei non è stata. E non le è ca pitato mai, altre volte di cambiare di posto al quadro? Pina — No, signore. Mai. Perchè l ’avrei fatto? Manningham — Già, perchè? E ora per favore, Pina, vuole baciare questa Bibbia, come pegno del la verità di quello che dice? E’ lì sulla mia scri vania. (Pausa. Pina esita poi obbedisce) Molto bene, vada pure. (Pina sta per andare verso lo scrittoio con la Bibbia, quando Manningham le fa cenno di appoggiarla sulla tavola di centro) No... no... qui... (Pina obbedisce) E mi faccia il piacere di man darmi subito Nancy. Pina — Sì, signore. (Esce). La signora Manningham — Giacomo, risparmia mi quella ragazza. Non la chiamare. Dirò quello che ti pare. Dirò che l ’ho fatto io. Sono stata io, Giacomo, sono stata io. Non la far entrare. Manningham — Vuoi avere la bontà di conte nerti? (Bussano alla comune. La signora siede sulla sedia vicino al caminetto) Avanti! Nancy (apre la porta; entra e lascia la porta aperta. Avanza fino al sofà) — Sì, signore? Vuole me? Manningham ■ — Sì, lei, Nancy. Se lei si volta verso quella parete, troverà che è sparito il quadro. Nancy (risalendo la scena verso la parete) •— Ma no. Guarda. E’ proprio vero. (Si volta al signor Manningham). Manningham — Non le è stato richiesto alcun commento da parte sua, Nancy. Sia meno insolente e risponda a quello che le domando. E’ stata lei a tirar giù il quadro, o no? Nancy — No, io no. (Gli si avvicina timidamen te) Non so perchè avrei dovuto farlo. Manningham ■ — Molto bene. Ora baci quella Bibbia come solenne giuramento che non è stata lei, è si ritiri. Nancy — Volentieri, signore. (Obbedisce; bacia la Bibbia e la riposa sid tavolo con un sorrisetto) Se fossi stata io, le... Manningham — Nient’altro, Nancy. Può andare. (Nancy esce e chiude la porta. Lui prende la Bib bia, come per rimetterla sullo scrittoio). Ecco qua. (Attraversa la scena a destra e giunge di fronte alla signora) Mi pare si possa dire che è stato di mostrato ampiamente... La signora Manningham (si alza e va verso di lui) — Dammi quella Bibbia! Dammela! Palla ba ciare anche a me! (Glie la strappa) Ecco! (La ba cia) Ecco! Vedi? (La bacia) Ecco, vedi che la ba cio? Manningham (allungando la mano per prendere la Bibbia) — Per amor di Dio, vuoi anche commet tere sacrilegio? La signora Manningham — Non è un sacrilegio, Giacomo. Qualcun altro ha commesso sacrilegio. Senti, ti giuro davanti a Dio che non ho mai toc cato quel quadro. (Bacia la Bibbia) Ecco. (Gli si avvicina; lui afferra la Bibbia). Manningham — Allora, per Dio, sei pazza, e non sai quello che fai. Sei una povera infelice come quella folle di tua madre. La signora Manningham — Giacomo, avevi pro messo che non l ’avresti più detto. Manningham (va a sinistra. Pausa) •— Ormai bisogna affrontare i fatti, Linda. Se la faccenda peggiora, è difficile che io ti possa tenere sotto la mia protezione. La signora Manningham (andando vicino a lui) — Giacomo, un’ultima preghiera. Ascolta una pre ghiera, ancora. Sono disperata, Giacomo. Non ve di come sono disperata? Non hai cuore. Manningham (voltandosi a lei) — Avanti. Cosa vuoi dire? La signora Manningham — Giacomo, forse sto diventando pazza come la povera mamma. Ma se sono pazza perchè mi tratti così? Giacomo, davanti a Dio, non ti mentisco mai, quando sono cosciente. Se ho tolto il quadro non me ne sono accorta. Neanche le altre volte me ne sono accorta. (Si volta e viene al centro) Se ti rubo gli anelli, le chiavi, i fazzoletti, e tu li ritrovi in fondo al mio cestino, io non mi accorgo di averlo fatto; faccio delle cose molto incomprensibili; perchè dovrei stac care un quadro dalla parete? Se faccio tutte queste cose vuol dire che la testa non mi regge più, e che ho bisogno di essere trattata con dolcezza, per poter guarire. (Va verso di lui) Devi essere buono PATRICK HAMILTON con me, Giacomo, avere pazienza, non infuriarti sempre. Credimi, Dio sa gli sforzi che faccio. Cre dimi, sii buono con me. Manningham — Linda, Linda cara; hai idea di dove si trovi adesso quel quadro? La signora Manningham — Sì, sì, può darsi che sia dietro la scrivania. Manningham — Vuoi vedere, per favore? La signora Manningham (vagamente) — Sì, sì... (Gli passa davanti, va a sinistra dell’armadietto e tira fuori il quadro) Sì, è qui... Manningham (con tono. di rimprovero) — Allo-, ra lo sapevi dov’era, Linda. Tu sapevi dov’era. La signora Manningham (muovendosi verso di lui) — No, no, non lo sapevo. L’ho immaginato ora perchè ho ricordato che è già stato trovato lì. Altre due volte era lì. Non lo sapevo, io non lo sa pevo. Manningham — Non c’è scopo di andar girando per la stanza con un quadro in mano, Linda. Vai lì e rimettilo a posto. La signora Manningham (.una pausa mentre at tacca il quadro al muro. Poi a sinistra della tavola) _ Oh! Il nostro tè con i croccanti! Manningham — Dunque, Linda un momento fa ho detto che bisogna affrontare i fatti. Così ab biamo deciso. Per ora non dico altro perchè i miei nervi sono troppo scossi. Io sono profondamente scosso. Io uscirò un poco, e ti consiglierei di andare in camera tua e startene un po’ distesa nella pe nombra. La signora Manningham — No, no, non in ca mera mia. Per amor di Dio non mi mandare in camera mia! (Si aggrappa alla spalliera della se dia). Manningham — Va bene: è assolutamente esclu so. Non andrai in camera tua, Linda. (Le si avvi cina) Tu sai che sei padrona di fare quello che più ti piace. La signora Manningham — Mi sento svenire, Giacomo. (Con un gesto rapido lui la sostiene) Mi sento svenire. Manningham — Molto bene. (Accompagnandola al sofà dove lei si sprofonda con la testa all’estrema destra) Su, calmati, vieni qui, e mettiti giù così. I sali dove sono? (Va alla scrivania, prende i sali e torna dietro al sofà) Eccoli qua. Ora, mia cara, ti lascio riposare. La signora Manningham (reclinando la testa e con gli occhi chiusi) — Devi proprio andar via? Devi sempre lasciarmi così sola dopo queste cose spaventose? Manningham — Su, non discutiamo ti prego. Dopo il tè sarei uscito comunque. Ti lascio un po’ prima, ecco. (Pausa. Va al guardaroba e torna con la giacca indosso) C’è qualcosa che posso prenderti fuori? La signora Manningham — No, Giacomo, niente. Vai. Manningham — Bene. (Va verso la sedia al di là dello scrittoio dove ha lasciato il cappello ed il soprabito e si ferma) A proposito, giacché mi trovo a passare dal droghiere potrei pagare quel conto e farla finita. Dov’è, cara? Lo dico a te, mi pare. La signora Manningham — Sì, è lì sullo scrit toio. (Si alza per metà) Io... Manningham (andando verso la scrivania) No, cara, stai, stai. Lo trovo io. (Alla scrivania co mincia a cercare) Mi sta proprio qui sullo stomaco. Dov’è? E’ in qualche tiretto di questi? La signora Manningham — No, sulla tavola. L’ho messo io dopo pranzo. Manningham — Va bene. Si troverà... Si troverà. Sei sicura che è qui? Cara? Qui c’è solo della carta da scrivere. La signora Manningham (sollevandosi sul sofà e parlando sospettosamente) — Giacomo, è lì so pra, sono sicura. Hai guardato bene? Manningham (soave) — Non fa niente. Lo trove rò. Non ci pensare. Stenditi giù. Ora lo trovo; qui non c’è. Sarà in qualche cassetto. La signora Manningham (che sì è precipitata alla scrivania) — Non è in qualche cassetto. L’ho messo io qui sopra! Non mi dirai che non c’è più? Manningham (parlando insieme a lei) — Cara, calmati. Calmati. La signora Manningham Ccercando disperatamente) — L’ho messo qui io stessa! Dov’è? (Apre tutti i cassetti) Dov’è? Adesso dirai che l ’ho na scosto! Manningham (andando alla estrema destra del sofà) — Oh, mio Dio! Quale nuovo scherzo mi stai giocando? La signora Manningham (andando a sinistra dal la parte più bassa del sofà) — Dopo pranzo era lì, l’ho messo lì io. E’ un complotto, un ignobile com plotto! Siete tutti contro di me! (Grida isteriche). Manningham (le si avvicina e la scuote violen temente. Pausa finché lei si calma) — Stai a sen tire, ti vuoi controllare? Ti vuoi controllare? Se fai ancora uno strillo ti chiudo in camera tua al buio per una settimana. Sono stato troppo indulgente con te, devo cambiare tattica. La signora Manningham (cadendo in ginocchio) __ oh, mio Dio, aiutami! Manningham —• Dio ti aiuti, veramente. (Silen zio) Ti lascio tempo fino alle dieci. A quell’ora tu avrai ritrovato quel foglio e confessato che me l ’hai nascosto di proposito, se no subirai le conse guenze. Ti visiterà un medico. Più medici, cara si gnora, e decideranno loro che significa questa sto ria. Ci siamo ben capiti? (Si mette il cappello e getta il soprabito sul braccio). La signora Manningham — Oh Dio; abbi pazien za con me. Se sono pazza non essere impaziente. Manningham —• Sono stato paziente, mi sono dominato abbastanza. Sta a te, ora dominarti, su bire le conseguenze. Rifletti bene, Linda. (Va alla comune e l’apre). La signora Manningham — Giacomo, non te ne andare... A teatro mi condurrai ancora, vero? Manningham — Bel momento per una simile do manda,. Notssignora, assolutamente no. Trattami come si deve, io farò altrettanto. Ma se facciamo a VIA DELL’ANGELO i nemici, mia cara, sarà peggio per te. (.Esce. Una i capelli. Resta così in piedi, le spalle al caminetto, piccola pausa. Poi sì sente sbattere la porta di in in attesa). gresso). Pina (rientra tenendo la porta aperta). La signora Manningham (si alza barcollando e Rough (poliziotto, entra. E’ un uomo di mezza aiutandosi con l’appoggiarsi al caminetto. Poi at età, dai capelli grigi, basso, magro, attivo, brusco, traversa la scena e va alla scrivania. Si mette a amichevole, sicuro di sè. Ha una risatella grassa e cercare nei cassetti. Poi va al centro, fissa il qua domina completamente la scena fin da principio) — dro alla parete, freme. Poi si rivolge verso la ta Grazie... Ah, buona sera. (Attraversa la scena fino vola centrale, prende un boccale d’acqua dal vas alla estremità destra del sofà) La signora Mannin soio del tè, ritorna alla scrivania, prende dalla gham o sbaglio? Fortunato, signora Manningham. parte superiore un bicchiere, poi apre un cassetto (Stende la mano ed accompagna l’omaggio con la e ne estrae una medicina. Prende questa medicina sua tipica risata). e ingoia un sorso d’acqua. La medicina è perfida La signora Manningham (stendendogli la mano) e quasi la soffoca. Barcollando ritorna alla tavola — Piacere, ma... non mi pare... centrale su cui posa di nuovo il boccale dell’acqua Rough —• Non le pare... e quindi abbassa la luce della lampada sul tavolo. Pina (esce chiudendo la porta). Poi ritorna al sofà, vi si sprofonda con la testa La signora Manningham — Ma no, non è questo. verso il caminetto e singhiozza pesantemente men Ma certamente lei cercherà mio marito. tre l’orologio della casa suona le sei. Pausa. Si Rough (tenendole ancora la mano la guarda os sente bussare alla porta. Non se ne accorge. Si sen servandola) — Oh, no. Niente di più lontano dalle te bussare una seconda volta). mie intenzioni. Le dirò, ho scelto apposta questo Pina (entrando dalla comune) — Signora, si momento perchè sapevo che suo marito era fuori. gnora... (Attraversa la scena e va dietro al sofà). Posso sbarazzarmi dei miei impicci e sedermi? (Co La signora Manningham — Che c’è? Lasciami mincia a togliersi il cappotto). stare. La signora Manningham — Ma certo, s’accomodi. Pina (scrutando nell’oscurità) — Signora, c’è Rough — Lo sa che lei è molto più giovane e giù uno. più graziosa di quel che pensassi. Un po’ troppo La signora Manningham — Chi è? Non voglio es pàllida. Stava piangendo? sere disturbata. La signora Manningham — Le assicuro, io vera Pina — Un signore... vuole vedere lei. mente vorrei capire... La signora Manningham — Palio andar via, Pina. Rough — Piano. Fra non molto, signora, fra non E' venuto a vedere mio marito. Mio marito non c’è. molto. (Va alla destra del centro e comincia a to Pina — No. Vuol vedere lei. Lo riceva, signora. gliersi la sciarpa) Lei sarebbe la signora che sta La signora Manningham — Oh, lasciami. Digli ^perdendo il senno, mi pare. (Risata. Va allo scrit di andarsene. Voglio star sola. toio e continua a togliersi la sciarpa e il soprabito). Pina — Signora, io non so che cosa sta succe La signora Manningham — Che ne sa lei? Chi è dendo tra lei e... il padrone, ma stia su, signora. lei? Che cosa è venuto a dirmi? Si tiri su. Rough — Quante cose vuol sapere in una volta. La signora Manningham — Io perdo la testa. (Si toglie il cappotto. Lo mette sulla sedia a destra Questo mi succede. e poi avanza al centro a destra) No. Adesso le farò Pina (chinandosi sopra la spalliera del sofà ed io una domanda o due. Senta, le dispiace venir qui abbracciando la signora) — Non parli così, signora. e darmi le sue mani? (Pausa. Lei eseguisce) Ecco, Si faccia coraggio... Non stia continuamente sdraia signora Manningham, voglio che lei mi squadri at ta al buio, se no perderà la testa sul serio. E riceva tentamente e giudichi se davanti a lei abbia qual questo signore. Vuole vedere lei, non il padrone. cuno in cui riporre piena fiducia. Io a lei sono com E’ lì che aspetta. Su, signora. Vedrà che le farà plètamente ignoto, nè lei sul mio viso può leggere bene. altro, mentre io leggo parecchie cose sul suo volto. La signora Manningham — Oh Dio mio, che cos’è La signora Manningham — Cosa? Che può leg quest’altro tormento? Non sono in condizioni ti gere? dico. Rough — Ecco, signora. Posso leggere i segni di Pina (va alla tavola di centro) — Su, signora, una che ha percorso molto cammino sulla via del accendo la luce. (Eseguisce. Prende una scatola di dolore e del dubbio... e che dovrà, temo, percorrerne fiammiferi ed accende la lampada sullo scrittoio) ancora dell’altro prima di giungere alla fine della Ecco. Ora si sentirà meglio. strada. Ma per quel che ne so, dovrebbe essere La signora Manningham — Pina, che hai fatto? vicina la fine. Mi dica, avrà fiducia in me, vorrà Non posso far entrare nessuno. Non sono presen ascoltarmi? tabile. La signora Manningham (pausa) — Chi è lei? Pina — Ma sta benissimo, signora. Non può mica Dio sa se ho bisogno di aiuto. continuare sempre così.. Ora lo faccio entrare. Rough (sempre tenendole le mani) — Dubito as (Azione; va alla porta di fondo) Vuole entrare, si sai che il Signore Iddio sia al corrente della cosa, gnore, prego? (Si sente sbattere la porta d’entrata). signora Manningham. Se così fosse da un bel pezzo La signora Manningham (si alza, si avvicina al sarebbe corso in suo aiuto. Ma sono qua io, e lei caminetto, si guarda allo specchio e si aggiusta deve accordarmi la sua fiducia. 91 PATRICK HAMILTON La signora Manningham (ritirando le mani e in dietreggiando di un passo) — Chi è lei? Un medico? Rotjgh —■Troppo onore. Sono un modesto ispet tore. La signora Manningham (rabbrividendo) — Della polizia? Rough — Già. Veramente qualche anno fa. (Si dirige a destra della tavola) Ad ogni modo ancora abbastanza osservatore da vedere che il suo tè è stato interrotto. Non potrebbe ricominciare e of frirne una tazza anche a me? (Le offre la sedia a destra della tavola). La signora Manningham — Ah, sì, volentieri. Ci vuole un altro po’ d’acqua. (Comincia ad aggiun gere acqua nella teiera. Per tutta la durata del dialogo che segue, si affaccenda a servire il tè). Rough —• Ha mai sentito nominare il popolare sergente Rough, quello che dipanò l’affare del dia mante di Claudesly, annichilì i mastini di Cambwell e assicurò alla giustizia Sandam in persona? (Poggia la mano sulla spalliera della sedia, men tre la guarda) O non era ancora nata? La signora Manningham (guardandolo) — San dam? (Come pensando) Ah, sì, Sandam, sì, ho sentito. L’assassino, lo strangolatore. Rough — Giusto. Sandam lo strangolatore. Chi strangolò invece lui, fu l ’uomo che vi sta davanti. Eh, ai suo; tempi fu un personaggio abbastanza importante, ci crediate o no. La signora Manningham (aggiungendo acqua al tè) —• Ci credo. Vuol sedersi? Non sarà troppo caldo, ormai. Rough — Grazie. (Siede) Da quanto tempo è spo sata, signora Manningham’ La signora Manningham — Cinque anni. Rough — E dove ha vissuto tutto questo tempo? Non qui. La signora Manningham (versando il latte nella tazza e offrendogliela) — No. Prima andammo al l ’estero, poi abbiamo vissuto nel Yorkshire e poi, sei mesi fa, mio marito comprò questa casa. Rough — Lei la comprò. La signora Manningham — Sì, avevo un po’ di denaro. Mio marito pensò che era un buon inve stimento. Rough (prendendo la tazza) — Aveva un gruzzoletto, eh? Molto bene. E suo marito la lascia sempre così sola la sera? La signora Manningham — Sì, va al club, credo, per affari. Rough (rimestando la tazza, pensieroso) — Sì, sì. La signora Manningham — Già. Rough — E quando è fuori le lascia libero ac cesso a tutte le camere della casa? La signora Manningham — Sì... cioè, no, meno all’ultimo piano. (Silenzio) Ma perchè me lo chiede? Rough — Ah, all’ultimo piano, no, eh? La signora Manningham — No, no... Un po’ di zucchero? Rough (leggermente sorridendo, dopo una pausa) —• Grazie. La signora Manningham —- Dicevamo? Rough — Prima di continuare, signora Mannin »3 gham, debbo dirle che in questa casa c’è... Lei ha una cameriera che si chiama Nancy. La signora Manningham —■Sì... sì... Rough — E questa Nancy va a spasso alla sera con un giovanotto di nome Bucker, alle mie dipen denze. Anch’io abito da queste parti. La signora Manningham — Ah... Rough (con mia risatina) — Sì. E ci sono poche cose che accadono in questa casa che non vengano descritte nei particolari a Bucker, e, successiva mente, arrivano a me. La signora Manningham —■Lo sapevo, lo sapevo che era una pettegola! Ed ora so questo: che sarà licenziata. Rough — Un contraccambio un po’ eccessivo, si gnora Manningham. Ho idea che anzi lei sia in debito verso la sua cameriera Nancy. Senza le sue indiscrezioni non sarei qui, le pare? La signora Manningham — Ma cosa dice? Cos’è questo mistero? Rough — Temo di non poterlo svelare ancora. 10 stesso sono al buio. Una zolletta, per favore? Posso? La signora Manningham — Certo. (Gli passa la zuccheriera). Rough — Grazie. (Pausa) Eravamo rimasti al l ’ultimo piano. (Mette vari cucchiaini di zucchero nella tazza) Sopra questa stanza c’è una camera da letto, e sopra ancora l’ultimo piano, non è vero? La signora Manningham — Sì, ma è chiuso. Quando prendemmo la casa, mio marito disse che finché non avevamo bambini le stanze di sopra non servivano. Rough — Lei all’ultimo piano.non è salita mai, signora Manningham? La signora Manningham — Nessuno ci va mai. Rough — Nessuno, nemmeno a spolverare? La signora Manningham — No. Rough — Curioso, no? La signora Manningham — Curioso? (Pausa) Non so... (Ma è convinta che è strano). Rough — A me pare. Ed ora, signora Mannin gham, una domanda personale. Quando è entrato per la prima volta in lei il sospetto che il suo cervello le stesse giocando qualche tiro? La signora Manningham (che stava per sorbire 11 tè, guarda Rough e posa la tazza. Pausa) — Cosa ne sa, lei? Rough — Sorvoli. Quando è cominciato? La signora Manningham — Ne ho sempre avuto terrore. Mia madre è morta pazza che era ancora giovane. Aveva la mia età. Ma è da solo sei mesi che in questa casa succedono cose... Rough — Che la fanno impazzire di paura. La signora Manningham — Sì, che mi fanno im pazzire di paura. Rough — Paura della casa, signora Manningham? La signora Manningham — Sì, non posso soffrire questa casa, la odio. Rough — In questo non c’entra l ’ultimo piano? La signora Manningham — Sì, sì, che c’entra. Di lì sono cominciati tutti i miei terrori. VIA DELL’ANGELO Rough — Ah, sa che lei m’interessa enormemente : mi dica, mi dica dell’ultimo piano. La signora Manningham — Cosa dirle? Sembra tutto così incredibile... E quando rimango sola la sera, ho la sensazione che su ci sia qualcuno che cammina. (Guarda il soffitto) Poi, di notte, in ca mera, sento dei rumori. Rough — Ne ha parlato a suo marito? La signora Manningham — No, non ne ho il co raggio. Si arrabbia, dice che invento le cose. Rough —• E non le è mai balenata l ’idea che fosse suo marito? La signora Manningham — Sì, ma poi pensai che ero pazza. (Si rivolge a Rough) Ma mi dica, come lo sa? Rough — Mi dica prima lei come ha fatto a sco prirlo, signora Manningham? La signora Manningham (si alza e va verso il ca minetto) — Ma, allora è vero! E’ vero! Lo sapevo. Dopo che è uscito ritorna, ritorna e cammina... su e giù... su e giù. (Si volta verso il caminetto) Ritorna come un fantasma. Ma come fa a salire? Rough (si alza e raggiunge la signora) —• Siamo qui per scoprirlo, signora. Non ci vuol molto: ci sono i tetti, le scale di sicurezza, ma non si agiti tanto. Suo marito non è imo spirito, creda a me. E lei è tutt’altro che pazza. (Pausa) E come le venne il dubbio che fosse lui? Mi dica! La signora Manningham (cominciando a piange re) — Sia ringraziato Dio! E’ stata la luce, la luce del gas che si abbassava e rialzava. Finalmente posso raccontarlo a qualcuno. Io non so chi sia lei, ma bisogna che glielo dica. Rough (prendendole le mani) — Su, stia calma; può raccontare e stare seduta, no? Si segga. La signora Manningham (si siede) — Sì, sì. Rough — La luce ha detto. Una luce dalla fine stra? La signora Manningham — No, no. In questa casa. Mi accorgo di tutto dalla luce a gas. Vede la lampada lì? Adesso è al massimo, ma se si accende un’altra luce in cucina o in camera da letto, allora questa si abbassa. Rough — Sì, la pressione insufficiente. Da me succede lo stesso. La signora Manningham — Quando la sera lui esce di casa, io resto qui, come in attesa di qual cosa; poi, a un tratto, mi guardo intorno e mi accorgo che la luce a poco a poco si abbassa e dopo sento dei rumori di passi insistenti. Mi sforzai di non farci caso, ma a lungo andare cominciò a darmi ai nervi. E sempre alla stessa ora... dopo dieci minuti che era uscito. Salgo in camera mia, ma non oso restarci: i rumori son proprio sopra la mia testa. Sto a sedere qui, ore e ore, terrorizzata, aspettando che torni. E so sempre quando torna, sempre. La luce cresce di colpo e, dieci minuti dopo, sento la chiave nella toppa e lui è qui. Rough (con leggerezza) —■Che strana faccenda! Sicuro, signora Manningham, lei avrebbe dovuto fare la mia professione. La signora Manningham — Non mi crede? Anche lei crede che io inventi tutto? Rough — Anzi! Lodo il suo sagace spirito di os servazione. Non solo, ma la sua scoperta produrrà conseguenze assai importanti. Mi dica: è stata questa l ’unica ragione che le ha fatto dubitare della sua sanità di mente? (Pausa) O è accaduto anche dell’altro? (Pausa) Non abbia paura. La signora Manningham — Sì, ci sono altre cose. E’ già molto se riesco a parlarne. Dura da un pezzo. Ogni tanto mi fallisce la memoria e la mente ha preso a giuocarmi brutti tiri. Rough — Tiri? Quando questo? La signora Manningham — Di continuo, ma ades so poi... Mi dà in custodia delle cose, e quando me le richiede sono sparite e non si trovano più. Gli manca un anello, o i bottoni dei polsini, o un faz zoletto, e lui li ritrova nel mio cestino da lavoro. La porta di quella stanza... (si volta e guarda la porta di seconda a sinistra) due volte è stata tro vata chiusa e senza più la chiave. Era in fondo al mio cestino. Poco fa era sparito quel quadro lì che sta sulla parete. (Rough guarda il quadro) Chi può esser stato se non io? Io mi sforzo di ricordare, tento di raocappezzarmi. (Rough si volge verso di lei) Non ci riesco. Poi c’è stata quella storia penosa del cane... Rough — Il cane. La signora Manningham — Abbiamo una cagnet ta, sì. Qualche settimana fa è stata trovata con una ferita alla zampa. Lui crede - oh Dio, non so come dirle quello che crede - che glie l ’abbia fatta io la ferita. Non me la lascia più vicino. L’ha rinchiusa in cucina e mi proibisce di vederla. Comincio a dubitare, capisce? Comincio a credere che ho le traveggole sul serio. Lei... E’ qui, lei? O è un so gno? Chi è lei? (Si alza) Ho terrore che mi rin chiudano. Rough — Sa, signora Manningham, ho la sen sazione che lei starebbe subito meglio con una piccola medicina. La signora Manningham — Medicina! E’ un me dico, lei? Non è mica un medico, no! Rough — No, non sono un medico, ma ciò non toglie che una piccola medicina non le farebbe male. La signora Manningham -— Ma io ce l ’ho già la medicina. Non mi fa niente. Che può fare una medicina a una mente malata? Rough — Ah, ma la mia è un toccasana. Ne ho un po’ con me. La provi e vedrà. La signora Manningham — Cos’è? Rough — Glie la faccio assaggiare. Da tempo immemorabile è stata adottata per fugare istan taneamente dubbi e paure oscure. Per lei è quel che ci vuole. (Estrae dal cappotto una bottiglia di whisky e attraversa la scena fino a destra della tavola) Pura Scozia. Signora non avrebbe a por tata di mano un paio di bicchieri? La signora Manningham (va all’estrema destra del sofà) — Perchè? Ne prende anche lei? PATRICK HAMILTON Rough — Come? Questo avanti tutto! La signora Manningham (è andata alla credenza e toma con due bicchieri). Rough — Oh, grazie. Non manca niente. Vedrà che ci sbrighiamo subito. La signora Manningham — Cos’è? Le medicine non le posso vedere. Di che sa? Rough — Una meraviglia. Sta tra l’ambrosia e i sali aromatici. Ma non mi dica che lei non ha gustato del buon whisky scozzese, signora Manningham. La signora Manningham — Whisky? E io dovrei bere whisky. Ma io non posso! Rough — Lei lo può benissimo, signora Mannin gham. Vede, io non voglio che lei pensi male della sua ragione. (Mostrando il whisky) Questo le darà una fiducia incrollabile nella sua ragione. Un po’ d’acqua... Grazie. (Versa l’acqua dal boccale nei due bicchieri dopo aver versato il whisky. Ne porge uno alla signora) Ecco. Non ha mai sentito par lare, lei, dell’«amico dei cocchieri», signora Manningham? La signora Manningham — L’« amico dei coc chieri »? Rough — Già. E’ grazioso vederla sorridere. Alla sua ottima salute! (Beve) Avanti. Le fa pro prio nausea? La signora Manningham (beve) — No. Mia ma dre ce lo dava da bambini quando avevamo la febbre. Rough — Allora lei è cresciuta nel whisky. Ma a sedere l ’apprezzerà meglio. La signora Manningham (sedendo sulla sedia a lato del caminetto) —• Ma che diceva? Chi è l ’« amico dei cocchieri»? Rough — Ah! L’« amico dei cocchieri ». (Va ver so di lei) Ohi era l ’« amico dei cocchieri », è la do manda da farsi, signora Manningham, giacché era una vecchia signora che è morta molti anni fa. (Pausa, mentre posa il bicchiere sopra la mensola del caminetto). La signora Manningham — Tutto qui? Una vec chia signora tanti anni fa? Rough — Ma gli anni non contano, signora. Barlow era il suo nome (si dirige alla estrema sinistra del sofà) Alice Barlow. Era una vecchia signora straricca, bizzarra. Era presa da una mania osses siva: quella di proteggere i cocchieri! Che vuole? Un’idea come un’altra. Ma a modo suo finiva col fare del bene. Procurò a questi uomini molte agia tezze: abiti, pensioni e via dicendo; e quello fu il suo modesto contributo alla somma totale della fe licità umana o, magari, la sua protesta alla somma dell’infelicità umana. Ce n’è parecchia in questo mondo, sa, signora Manningham. Be’, non fu un piacere per me conoscerla, ma un dovere, per una certa circostanza. (Si volta verso di lei) Fu la volta che la sgozzarono, e lei giaceva morta sul pavimento della sua stessa casa. La signora Manningham — Oh, ma che orrore! Assassinata? Rough — Sì. Assassinata. Ero giovane allora. Mi fece un’impressione spaventosa, incancellabile, di rei. L’assassino non fu mai scoperto; ma il motivo del delitto era evidente. Il marito le aveva lasciato i famosi rubini di Barlow (va alla estrema destra del sofà) ...che lei teneva senza alcuna precauzione nella sua stanza da letto. (Si volta a lei) Viveva sola con una domestica sorda, che dormiva a pian terreno. Così pagò con la vita. La signora Manningham — E questo... Rough — Il caso presentava lati sensazionali. L’assassino era entrato verso le dieci di sera ed era rimasto fino all’alba. Ora, a parte i rubini famosi, non furono portate via che delle inezie, ma tutta la casa fu messa sottosopra. La camera della si gnora era tutta devastata, perfino i cuscini delle se die erano stati squarciati con il coltello sangui nante. Dissero che si trattava non solo di un ban dito ma di un maniaco vendicativo. Le mie teorie erano un po’ diverse, ma io chi ero? E poi non ero incaricato dell’investigazione. La signora Manningham — Quali erano le sue teorie? Rough (risalendo il palcoscenico) — Da quel che potei raccogliere di qui e di là, la vecchia sarà stata una eccentrica, ma certamente non era ima stu pida. E se non fosse stata tanto ingenua da lasciare i rubini incustoditi e li avesse invece nascosti in qualche cantuccio, murati nelle pareti o sotterrati? L’unica persona che poteva rivelare il nascondiglio non era ormai che un cadavere! Questo poteva spiegare lo strano disordine in cui fu trovata la casa, no? (Da dietro il sofà va verso il centro) Se lo immagina lei, signora Manningham, questo as sassino che tutta la notte fruga, mette sossopra la casa, ogni ora più esasperato, finché arriva l ’alba ed è costretto a sgattaiolare per la strada. E la domestica sorda a pianterreno che dorme senza sen tire nulla? La signora Manningham — Oh, che orrore! E l ’uomo non fu mai trovato? Rough — No, signora, nè s’è avuta più notizia dei rubini Barlow. La signora Manningham — Allora, magari lui li ha trovati e può essere ancora vivo. Rough — Ma non credo abbia mai trovato quel che cercava. Questo, se le mie supposizioni sono esatte. Che sìa vivo, lo credo quasi certo, ma non che abbia trovato quel che cercava. Questa se è esatta la mia teoria. La signora Manningham — Sì, sì... Ma io cosa c’entro? Rough — Qui sta il nocciolo della questione, si gnora Manningham! Che cosa può avere a che fare l ’oscuro assassino di una vecchia di quindici anni fa, con una giovane donna graziosa, benché debbo ri conoscerlo, un po’ pallida ed esangue che crede d’impazzire? Eppure, il nesso c’è, anche se remoto, strano e incredibile. La signora Manningham — Mi gira la testa, io... VIA DELL’ANGELO Rough — Le riesce d’immaginare che quest’uomo non abbia mai rinunciato alla speranza di trovare un giorno quel tesoro? La signora Manningham — Sì, può darsi. Ma come... Rough — Non crede possibile che abbia potuto aspettare anni, recarsi all’estero, sposarsi perfino in attesa dell’occasione di riprendere le ricerche interrotte in quella notte spaventosa? (Da dietro il sofà si sposta dinanzi a lei) Riesce a seguirmi, signora Manningham? La signora Manningham — Seguirla? Mi pare. Rough — Lei sa, signora, come ogni assassino sìa spinto a ritornare sul luogo del delitto?... La signora Manningham —■ Sì? Rough — Ah, ma in questo caso, c’è in più, ol tre l ’attrattiva morbosa, il tesoro da dissotterrare. Basta ch’egli possa continuare a cercare, con me todo, senza, destare sospetti, indisturbato. E lei non crede... (.Di colpo lei si alza) Che succede, signora Manningham? (Guarda la signora che indica la luce che si sta abbassando lentamente). La signora Manningham (guarda le fiammelle a gas ai lati del caminetto che si abbassano lenta mente e indietreggia fino a sinistra del centro) — Zitto! Stia zitto! E’ tornato, guardi la luce come cala. (Una pausa mentre la luce si abbassa) — Vede? E’ tornato. Ora è qui sopra. Rough — Curioso, curioso, davvero. La signora Manningham (sussurrando) —• E’ in casa le dico, se ne vada. La scongiuro. Saprà che è stato qui. Deve andarsene! Rough — Che buio. (Attraversa alla estremità sinistra del sofà) Si potrebbe appena leggere. La signora Manningham — Se ne vada, per pia cere. Se ne vada. E’ in casa. Rough (avvicinandosi a lei ed afferrandole le braccia) — Calma, signora, calma. Tenga la testa a posto. (Silenzio) Non si rende conto? Non capi sce che era questa la casa? La signora Manningham — La casa? Quale casa? Rough — La casa della vecchia signora. Questa casa qui, queste camere, queste mura! Quindici anni fa la signora Alice Barlow giaceva morta sul pavimento in questa stanza. Quindici anni fa colui che la uccise mise sottosopra tutta questa casa ma non riuscì di trovare quello che cercava. E se fosse ancora su, a cercare? (Indicando il piano di sopra) Capisce perchè deve tenere la testa a posto? La signora Manningham — Ma è mio marito, è mio marito lassù. Rough (lasciandole andare le braccia) — Preci samente, signora Manningham, suo marito. (Pren dendo il bicchiere sul caminetto) Temo che lei abbia sposato un personaggio alquanto pericoloso. (Pren dendo il secondo bicchiere sul caminetto e porgen doglielo) Ed ora beva questo e si sbrighi, perchè abbiamo molto da fare. (Resta lì con il braccio teso offrendole il bicchiere). La signora Manningham (resta immobile). ha stessa scena: Vazion e continua dalVatto precedente. La signora Manningham (fissa Rough mentre prende meccanicamente il bicchiere di whisky che lui le offre) — Questa casa... ma come sa che la casa era questa? Rough — Ci venni io stesso, è semplice. Al tempo delle ricerche. La signora Manningham — Ma è pazzesco! Sono sposata da cinque anni. Come può saltarle in testa che mio marito sia... (pausa) quello che dice lei? Rough —■ Quando capitò in questa casa la po lizia, quindici anni fa, avemmo un bel da fare. Interrogare parenti, amici,.. La signora Manningham — Ebbene? Rough — Fra questa massa di zii cugini nipoti e vicini di casa mi trovai a interrogare un giova notto di nome Sidney Power. Ho paura che questo nome le riesca nuovo. La signora Manningham — Power? Rough — Già, Sidney Power. Le dice qualche cosa? La signora Manningham — Sidney Power? No. Rough — Costui... (attraversa la scena fino alla destra del tavolo e si volta alla signora Mannin gham. Durante il discorso che segue si versa del l’altro whisky) era una specie di procugino, a prima vista molto devoto alla vecchia. Il curioso è che io mi sia ricordato la sua faccia. Questa faccia l’ho rivista poche settimane fa. Sono stato un giorno intero a scervellarmi dove l ’avevo visto la prima volta, poi me ne sono ricordato. La signora Manningham — Be’, se n’è ricordato e poi? Rough — Non è tanto che io me ne sia ricordato, signora Manningham. Ma che l ’abbia visto in una certa località, e con una signora sotto braccio. La signora Manningham — Ah, e questa signora chi era?... Rough (voltandosi verso la finestra e risalendo la scena al centro) — Era lei, signora Manningham, e venivate giù per la Via dell’Angelo, questa strada. La signora Manningham (andando alla sinistra del tavolo) — Cosa? Vuol dire che mio marito, sarebbe questo Power?... Rough — Se, non del tutto, giacché se le mie teorie collimano... (Beve). La signora Manningham — Cosa dice? (Si siede) Ma lei parla per indovinelli. E’ cattivo e senza pietà quanto lui. Rough — Cattivo, signora Manningham? Lei va incontro al momento più grave della sua vita, tutto il suo futuro dipende da quel che lei avrà fatto in quest’ora. Lei deve battersi per la sua li bertà, adesso, subito, altrimenti non la riprende più. La signora Manningham — Battermi... 05 PATRICK HAMILTON Rough (.ripiegandosi sulla tavola) — Lei sta di ventando pazza, signora Manningham. Pian piano, con metodo, con pazienza, la stanno facendo di ventare pazza. E perchè? Perchè lei ha per marito un criminale paranoico, impaurito che lei cominci a sapere troppo. Questo marito si chiama Mannin gham come Manningham mi chiamo io. Sidney Power è il suo nome, e Alice Barlow la assassinò lui, in questa casa. Dopo, cambiato nome, ha aspet tato tutti questi anni l ’oocasione e se l’è comprata, la casa, e poi quella vicino. Ogni sera, da parecchie settimane, si arrampica sul tetto della casa accanto, e penetra in questa dal lucernario. L’ho visto, quindi ne sono certo. Lei se n’è accorta dalla fiam mella del gas. E’ lo stesso. E adesso è su. Perchè deve impiegare questi strattagemmi morbosi, follie senza senso, Dio solo lo sa. Sarà la stessa follia tor tuosa che lo spinge a levare di mezzo lei: la fa impazzire a poco a poco e la rinchiude in un ma nicomio. La signora Manningham — Perchè? Rough — Eh! Ormai la casa, col suo denaro, l’ha comprata. Ha paura che ormai lei sia di troppo. (Si dirige a destra e siede presso la tavola). La signora Manningham (sedendosi presso di lui e guardandolo) —■Dio mio, cosa posso fare? E’ mio marito. Rough — Contenta lei, se lo tenga e lo divida con le sue donnine allegre. La signora Manningham (sedendosi sul sofà) — Cosa vuole insinuare? Rough — Non insinuo. Dico quello che ho visto. La notte il gentiluomo di sopra sboccia alla vita nei modi più imprevisti. Essendomi preso la briga di seguirlo in qualche sua piccola escursione le as sicuro che ha una spiccata tendenza per le gra ziose donnine di professione... La signora Manningham (dopo una pausa) — Dio, Dio, cosa dovrei credere. Cosa vuole che fac cia, mi dica. Rough (pausa, mentre si siede sul divano) — Qui, da qualche parte, in questa casa deve esserci qualche indizio. Bisogna che ci arriviamo. (Ha cambiato completamente di tono) Dov’è che lui tiene le carte? La signora Manningham — Non ho idea. Carte? Nel suo scrittoio. Rough (alzandosi si dirige al centro; guarda in torno) — Già. (Lo indica) La scrivania, la scrivania. La signora Manningham — Quella. (Rough attra versa la scena) Ma la tiene sempre chiusa a chiave. (Rough si ferma al centro) Non l ’ho mai vista aperta. Rough — Ah, la tiene chiusa, eh? Bene, bene. Gli daremo un’occhiatina. La signora Manningham —■Ma come fa? E’ chiu sa a chiave. Rough — Non è così impressionante. Sa, signora Manningham, una delle cose che rimpiango nella mia vita è che il destino non mi abbia fatto fare l ’ortolano o lo scassinatore. Due occupazioni tran quille, signora Manningham. Come scassinatore se avessi cominciato da giovane e mi fossi esercitato le assicuro che sarei un asso. Diamo quest’occhìatina. La signora Manningham (raggiungendolo allo scrittoio) — No, non lo faccia. Lui se ne accorgerà. Rough — Signora, lei sta dalla mia parte, vero? Non certo contro di me? (Guarda lo scrittoio) Ecco. Permette che mi tolga la giacca? La giacca quando lavoro mi dà noia. Vistosa la camicia, eh? Non se la aspettava una simile sciccheria, dica la verità. (Sie de allo scrittoio e prende le chiavi). La signora Manningham (dopo una pausa attra versa fino al centro e resta rivolta a sinistra) — Non sforzi tanto, che resta il segno. Rough — Questione di abilità! Del resto qui non ce ne vuole neanche molta. Vede, signora Mannin gham, c’è un modo con lui... (La luce si rialza a poco a poco). La signora Manningham (guarda le fiammelle del gas e si avvicina allo scrittoio) — Zitto un po’, non nota niente? Rough — Cosa? La signora Manningham —• Guardi! Non vede? La luce aumenta... è lui che toma. Rough — La luce? La signora Manningham — Ssst. (Pausa. Dopo di che la luce si innalza ancora. Lei sussurra) Ecco, torna, non vede? Vada via. Sta venendo e lei deve andarsene. Rough (si alza) — Perdinci! Ci siamo. Ecco l’im previsto. La signora Manningham — Sì. Non so mai quello che farà. Se ne vada. (Va all’estremità dello scrit toio). Rough (senza muoversi, guardando al soffitto, pensieroso) — Vediamo. (Ripone le chiavi nella sua tasca e incomincia a infilarsi la giacca) Vuol suo nare per la Pina? La signora Manningham — La Pina? Cosa vuole da lei? Rough — Faccia quel che le dico, la prego. La signora Manningham (va a suonare il campa nello) — Vada via. Lei deve andarsene. (Ritornando allo scrittoio) Perchè vuole la Pina? Rough (prende il paletò, lo infila, poi prende la sciarpa e poi raggiunge lei allo scrittoio) — C’è tem po : non arriverà mica dalla finestra. Gli ci vorran no almeno cinque minuti per arrivare al portone. Guardi un po’, ho lasciato niente in giro? La signora TvIanninoham — No, nulla. (Si volta e vede la bottiglia del whisky) Ali sì, qui! Il whisky! Rough — Ah già! Glie l’ho detto che lei ha la stoffa del poliziotto? Non dimentichi i bicchieri. Pina (entra dalla comune). La signora Manningham (ripone i bicchieri e si dirige lentamente verso il proscenio a sinistra). -Rough — Pina, venga qua, venga. Pina (si dirige verso Rough) — Comandi? rough — Senta, Pina, io e lei abbiamo da esco gitare un piccolo, rapido piano. M’ha detto ch’era ansiosa di aiutare la sua padrona, no? pINA — sì, l’ho detto. Di che si tratta? Rough — Senta, Pina, io e la signora abbiamo VIA DELL’ANGELO ragione di credere che fra cinque minuti il padrone sarà qui. Non deve vedermi uscire. Mi fa il piacere di nascondermi per un poco in cucina? Nel forno, ma gari. Pina — Va bene, venga in cucina, ma giù c’è Nancy. Rough —■ Nancy? Ma che diavolo? Non era la sua giornata di libertà? Pina (agitata) — Non so perchè oggi è rimasta in casa. E’ venuto un giovanotto... Rough (.attraversa rapidamente la scena davanti alla tavola verso il centro sinistra) — Dove mi na scondo, allora? Pina, si decida. Pina — Non so, signore. Rough (andando in fondo a sinistra) — E que sta porta dove conduce? Pina (raggiungendolo) — E’ il guardaroba dove il signore si veste. Vada lì dentro. Lì non la vede certamente. C’è un grande armadio in fondo. Rough (andando verso la porta di seconda a si nistra) — Scusate. (Entra). La signora Manningham (andando al centro) — Oh, Pina... Pina — Va tutto bene, stia calma, andrà tutto bene. La signora Manningham —• Ma dovrebbe andar sene. Pina — No, signora, lo lasci fare che lui sa. Rough (rientra e va di corsa alla finestra per dare uno sguardo fuori) —■Sistemazione coi fiocchi. (Vede qualcuno) Sì, eccolo. (Va dalla signora) Ades so dobbiamo sbrigarci davvero. Vada a letto, signo ra Manningham, svelta. Pina vada in camera sua. Presto, presto. Pina, abbassi la lampada. Pina (eseguisce). Rough (va a spegnere le altre luci a gas). La signora Manningham — A letto? Devo andare a letto? Rough (per la prima volta veramente agitato) ■ — Sì, subito. Sta arrivando, lo capisce o no? Vada su e non si muova. Lei stasera ha un’emicrania che non le dà pace, una terribile emicrania. (Spegno la lampada sulla scrivania. Fatto questo si volge verso la signora) Vuole andare, in nome di Dio? La signora Manningham (sale). Pina (esce dalla comune lasciando la porta aperta). Rough (va all’estrema destra del sofà, si ferma un momento guardando l’ingresso. Poi, con caute la, in punta di piedi va alla porta ed ascolta. Dopo ima breve pausa si sente la porta d’ingresso che si chiude. Rough si irrigidisce, ed a piccoli passi leg geri, silenziosamente, va verso la porta di sinistra ma, come arriva al centro, si tocca la testa, si ac corge che non ha il cappello, voltandosi in fretta corre allo scrittoio, prende il suo cappello, se lo mette in testa e rapidamente esce dalla porta di sinistra. Una breve pausa). Manningham (compare sulla porta, scruta nella stanza, entra, chiude la porta e guarda su per la scala; poi si dirige alla luce a gas ai lati del cami netto, alza la fiammella. Poi va dietro la spalliera del sofà, posa il cappello su di esso, si dirige al campanello e tira il cordone; poi, comodamente, va verso il caminetto). Pina (quando Manningham è all’altezza del sofà, apre la porta ed entra) — Ha suonato, signore? Manningham — Sì. (E senza dire perchè ha suo nato si toglie il cappotto e lo appoggia sul sofà, poi va a mettersi in piedi con le spalle appoggiate al caminetto) La signora dov’è? Pina — E’ andata a letto, credo. Aveva una for te emicrania e si è ritirata in camera sua. Manningham — Ah, davvero? Ed è molto che ci è andata, che lei sappia? Pina — Proprio un momento fa, signore... io cre do, signore... Manningham — Oh, vedo. Quindi non bisogna far rumore, no? Camminare a passo di lupo. (Un si lenzio) Sa camminare lei a passo di lupo? Pina (cercando di sorridere) — Sì, signore, credo di sì. Manningham — Molto bene, Pina. Cammini a passo di lupo. Nient’altro. Pina — Sì, grazie, signore. (S’avvia). Manningham (proprio mentre Pina sta per usci re, la richiama) — Pina. Pina (ritornando. Dopo una pausa) — Signore? (Pausa) Ha chiamato? Manningham — Già. Perchè non ha sparecchia to il tè? Pina (andando alla tavola) — Oh, mi perdoni, stavo proprio per farlo Manningham (attraversa a destra andando al centro) — Ecco, farebbe bene a sparecchiare, Pina. Pina — Sì, signore. (Dopo una pausa mettendo un piattino sul vassoio) Il signore mi scusi, non mangia qualcosa? Manningham (andando allo scrittoio) — Ali, sì. Qualcosa mangio. Ma la questione è: cenerò in casa? Pina — Sì, signore, va fuori? Manningham — Già. Vado a cena fuori. (Si to glie la giacca e la posa con attenzione sopra una sedia a destra del tavolo. Incomincia a disfare la cravatta) Mi cambio ed esco. (Si sta togliendo il colletto. Una pausa). Pina (alza lo sguardo e si rende conto che il pa drone si è tolto il colletto) — Vuole un colletto, si gnore? Gliene vado a prendere uno stirato? Manningham — Ah, lei sa dove stanno i miei colletti? Pina — Naturale, signore. Nella sua stanza, lì. Glie ne prendo uno? Manningham — Lei sa tutto, Pina. E sa anche quale tipo di colletto metterò stasera? Pina — Ma certo, signore, so che tipo è. Manningham — Allora vuol dire che lei ne sa molto più di me. No, lasci che me lo scelga io, il mio colletto. (Rivolgendosi a Pina) Naturalmente, Pina, se avrò la sua approvazione. Pina — Ma, signore, sicuro signore... faccia ciò che crede. Manningham (si dirige alla porta in seconda a sinistra ed esce). Pina (posa sulla tavola il piatto che teneva in PATRICK HAMILTON mano e china il capo restando in sospeso. Non si sente alcun rumore dalla stanza per qualche istante). Manningham (rientra con aria tranquilla, si sta mettendo la cravatta; si dirìge al caminetto e si specchia, facendosi il nodo alla cravatta per tutta la scena che segue) — Che impressione le faceva la signora? Pina — A che proposito, signore? Manningham — Oh, per quanto riguarda il suo stato di salute. Pina — Non so. Certo che è molto giù. Manningham — Sicuro. Però lei non immagina fino a che punto. (.Si volta a Pina) O se ne rende un po’ conto? Pina — Non lo so, signore. Manningham (ritornando dietro la spalliera del sofà) — Stasera m’è toccato far intervenire lei e Nancy nelle nostre faccende private. Non avrei dovuto, forse. Pina —• E’' ben triste. Manningham (sorridendo e cercando dì cattivar si la simpatia di Pina, fa un passo verso di lei) — Pina. Non ne posso proprio più. Lo crede? Pina — Immagino, signore. Manningham — Ho provato tutto. Pazienza, de licatezza, astuzia, durezza perfino, ma non esiste niente che possa fermare quelle sue allucinazioni morbose, le sue ubbie, i suoi tiri malvagi. Niente. Pina — Tremendo, signore. Manningham — E questo, Pina, non è niente. Lei non vede che le cose che saltano agli occhi, come oggi. Quel che succede giorno per giorno non se lo immagina. (Guarda la cravatta che tiene in mano) No, questa cravatta non va, è meglio... (sì dirige di nuovo verso la porta in seconda a silustra). Pina —• Vuole un’altra cravatta, signore? Manningham (si ferma e si volta a Pina) — Sì. (Lentamente entra nella stanza. Pina si volta e guarda intensamente la porta di sinistra. Dopo una pausa Manningham rientra con un’altra cra vatta. Non appena compare Pina si volta rapida mente verso la tavola da tè. Lui va allo specchio del caminetto e durante la conversazione che segue si mette la cravatta) Le sa, credo, della mamma della signora Manningham? Pina — No, signore. Manningham — Non sa com’è morta? Pina — No, signore. Manningham — E’ finita in manicomio, Pina, sen za più un briciolo di cervello. Pina — Oh, che cosa terribile, signore. Manningham — Terribile, e i medici non pote rono nulla. Lei sa, Pina, che tra breve dovrò por tare la signora Manningham da un medico? (Men tre traversa a destra davanti alla tavola e va a prendere la sua giacca) Ho tentato di scongiurare questo pericolo, ma non è più un segreto, ormai. Pina — No, signore, no. 98 Manningham (indicando la giacca) — Voglio di re, lei sta seguendo quello che avviene; lei può testimoniarlo, no? Pina — Certo. Manningham — Le capiterà, magari, di dover testimoniare. E allora? Pina (alzando rapidamente lo sguardo su di lui) — Ah, signore. Vorrei tanto aiutare sia lei che la signora. Manningham (prendendo il paletò, indossandolo e andando allo specchio per aggiustarselo) — Sì, ci credo. Lei ha un cuore d’oro. Certe volte mi do mando come faccia lei a resistere in questa casa cupa. Perchè non se ne va? E’ molto fedele. Pina (guardandolo, ma lui non può vedere) — Fedele a lei sempre, signore. Manningham (ritornando dietro il sofà e pren dendo il cappello) — Sicché, Pina, io esco. Mi pren derò qualche svago. Approva, o trova che faccio male? Pina — Oh, signore, si diverta fin che può! Manningham — Io mi chiedo... Si vive così stra namente... Buona notte, Pina. (Esce dalla comune e volta a destra). Pina — Buona notte, signore. Manningham (lascia la porta aperta). Pina (si dirìge rapidamente alla porta e lo segue con la sguardo. Dopo una pausa entra Rough. Pi na si volta, rimangono entrambi a guardarsi). Rough (esce, va alla finestra e guarda fuori. Si ode 10 sbattere del portone. Tornando da Pina si toglie 11 cappello che depone sulla scrivania, poi il so prabito e la sciarpa che posa sulla sedia dietro allo scrittoio) — Senta, vuol andare a chiamare la signora Manningham? Pina — Ora la chiamo. (Va verso la scala). Rough (estrae chiavi e strumenti dalle tasche del soprabito. La signora Manningham compare scendendo le scale) — Ah, eccola qui. La signora Manningham — L’ho visto uscire. Pina (prende il vassoio ed esce dalla camera vol tando a sinistra). Rough — Rimettiamoci al lavoro. La signora Manningham — Che voleva? Che è tornato a fare? Rough — A cambiarsi. Mi dia la candela, scusi. La signora Manningham (eseguisce, poi raggiun ge Rough che è allo scrittoio) — E se torna an cora? La luce non ci darà più Tallarme. Rough (strìngendosi nelle spalle) — Ah, lei dice? Signora Manningham, ci tocca correre questo r i schio. (Prende le chiavi dalla tasca) E’ uno scher zetto da bambino. Un po’ dì pazienza, una certa dose di accortezza. (Si ode lo sbattere di un por tone) Cos’è? Vuol dare un’occhiata? (La signora va alla finestra e guarda fuori) Non ci lasciano tranquilli, stasera. La signora Manningham — Ah, che stupida. E’ Nancy. Di solito esce a quest’ora. Dimenticavo. Rough — E non esce dalla porta di servizio? La signora Manningham — Macché, sembra la padrona in questa casa. VIA DELtL’ANGELO Rough — Una ragazza impertinente. (La -parte superiore dello scrittoio è aperta) Ah, ci siamo. Dopo la chiave niente è più gradito a ima serratura di un po’ di delicatezza. La signora Manningham — La potrà rinchiudere? Rough — Sì. Nessun danno. Eccoci qua. (Tira fuori il cassettino superiore e lo depone sopra lo scrittoio) Vediamo. Qui però non c’è niente. (Pren de una « broche »). La signora Manningham — Che ha in mano? Rough (mostrandole la «broche») — Perchè? La riconosce? La signora Manningham — Ma sì, è la mia « bro che». La mia «broche»! Che altro c’è li dentro? Guardi! Il mio orologio! Rough — E’ suo anche questo? La signora Manningham — Sì, l ’orologio che ho perduto una settimana fa. La « broche » mi mancava da tre mesi. (Di sopra dell’ispettore guarda) C’è nient’altro, ispettore? (Guardando nel cassetto) C’è un conto, lì dentro? (Rough volta la testa) Un conto del droghiere? Rough (cercando nel cassetto) —• Un conto di droghiere? No, pare di no. (Estrae una lettera che posa sullo scrittoio). La signora Manningham (prendendola) — Un momento. Questa lettera... (La legge) E’ di mio cugino... Rough — Crede proprio che sia il momento adat to alla corrispondenza, signora Manningham? La signora Manningham — Lei non capisce. (Par lando rapidamente) Da quando sono sposata non ho visto più nessuno della mia famiglia. Erano in rotta con me a causa del matrimonio. Avevo una tale nostalgia di loro! Quando venimmo in questa casa scrissi loro due volte, ma senza risposta, ca pisce? E ora questa lettera è per me. E’ di mio cugino. Rough (cinicamente) — Ma non l ’ha mai rice vuta. Ora comincia ad afferrare la situazione? La signora Manningham (mentre si dirige alla sedia destra del tavolo) —• Cosa scrive? Mi lasci leggere. (Come febbricitante) «E’ stata una gran de gioia per tutti noi ricevere tue notizie di nuo vo». (Guardandolo) Una grande gioia, sente? Sono in campagna, adesso, nel Devonshire, dice che dob biamo rivederci, stare tutti uniti, come una volta. Dice che devo andare un po’ da loro, e che mi rimpinzeranno di burro per farmi ingrassare, e di aria di campagna per farmi tornare allegra... Dio, mi volevano! Volevano che tornassi! Rough (avvicinandosi a lei che piange sommes samente) — Bambina cara. Avrà il burro e avrà l ’aria di campagna che la farà tornare allegra. Sia coraggiosa, adesso, si fidi di me e vedrà. La signora Manningham — La ringrazio, ispet tore, per la lettera. (Attraversa la scena e va allo scrittoio) Cosa devo fare? Rough — Niente, per adesso. Ah, questo cassetto! Mi dica. Ha una serratura speciale, mi pare. Che lei sappia: è mai stato aperto? La signora Manningham (esitando) — No. Rough — No? Lo immaginavo. Sarà un affare arduo. (Va al suo mantello e ne estrae uno stru mento di ferro). La signora Manningham (si alza e si dirige verso Rough per fermarlo) — Che fa adesso? Vuol for zarlo? Rough (calmo) — Se ci riesco. Ma questo non lo so. La signora Manningham (dirigendosi allo scrit toio) — Per carità, non lo faccia. Che dico a mìo marito, quando toma? Rough — Ah, non ho idea di quel che lei dirà, ma neanche di quello che farà se io non riesco a strap parla alle amorose cure del signor Manningham. Giuochiamo tutto per tutto e andiamo avanti. Non mi resta altro da fare. La signora Manningham (tormentata, mentre lo sta studiando) — Va bene, lo forzi, ma in fretta. Rough (si volta verso sinistra) — Non c’è da precipitarsi, signora. Lui, dove sta, sta benissimo. Io non posso vedere i metodi violenti. Mi fa l ’effetto di essere un dentista. Ecco. (Si sente il ru more del legno spaccato). E’ andata. Diamo un’occhiatina. (Pausa. Durante la quelle la signora lo guarda tirar fuori il cassetto). La signora Manningham — C’è qualcosa dentro? Cosa c’è? Rough — No : non vedo niente. Ah, un momento, no, cos’è questo? (Prende un pacco di carte) Si gnor Manningham, signora Manningham, signor Manningham... La signora Manningham — Non c’è niente? Rough — Assolutamente nulla. Ho paura che abbiamo perso la partita. La signora Manningham (spaventata) — Che facciamo adesso? Ah misericordia. (Si dirige al centro). Rough (dirigendosi verso di lei) — Raccogliamo un momento le idee. Non si spaventi, ho passato guai molto peggiori. Per cominciare, vogliamo met tere a posto quella roba? L’orologio, la «broche». Rimettiamoli come stavano. (Ritorna allo scrit toio). La signora Manninc-ham — Erano lì. Rough — Qua a destra, vero? La signora Manningham — Sì, lì, lì va bene. Rough (tenendo in mano la spdla) — Caspita, che gioiello. Quando gliel’ha regalato? La signora Manningham •— Appena sposati. Ma è di seconda mano. Rough — Di seconda mano? Lei ha avuto tutto di seconda mano dal nostro amico, a quanto pare. (Mette la spilla nel cassetto ed. infila il cassetto nel lo scrittoio) Adesso dovrei rinchiuderlo, se ci rie sco. (Sta per rinchiudere il ptimo cassetto). Ha detto di seconda mano? Che ne sa che la « broche » è di seconda mano, signora Manningham? La signora Manningham — Dentro c’è una de dica per non so chi. Rough — Ah, c’è... (Ricopre il cassetto) Perchè non me l ’ha detto? 99 PATRICK HAMILTON La signora Manningham — L’avevo notata da poco anch’io. Rough (.prendendo la spilla) — Sa che questa e quello femminile. Superiori numerica- mente alle donne, invece, sono apparsi nella statistica gli uomi ni che non vanno mai a teatro. La frequenza ad esso si è inoltre dimostrata in questa graduatoria : 43 % per coloro che vanno a tea tro da una a sei volte all’anno: 28 % per quelli che vi si recano dalle sette alle quindici volte; 10 % per chi va a teatro più di quindici volte l’anno. Il motivo di questo assenteismo teatrale (vedi terza domanda) è dato, con una forte percentuale, dall’alto costo dei biglietti; il re ferendum ha inoltre dimostrato come il pubblico non vada più spesso a teatro anche per man canza di tempo, per la seccatura della prenotazione del posto, per l’ora fissa degli spettacoli, per la distanza del teatro dalla pro pria abitazione, per la necessità di vestirsi in modo adatto, ecc. Alla quarta domanda, la stati stica risponde con una forte pre ferenza del pubblico francese per la commedia, con parità di gusti tra uomini e donne; viene, su bito dopo, l ’operetta con una maggioranza abbastanza sensibile del pubblico maschile su quello femminile, mentre viene chiara mente dimostrato che il dramma e la tragedia hanno ima netta preferenza del pubblico femmi nile con una percentuale del 18 % di questo contro un 8 % rappresentato dal pubblico ma schile. Pari invece il gusto per il vaudeville e maggioranza netta degli uomini per il genere poli ziesco. Attraverso queste cifre e queste risposte, si può dunque concludere che il teatro piace oggi al pubblico quanto il cinema, eccezione fatta per i giovani e per le classi meno abbienti che preferiscono invece quest’ultimo. Chia re, anche, sono apparse nel re ferendum le cause di questo stato di cose: il costo del biglietto è, infatti, la ragione prima dell’as senteismo del pubblico a cui si aggiungono tutte. le difficoltà inerenti la prenotazione del po sto, l ’obbligo dell’ora fissa per lo spettacolo, le difficoltà di recarsi ad esso, ecc. 1 I> I A I I I O DI CHI DICE E DI CHI FA j : j ! ; * L’ottavo Festival internazionale a Venezia ha avuto inizio il 12 agosto con I rusteghi e L’Impre sario delle Smirne di Goldoni, con la regìa di Renato Simoni, e di cui ci occupiamo in questo fascicolo. Il 16 agosto, al Teatro «La Fenice », è stata data una rappresentazione di L’albergo dei poveri di Massimo Gorkji, esat tamente come la commedia è stata recitata quest’inverno a Mi lano. H 20 agosto, al medesimo teatro, è stato dato un eccezionale spettacolo, messo in scena da Vito Pandolfi: La fiera delle ma schere, con ì partecipanti alla Olimpiade della gioventù di Pra ga. Ci occuperemo di questo spet tacolo nel prossimo fascicolo. Come pure diremo, quando sa ranno dati, degli altri spettacoli che fanno parte del programma del Festival : rappresentazioni del «Théâtre du Vieux Colom bier » di Parigi, con L’étourdi di Molière; Huis-Clos di Jean Paul Sartre; messa in scena di Emile Dars e di Raimond Rouleau. Rap presentazioni del « Théâtre Hebertot » di Parigi, con L’aigle à deux têtes di Jean Cocteau, mes sa in scena dell’autore. Rappre sentazioni dell’« Old Vie » di Londra, con The Taming of thè Shrew (La bisbetica domata) di Shakespeare, messa in scena di John Burrel. ❖ Al Teatro Nuovo di Milano, inizierà le recite — il 2 settem bre — la nuova Compagnia Ma ria Melato e Piero .Camaibuci. Fanno parte di questa formazio ne Mariangela Raviglia, Landa Galli, Lia Angeleri, Nais Lago, Gino Sabbatini, Arnaldo Mar telli. La Compagnia riprenderà alcune commedie di d’Annunzio, Benavente, Maugham, Pirandello, Pinero, già nel repertorio abi tuale della signora Melato, ma saranno recitate anche alcune commedie nuove, ed inoltre la illustre attrice rimetterà in scena La moglie di Claudio di Alessan dro Dumas Aglio, nella nuova versione di Lorenzo Gigli. E’ la medesima versione del nostro volume Dumas: tutto il teatro, in preparazione, e che uscirà a Natale. Dopo il settembre a Mi lano, la Compagnia inizierà il suo lungo giro in tutte le principali città italiane. La Melato è una delle nostre migliori attrici, che ha un suo grande pubblico fedele ed am mirato; è una gentile signora che merita un grande rispetto per la sua personalità, per A suo amo re al teatro, per aver dedicato al teatro tutta la sua vita, con abnegazione e passione da « altri tempi». Non abbiamo alcuna in tenzione di comporre una biograAa di Maria Melato, in questo breve notiziario, ma desideriamo dirle il nostro augurio e la nostra vivissima ammirazione, soprattut to dopo quanto abbiamo letto di lei nell’« Europeo » di Milano. Pare che questo settimanale ab bia il privilegio di affidare la rubrica teatrale a compitissime persone: Ano a poco tempo fa, si occupava, infatti, di teatro, Giancarlo Vigorelli, il quale r i volgendosi a Ruggero Ruggeri — il più grande attore italiano — scrisse che « è vecchio, ha biso gno di riposo, che una sinecura andrebbe bene » ed altre amabi lità consimili. Poi, Vigorelli, la sciò il posto ad un Vice, il quale — con altrettanta amabilità — ha scritto che «L’avvenimento più curioso della prossima stagio ne sarà il ritorno di Maria Me lato. Dopo molte recite in pro vincia, in quella più arretrata e meno incline al teatro, la ses santenne Maria Melato, ecc. ». Giunge così, sempre scorrendo sul binario di tanta educazione, a fare anche dell’ironia : «Pare — scrive — che essa abbia in animo di riprendere nelle serate d’onore il suo cavallo di batta glia e di dieci anni fa, La donna in flore, di Denys Amiel ». Che delicatezza. Poiché immaginiamo vazioni ai margini del premio », che il Vice dell’« Europeo » sia dicendo che molti concorrenti molto giovane, gli ricordiamo che erano autori di chiara fama e se vuole dedicarsi ancora al me molte opere furono escluse in desimo esercizio, sono a sua di quanto esse non riflettevano, co sposizione i nomi di Emma Gra me il bando esigeva «situazioni mática, Dina Galli, Ermete Zac- e travagli del nostro tempo » Infine Ruggì si è soprattutto fer coni. ad esaminare, ed anche di * Con l ’inizio dell’autunno e per mato scutere, come la maggior parte recite saltuarie nelle maggiori dei concorrenti non abbia affatto città italiane, Ermete Zacconi, tenuto conto delle «necessità compiendo il suo novantesimo pratiche » di rappresentazione. anno (14 settembre) darà delle Ha voluto cioè mettere in eviden « recite di addio » alla scena, r i za come i nostri autori, scrivendo prendendo tre saggi interpreta per il teatro, non si curano affatto tivi della sua gloriosa carriera: di quelle necessità indispensabili Cardinale Lambertini, di Testoni; a che l ’opera stessa possa essere Pane altrui, di Turgheineif ; I messa in scena. Dialoghi, di Platone. * L’Istituto del Dramma italia =i< Compagnie nuove che inizie no entra col 1° ottobre nella sua ranno la loro attività in ottobre: fase pratica: è noto la costitu — Adani, Cimara, Calindri. — Sarah Ferrati, Scelzo, Cor zione delle proprie Compagnie «Della Città di Milano » e «Del tese. la Città di Roma ». Esse avranno — Evi Maltagliati, Gasmann. — Dina Galli, Stivai. inizio il 1° ottobre; la Compagnia * Renzo Ricci, con Eva Magni, di Milano è diretta da Ruggero riprenderà in ottobre l ’attività Ruggeri, ed andrà in scena con Goldoni e le sue sedici comme della propria Compagnia. die nuove, di Paolo Ferrari; la * Il «Premio Riccione 1947 », Compagnia di Roma si varrà del per una commedia, è stato rego l’opera saltuaria di Andreina Palarmente assegnato il 15 agosto. gnani, Cervi, Ninchi, Brazzi e Su 217 concorrenti, è stata pre della regìa di Ettore Giannini, ed scelta la commedia Emmelina di andrà in scena la stessa sera che Salvo dall’Armi di Arezzo. Si trat a Milano, con La figlia di Jorio ta di una donna che usa un no me maschile ed abita in un ca di d’Annunzio. Le due Compagnie non sono stello di Arezzo. Dicono sia in stabili per le due città indicate, telligente ed assai singolare. Altre tredici commedie sono ma si porteranno prima in tutte state segnalate, e nella relazione le principali città italiane, e via della Commissione (giudici: Rug via, anche in quelle minori. gì; Palmieri; Zorzi; Ferrata) fi * La «Fondazione Gramsci » gurano in questo ordine: Angelo (Via Uffici del Vicario, 3 - Roma) Rognoni, di Pavia; Lazzaro Urie- promossa allo scopo di contri le, di Milano; Midi Mannocci, di buire nel nome di Gramsci al Arezzo; Maria Antonia Minagi, di l’incremento della cultura in Milano; Mario Ronco, di Torino; funzione sociale ed educativa, Carlo Trabucco, di Roma; Vitto bandisce un concorso per opere rio Codivilla, di Novara; Bruno de varie, tra le quali « un lavoro Cesco, di Verona; Alessandro Pre teatrale, in uno o più atti ». Poi davai (senza indicazione della cit ché il concorso è dotato di un tà); Guglielmo Bonuzzi, di Bolo milione di premi, e le opere sono gna; Erminio Robecchi Brivio, di cinque (storia; romanzo; comme Torino; Enzo Mauri, di Firenze; Molca e Quazzolo, di Trieste. In dia; cinema; previdenza sociale), ogni vincitore avrà duecentomi fine la relazione dice che quella la lire. Ogni premio potrà essere di Mario Ronco è l’opera partico anche diviso in parti uguali se vi larmente segnalata. Ronco è ope saranno due opere meritevoli. La raio alla Fiat, ha 24 anni, e la sua commissione giudicatrice per la opera sarà prestissimo rappresen commedia è composta da: Orazio tata e da noi pubblicata. Costa; Silvio d’Amico; Eduardo Al momento stesso dell’assegna De Filippo; Stefano Landi; Vito zione del premio, Lorenzo Ruggì PandolA; Paolo Stoppa; Luchino ha fatto ai presenti delle « osser- Visconti. T U T T E A G L I L E P O S S IB IL IT À A U T O R I I T A L I A N I Sta per concludersi — avverte il Servizio per il Teatro alla presidenza del Consiglio dei ministri — il concorso nazionale a suo tempo bandito per un lavoro drammatico in tre o più atti. Per agevolare la rappresentazione dei lavori che saranno prescelti, come pure per favorire la rappresen tazione di lavori nuovi italiani, vengono stabiliti dei premi a titolo di concorso spese, alle Compagnie oppure alle for mazioni artistiche che si proporranno tale scopo. Le norme che regolano l’assegnazione dei premi, sono le seguenti: 1 - AU\s Compagnie drammatiche ohe si propongano di rappresentare in Italia, durante la stagione teatrale 1947-48 (e precisamente dal 1° settembre 1947 al 30 giugno 1948), uno dei lavori dichiarati meritevoli di rappresentazione dalla Commissione giudicatrice del Concorso Nazionale, oppure altro lavoro nuovo in tre o più atti di autore italiano, da esse presentato e giudi cato idoneo alla rappresentazione dalla Commissione di cui al successivo n. 7, potranno essere assegnati otto premi. 2 - Detti premi potranno andare da un massimo di lire 400.000 ciascuno, ad un minimo di L. 200.000, da corri spondersi in due rate uguali: la prima all’atto dell’asse gnazione del lavoro, la seconda dopo Vavvenuta rappre sentazione. 3 - Le domande dei capocomici per concorrere alla assegna zione dei premi, dovranno essere indirizzate al Servizio del Teatro, Presidenza del Consiglio dei Ministri (Via Veneto 56, Roma) e dovranno pervenire entro il 30 di cembre 1947. Occorrerà specificare in esse', a) la data di costituzione della Compagnia e la sua composizione; b) il titolo dell’opera che s’intenderebbe rappresentare; c) il teatro o i teatri dove le rappresentazioni dovrebbero aver luogo; d) la data delle medesime. A - Il Servizio del Teatro si riserva di prendere in esame casi di particolare importanza, anche al eli fuori della data predetta. 5 - L’assegnazione dei premi sarà fatta a giudizio della stessa Commissione di cui all’art. 7 la quale dovrà tener conto del valore dei lavori proposti per la rappresentazione oltre che della composizione ed efficienza artistica della Com pagnia, con riferimento anche al lavoro che intende met tere in scena e della importanza delle località e dei teatri ove le rappresentazioni avranno luogo. 6 - Per la corresponsione della seconda rata del premio, la Commissione stessa terrà conto dell’esito artistico ed eco nomico delle rappresentazioni e richiederà che abbiano anche luogo in un teatro di Roma o di Milano, oppure in non meno di due diverse città, capoluogo di provincia. 7 - La Commissione per l’assegnazione dei premi sarà com posta: dal Capo del Servizio del Teatro, presidente; dal presidente dell’Istituto del Dramma Italiano; da un rap presentante dell’A.GJ.S.; da un rappresentante della Federazione Nazionale Lavoratori dello Spettacolo; da un critico teatrale designato dal Servizio del Teatro. B IB L IO T E C A * Due tragedie, Berenice e Fe dra, e una commedia, I Quere lanti, presenta l ’Editrice Poligo no (Milano, 1947) nella nuova traduzione di Luciano Budigna che esamina altresì, in un sobrio e acuto saggio introduttivo, l ’o pera e la perdurante validità umana e drammatica di Jean Racine. Il volume, che fa parte di quella collezione «Il teatro nel tempo » onde l ’Editrice mila nese vuol fornire una compiuta panoramica storica dell’attività drammatica mondiale, si pone fra le manifestazioni più degne dell’antico e recente interesse italiano per il grande tragico francese e giustifica l ’intelligente fatica del suo Autore il quale, pur informando il proprio pen siero all’esigenza d'i « attualizza re » il classico rilevandone i mo tivi da cui ne è documentata la moderna intelligibilità, sa man tenersi, sia nel generale esame, sia nella informata cronistoria del teatro di Racine, sia, soprat tutto, nella traduzione, sull’en comiabile piano di quel «rispet to », di quel «reverenziale » amore che, non troppo comune negli spregiudicati studiosi con temporanei, costituisce pur sem pre, quando lo si ritrovi, una piacevole sorpresa e un efficace movente di simpatia. Citiamo qui, a testimonianza dell’intelligenza critica del Budigna la conclusio ne del breve e preciso esame della Berenice (Introd., pag. 9) : «Berenice, bellissima figura d’a more, vince e perde, come sem pre, la sua battaglia; il destino compie il suo corso. I tre perso naggi, che nello spazio degli atti han vissuto esistenze parallele, alla chiusura si fermano ed iso lano: il segno è raggiunto. L’ac- cesa e serrata dialettica senti mentale di Antioco Tito e Bere nice è stata sostenuta senza al cuna flessione: ogni personaggio dichiara al deserto la, propria natura, e dalla contemporaneità della loro rinuncia nasce l’azione: Berenice innamorata disperata crudele, Tito innamorato combat tuto disperato, Antioco innamo rato disperato rassegnato. E tutto è fuori dal tempo, tutto vivo e reale, presente al nostro cuore, proprio perchè, secondo Giradoux, ” leur vie est en raison di verte de leur longue absence de notre vie ” . La polemica con Cor neale, e nella fattispecie con il suo Titus et Bérénice, è valida tutt’ora ». La citazione, che può parere eccessiva, non è senza motivo : ci serve per contrapporla ad un’al tra che faremo più sotto, tratta da Cinema in U.S.A. di Sergio Soliima (Anonima Veritas Editri ce, Roma, 1947), opera che ci fa deplorare di non possedere, come gli attori del teatro classico, le due maschere atteggiate a cor ruccio e a compiacimento di cui, veramente, vorremmo servirci per scrivere queste brevi note. Bene. Supponendo di aver indossato la maschera «no », ci domandiamo accoratamente perchè l ’Autore abbia scritto il suo libro in quel l’italiano approssimativo, distorto e faticoso che nella scoperta vel leità di procedere con l ’anda mento nervoso e svagato messo in voga dai seguaci nazionali di taluni narratori americani sem bra opera di un traduttore ine sperto e frettoloso. Come questo pezzetto di prosa, per esempio (cap. I li, pag. 113): «Nel ’37 uscì ” The Old Mill ” (Il vecchio mulino) una delle cose più belle di Disney ed un’opera di cinema di grande rilievo. Ma solo nel ’38 egli tentò il grande colpo, il film a lungo metraggio ” Snow White and thè Seven Dwarfs” (Bianca neve e i sette nani). Quando ne annunciò il progetto, i suoi ami ci più intimi si preoccuparono per farlo ricoverare in una casa di salute. Il film costò due mi lioni di dollari e ne ricavò otto; fu presentato in quarantuno pae si diversi e tradotto in dieci lin gue. « Concorrenti di Disney erano i fratelli Fleischer, Max e Dave, creatori di Popeye Braccio di Ferro (serie che fu iniziata co me pubblicità per una società di spinaci) e di ” Cenerentola ” . « Gli autori dei disegni anima ti, Disney in specie, producevano in proprio ed erano pertanto molto facilitati ». Sciocchezze, in un’opera che vuol essere di informazione e non di letteratura. Sarà, ma distur bano. Esaminando, ora, il libro attraverso l ’altra maschera, quel la del « sì », non possiamo che dirne bene : la materia è ricchissi ma, la documentazione accurata. In particolare, siamo lieti di r i levare l’acutezza onde è stata colta e studiata la proiezione ar tistica di rivelati interessi indu striali e gli opportuni riferimenti storici, efficaci per la funzione chiarificatrice di molti atteggia menti della cinematografia ame ricana. Nel complesso, Cinema in U.S.A., è lavoro tutt’altro che privo di merito e comunque utile a quanti, per ragioni professiona li o per legittima curiosità di spettatori, hanno un interesse ap pena più che cutaneo per la sto ria di quest’arte. Solo, ripetiamo, ci rammarichiamo per la faccen da della «società di spinaci ». * Abbiamo finito di leggere, in questi giorni, la commedia di un « established », di un consa crato commediografo britannico, Friends and Relations (Amici e Parenti) di St. John Ervine (Al ien and Unwin, London, 1947), dal quale ci saremmo attesi, quanto meno, una ovvia dimo strazione di abilità tecnica. Sia mo stati delusi: dalla prima bat tuta all’ultima, la «pièce » de nuncia una sconcertante povertà di mezzi espressivi e drammatici. L’argomento, quanto mai pere grino, ci presenta l’impaziente parentela di un defunto miliona rio in attesa di conoscere le estreme volontà del facoltoso estinto. Al momento di dare let tura del testamento, questa buona gente scopre resistenza di ima vezzosa fanciulla che giunge op portunamente a complicare ra zione dichiarandosi figlia illegit tima di Sir Samuel Lepper, l’uo mo dei milioni, il quale si cava il postumo piacere di dire esatta mente il proprio pensiero ai cari parenti radunati e quindi di no tificar loro che tutti i suoi beni passeranno ad un lontano cugino, uno sfortunato ed inoffensivo scrittore desideroso soltanto di vivere e di lasciar vivere e per tanto preoccupatissimo nella inaspettata posizione in cui è venuto a trovarsi. E’ facile im maginare il seguito: intrighi e colpi di scena da parte dei dise redati e perciò furibondi parenti fino al pacifico e felice sciogli mento. I dieci personaggi, cinque uo mini e cinque donne, sono appa rentati dalla comune approssima zione che li distingue, dalla tor renziale loquacità e dal depri mente grigiore della vicenda in cui così grottescamente si muo vono. Friends and Relations, pre sentata in prima recita allo Abbey Theatre di Dublino nel giugno 1941 e pressoché ignorata in In ghilterra è una commedia sba gliata, probabilmente pesante a vedersi e certamente faticosissima a leggersi. Ci spiace. ® EDGARDO MASCHERPA - Genova - via A. Cecchi 23, possiede e ce de per contanti i seguenti fascicoli di DRAMMA - Vecchia serie: N. 2, dal 4 al 9 compreso, 15, 17, 18, 25, 31, 33, 34, 36, 37, 38, 40, 41, 43, 47, 50, dal 52 al 57 compreso, dal 60 al 63 compreso, 65, 67, 68, 70, 72, 74, 75, 77, 78, dall’80 all’85 compreso, 88, 89, dal 90 al 94 compreso, dal 98 al 102 compreso, dal 104 al 152 compreso, dal 154 al 192 compreso, dal 194 al 206 compreso, 208, 210, 211, 214, dal 216 al 430 compreso. — Ricerca, inoltre, ed è disposto o cambiare con i fascicoli suddetti i seguenti che gli mancano: 1, 3, 10, 13, 14, 21, 26, 27, 30, 31, 35, 45, 46, 48, 51, 58, 59, 64, 66, 73, 79, 86, 87, 95, 96, 101, 120, 193, 207, 242, 250, 280, 298, 339, 364. Della «Nuova serie » cede i fasci coli esauriti n.ri 2-3, 5, 29. 0 GHERARDO GHERARDI - Via Barnaba Oriani, 8A - Roma, cerca i fascicoli di «Il Dramma » vecchia se rie, n.ri 38, 271, 303 e supplem. n. 11. I L CENTR O IT A L IA N O DELLTSTITUTO INTERNA Z IO N A L E D E L TEATR O ^ Si è tenuto a Parigi, dal 28 luglio al 2 agosto, il Primo Con gresso degli esperti del Teatro, presso la Sezione Teatro dell’Unesco. Delegato italiano, Anton Giulio Bragaglìa, su designazio ne ed invito della sezione stessa dell’Unesco. Il Congresso ha de liberato la fondazione di un Isti tuto internazionale del Teatro costituito dai centri nazionali di tutti i Paesi del mondo. L’Italia, naturalmente, avrà il suo « Cen tro italiano dell’Istituto interna zionale del Teatro » ed Anton Giulio Bragaglia si occuperà del l’organizzazione. Sarà coadiuva to da persone scelte per la loro conoscenza culturale, tecnica e commerciale del Teatro. Dalla rapidità e dall’efficienza con le quali verrà organizzato il nostro « Centro » dipenderanno i van taggi clie il Teatro italiano potrà ricavare da questa organizzazio ne internazionale. Scopo del « Centro » è quello di concorrere, come ogni qualsiasi altro Paese, a che l’Istituto diventi come una gigantesca agenzia teatrale per scambi internazionali, compa gnie, conferenzieri, esposizioni di scenografie, registi, borse di stu dio, libri, traduzioni di comme die, tecniche nuove, ecc. Ogni Nazione deve sostenere le spese nel proprio Paese e concorrere a quelle dell’Istituto centrale di Parigi. A questo punto, al Congresso. A. G. Bragaglia, esperto italiano, ha sottolineato le difficoltà del l’Italia nel campo finanziario, ottenendo la risposta che la «partecipazione dell’Italia alle spese sarà proporzionata alle sue capacità economiche ». In fi ne, come per i contributi alle al tre attività collegate con l’Unesco, è certo che anche per il Teatro, la massima parte delle spese verrà sostenuta dagli Stati Uniti e dagli altri Paesi più ricchi. §3 Non domandale i fascicoli 1, 2-3, 5 e 29 di «li Dramma» nuova scric: sono esauriti. 6 Un nostro redattore era a Ro ma il mese scorso; un’attrice gli ha chiesto un volumetto della nuova collana « Intermezzo » e poiché non l ’aveva con sé si è fatto premura di comperarlo : entrato per caso nella libreria « Dedalo » in via Regina Elena. gli è stato subito consegnato il volume richiesto, ma maggiorato del 10%; 220 lire, invece di 200. Richiesto del perchè dell’aumen to, se ogni edicola d’Italia e per ciò della stessa città lo vende, come deve, al prezzo segnato di 200 lire, si è sentito rispondere * le edicole non hanno le spese che abbiamo noi librai ». Ma la libreria «Dedalo » di Roma (non 1 librai) sa — anche se ha delle spese superiori a quelle delle edi cole — che questo « disinvolto » aumento a danno del pubblico non è permesso? Il titolare della libreria, signor Morandi, è in formato sempre esattamente sul la correttezza del suo negozio? Lettore, ad evitare le librerie con aumento sul prezzo di coper tina dei libri, quando hai bisogno delle nostre edizioni, rivolgiti a noi direttamente con una sempli ce cartolina (il cui costo potrai detrarre dal prezzo di copertina) e noi ti manderemo ciò che desi deri a casa, raccomandato. Grazie. * Tra le notizie che ci sono per venute da Roma durante Testa te, una ci è stata comunicata con queste precise parole : «Al Teatro delle Arti, abbiamo avuto per quindici giorni La fine della signora Cheney, di Lonsdale, con Gina Falkemberg e Leonardo Cor tese. Bastava un giorno solo: ve ne sono stati quattordici di troppo ». * « Quello lì è un naturalista », dicono a Lea Padovani, indican do un signore qualunque. E poi ché sul volto dell’attrice appare un’espressione incerta, le spiega no che quel tizio si occupa di formiche. «Bravo — risponde la Pado vani — mi farò dare un rimedio per far passare le formiche che vengono nelle gambe quando si sta troppo tempo seduti alla prova ». * Molti entusiasmi teatrali so migliano a quei porcellini di gomma, rosei e trasparenti, gon fiati d’aria, che — afflosciandosi —• fischiano e cadono su un fianco. >!= Gli attori tengono moltissimo al loro nome in grande sul car tellone, sugli striscioni e nelle locandine. Molti non capiscono questa passione per i caratteri cubitali, che fa qualche volta commettere anche delle scioc chezze. Ma forse non è vanità, o per lo meno non soltanto va nità: solo gli attori conoscono quella piccola scossa elettrica che si scarica nel cervello e invade tutto il corpo, quando si legge per la strada il proprio nome stampato su un metro e mezzo di superficie. Ji< Ci ha detto Gigetto Cimara: «Rimpiango di non essere qual che cosa nella vita di tutte le donne che incontro ». * Dice Carnabuci parlando di Ruggeri: «Noi ci arrampichiamo ; ma lui ha le ali ». ^ Ragioni di lavoro non ci han no permesso, purtroppo, di essere presenti allo splendido spettaco lo di Venezia, con I rusteghi e L’Impresario delle Smirne, per ciò ricevuta pochi giorni dopo la visita di persona molto pratica di teatro, di ritorno appunto dal- l’aver assistito alla recita, e do mandate notizie sull’abilità dei singoli attori, abbiamo avuto questa risposta : «Una gara sor da e mirabile si è ingaggiata fra gli interpreti, uniti sotto la mano maestra di Simoni, in una recitazione quanto mai accurata ‘e scrupolosa. Essi hanno sen tito ad ,un 'certo momento la frusta dell’emulazione, specialmente le donne. Elsa Merlini, la Ferrati, la Morelli... Ma gli uo mini si sono, a loro volta, tro vati in gara e tra De Sica, Baseggio, Stoppa, Pilotto, Almiran te e Stivai, s'è avuto il tacito proponimento di superarsi. Ad un certo momento la fluidità e la nobiltà dello spettacolo si so no alzate ad una tonalità incre dibile, perchè ognuno dava oltre il suo meglio e tutti insieme creavano un capolavoro ». * Dicono che i letterati non fan no del teatro, cioè non scrivono commedie; le scrivono, invece, dal momento che gli elenchi dei vari concorsi recano invariabil mente il loro nome. Ma come pos sono pensare di poter vincere un concorso, il cui successo di pende soprattutto di assegnare il premio ad uno sconosciuto? * Poi ci sono sempre negli elen chi dei vari concorsi, i nomi di commediografi notissimi, uno dei quali è rappresentato regolar mente tutti gli anni, da quindici anni, da una Compagnia di pri mo ordine. Ed allora perchè con corre? Per il premio, cioè per la somma di denaro? Non glie la daranno mai, perchè un concorso dal quale sortisse un autore rego larmente rappresentato tutti gli anni, non avrebbe più nessun in teresse; per la gloria? ma la sua stessa notorietà viene sminuita dal mettersi in gara con dei prin cipianti. Risultato; nessuno vuol leggere la commedia, dal mo mento che si sa già prima che se anche si tratta di un capola voro non è quello che sarà pre miato. * Abbiamo incontrato l’attore Collino e, scherzando, gli abbia mo fatto osservare come la cir conferenza del suo ventre è au mentata di qualche centimetro In questi ultimi tempi. «E’ per questo che sono sec catissimo — risponde Collino —; la ruota della fortuna non ce la fa a passare sulla mia pancia... ». Proprietà artistica aletteraria riservata alla Soc. Ed. Torinese - Corso Valdocco, 2 - Torino - LUCIO RIDENTI: Direttore responsabile. 8 (^/c^ìoea aeCic^o^/0 Il successo di questa nostra Collana I Capolavori è inconfondibile. Il primo volume (Ibsen) è risultato, per concorde parere di studiosi e critici, e per preferenza e simpatia di pubblico, la sola raccolta perfetta delle opere in versione italiana del grande norvegese. Il secondo volume Dumas f ig l io non sarà da meno dell’opera precedente. Raccoglieremo in un solo volume di mille pagine, su carta speciale, nitidi caratteri e rilegato, il teatro del maggiore rappresentante, universalmente conosciuto, del Teatro Romantico dell’Ottocento. Seguiremo lo stesso criterio che ci ha guidati per il volume Ibsen: ogni commedia sarà nuovamente tradotta da uno scrittore, critico, comunque esperto di letteratura teatrale, che alla versione stessa farà precedere una nota informativa su quella sin gola opera. Si avrà così, per gusto e itendenze diverse, il pensiero di numerose personalità del mondo teatrale di oggi, sull’autore e sul Teatro Romantico. Tutte le versioni saranno condotte sulla edi zione definitiva Michel Lèvy, 1867, quella alla quale Dumas figlio fece precedere alla Signora dalle camelie la storia vera dell’eroina del romanzo e del dramma: Alfonsina Plessis. Storia che sarà riportata anche nel nostro volume. A parte tutti i cenni introdut tivi per ogni commedia, il volume avrà una prefazione generale sull’autore e sul Teatro dell’Ottocento. LA DAME AUX CAMÉLIAS (1852) LUCIO RIDENTI * DIANA DE LYS (1853) PIERO OTTOLINI ¥ LE DEMI-MONDE (1855) DO MENICO LANZA * LA QUESTION D’ARGENT (1857) MANLIO DAZZI * LE FILS NATUREL (1858) ELIGIO POSSENTI * UN PÈRE PRODIGUE (1859) GINO DAMERINI ¥ L’AMI DES FEMMES (1864) ALESSANDRO VARALDO * LES IDÉES DE MADAME AUBRY (1867) MARIO CORSI * LA PRINCESSE GEORGES (1871) CARLO LARI * LA FEMME DE CLAUDE (1873) LORENZO GIGLI * MONSIEUR ALPHONSE (1873) ALDO CAMERINO ¥ L’ETRANGÈRE (1876) CELSO SALVINI * LA PRIN CESSE DE BAGDAD (I188I) BRUNO BRUNELLI * DENISE (1885) PIERO RAIMONDI * FRANGILI,ON (1887) GIGI MICHELOTTI * PRESENTAZIONE GENERALE DELL’OPERA DI RENATO SIMONI Oltre l’edizione normale, anche questo secondo volume dei Capolavori avrà un edizione di lusso, ad personam, con rile gatura da amatore, come è già stato fatto per /’Ibsen quattrocentonovanta copie, e dieci copie fuori commercio. E D IZ IO N I DI - IL DR AM M A. D ELLA S O C IE T À E D IT R IC E T O R IN E S E r 7

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Il dramma : rivista mensile di commedie di grande successo. - Torino : Grandi firme, 1925-1992.

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